的程度。

    “……啊……”

    恍然間看到自己的手，聞暮雨發(fā)現(xiàn)自己的手不知道什么時(shí)候已經(jīng)停止了顫抖。反胃感與惡心感一同消失，連身體也輕松了許多的聞暮雨從沙發(fā)上起身。薄毯從她身上滑落在了地板上，這一次，聞暮雨沒(méi)有去撿那薄毯。

    軟弱了就軟弱了吧。只要今后不再軟弱就好。

    恐懼就恐懼了吧。只要今后不再被恐懼擊潰就好。

    羞恥就羞恥了吧。只要今后不會(huì)再變成那個(gè)令自己蒙羞的聞暮雨。

    會(huì)軟弱，會(huì)有弱點(diǎn)，會(huì)害怕，會(huì)羞恥，會(huì)后悔……這也是自己還身為人類(lèi)而非復(fù)仇之鬼的證明。

    只要不忘記過(guò)去曾受的屈辱、痛苦，永遠(yuǎn)記得自己曾經(jīng)后悔絕望于自己的無(wú)力，就算明知前路會(huì)有多么的艱險(xiǎn)坎坷，也不會(huì)后悔選擇這條披荊斬棘之路。

    更不要說(shuō)這一次，自己的身邊還有能夠幫助自己的人在。……是的，不是能夠“利用”，而是能夠“幫助”自己的人在。

    深深地吸上一口氣，再度睜開(kāi)雙眸的聞暮雨臉上已經(jīng)沒(méi)有一絲陰霾。

    ——孫誠(chéng)，當(dāng)初你設(shè)計(jì)陷害我父親倒賣(mài)文物的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò)有朝一日/你自己也會(huì)被人這么設(shè)計(jì)？

    善惡到頭終有報(bào)，不是不報(bào)，是時(shí)候未到！等到你發(fā)現(xiàn)自己被設(shè)計(jì)的時(shí)候，不知道你能不能像我父親那樣堅(jiān)持、那樣隱忍，能在千夫所指面前絕不肯認(rèn)下罪狀，直到最后的最后都在努力洗刷自己的冤屈？

    一幅不值多少錢(qián)的畫(huà)，這只是圈套的第一步。接著“賈君”要給孫誠(chéng)的是另一幅畫(huà)。這幅畫(huà)比上一幅畫(huà)值錢(qián)許多，也致命許多。

    孫誠(chéng)碰都碰不到田黃龍首紙鎮(zhèn)一下，不、是連看都看不到那田黃龍首紙鎮(zhèn)一眼，就要死在這幅畫(huà)之下。

    第104章

    孫誠(chéng)話(huà)說(shuō)的滿(mǎn)，心里卻是沒(méi)底。他又不是真的手眼通天，有莫大的權(quán)利在手，也不是什么魔法師會(huì)什么魔法神術(shù)能把一張不怎么值錢(qián)的畫(huà)變成梵高、莫奈的作品。

    一張畫(huà)想要賺到雙倍的錢(qián)能用嘴上功夫，想要賺到五到十倍的錢(qián)可就不是這三寸不爛之舌和一張一合兩張嘴皮子就能搞定的了。當(dāng)然了，要說(shuō)方法完全沒(méi)有……那倒也不是。他孫誠(chéng)還有最后一種手段，那就是：造假。

    尋常人以為名畫(huà)造假一般只有兩種方法。第一種方法是找畫(huà)畫(huà)畫(huà)的特別好的人去臨摹大師的作品，以贗品來(lái)充真品。第二種還是找畫(huà)畫(huà)特別好的人來(lái)畫(huà)，只不過(guò)這畫(huà)的不是大師的名作，而是模仿大師的筆觸、用色習(xí)慣、構(gòu)圖規(guī)律等等畫(huà)出全新的作品，接著假裝成是大師的未發(fā)表作品、年輕時(shí)的作品、尚未出名時(shí)的作品來(lái)進(jìn)行炒作與售賣(mài)。

    確實(shí)，這兩種方法在名畫(huà)造假這個(gè)行業(yè)里十分常用，但也十分容易被看穿。先不說(shuō)大師們的名畫(huà)進(jìn)了諸如盧浮宮這樣有名的博物館，為世人所熟知。一些名畫(huà)流入個(gè)人收藏家手中后再不見(jiàn)天日，久而久之在外界就成了“下落不明”?？墒浅钟羞@名畫(huà)的收藏家很清楚名畫(huà)就在自己手上。

    收藏的世界說(shuō)大很大，說(shuō)小也小。不管是互有競(jìng)爭(zhēng)還是家族淵源，不少收藏家都是抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)的關(guān)系。鑒定人員也是一樣。贗品一流出，持有真品的收藏家很有可能會(huì)與自己相熟的收藏家通個(gè)氣。遇上那種冤家對(duì)頭、非說(shuō)自己持有的才是真品的收藏家們，雙方勢(shì)必會(huì)和對(duì)方一起找人來(lái)對(duì)畫(huà)進(jìn)行再次乃至是多次的鑒定。

    況且在這之前還有更難以解決的問(wèn)題。首先是畫(huà)家，能夠臨摹出與大師畫(huà)作不相上下的畫(huà)家可不好找。其次，如果沒(méi)有真品擺在眼前，再好的畫(huà)家也不可能將臨摹進(jìn)行到極致。再次，現(xiàn)代的畫(huà)具和古代畫(huà)具可不是一回事。顏料的成分、制作的年代，畫(huà)布的質(zhì)料、被歷史所浸染侵蝕后的狀態(tài)，畫(huà)筆的筆觸、生產(chǎn)公司、生產(chǎn)工藝、繪畫(huà)時(shí)會(huì)留下的特征……贗品可不是那么簡(jiǎn)單就能一蹴而就的東西。

    在有了檢驗(yàn)紙質(zhì)、顏料年代的技術(shù)之后，贗品更加難流入繪畫(huà)市場(chǎng)。很多精妙到用放大鏡檢查也分不出和真品區(qū)別的贗品都是在這些科學(xué)檢測(cè)的誕生之后被檢測(cè)出來(lái)的。所以到了現(xiàn)代，貴重的名畫(huà)要進(jìn)行交易肯定都是要經(jīng)過(guò)這些檢測(cè)的。

    孫誠(chéng)最后的王牌是另一種形式的造假。

    這種造假是直接利用真品來(lái)造假。把畫(huà)紙用特殊的技術(shù)分割成兩層乃至是數(shù)層。有點(diǎn)年代的畫(huà)都會(huì)有脫色、褪色乃至掉色的問(wèn)題。被分割出的畫(huà)，即使第二層不如第一層那么鮮明，也不至于馬上被人懷疑是做過(guò)手腳。再加上畫(huà)作本來(lái)就是真品，再怎么鑒定也鑒定不出問(wèn)題來(lái)。只要推說(shuō)賣(mài)主是因?yàn)楸４娌缓卯?huà)作才拿出來(lái)變賣(mài)，加上適當(dāng)?shù)恼{(diào)整出售的價(jià)格，被分割過(guò)的畫(huà)作依舊作為真品被賣(mài)出。

    有的畫(huà)作因?yàn)槠渥鳟?huà)材質(zhì)特殊，例如絲綢、絹緞、墻壁以及瓷器……這類(lèi)的畫(huà)作相對(duì)而言就難以進(jìn)行造假，但也不是完全無(wú)法造假。絲綢、絹緞上的畫(huà)作可以對(duì)半剪切，均等的分成四份，又或者是按照其適合裁切的大小來(lái)進(jìn)行裁切。然后真品與仿品拼合在一起，真真假假混在一起，就又變成了一件上等的贗品。同理，瓷器、金器、銀器、銅器都能用這種方法進(jìn)行造假。

    有點(diǎn)年代的古董如果存放不當(dāng)都免不了需要進(jìn)行修復(fù)。所以即使真品上有些許現(xiàn)在的痕跡也不妨礙鑒定。于是乎真品與仿品拼合制成的拼接貨，被切割成數(shù)層后進(jìn)行過(guò)修復(fù)的真品，只要通過(guò)了鑒定就能以真品的名義流進(jìn)市場(chǎng)。當(dāng)然，這種造假對(duì)文物造成的傷害是永久性的?？衫之?dāng)頭，制造出這種贗品的商人又怎么會(huì)在乎文物古董是不是在自己手上被毀了原有的價(jià)值。

    要說(shuō)這種造假哪里不好，那就是這種造假需要消耗的人工費(fèi)非常的巨大。

    拿全世界僅大夏一國(guó)獨(dú)有的水墨畫(huà)來(lái)舉個(gè)例子：水墨畫(huà)通常作畫(huà)于宣紙之上。宣紙品種繁多，有的輕如蟬翼，有的厚實(shí)吸水性強(qiáng)。在生宣、熟宣兩大類(lèi)別之下又有三至八尺、一丈至一丈八的各種尺寸。隨著尺寸的加大，宣紙的厚度也會(huì)隨之有一定的增加。另外宣紙還有各種各樣的變種或是工藝特化。加之古代的宣紙和現(xiàn)代宣紙不同，是純手工的產(chǎn)物，所以從質(zhì)料到工序乃至薄厚都和現(xiàn)代宣紙有所區(qū)別。要均勻地分割、保證不破壞這樣的水墨畫(huà)本就不易，分割后再匹配上符合其年代的仿品的部分也不簡(jiǎn)單。好在水墨畫(huà)不像油畫(huà)是大堆的顏料堆疊在畫(huà)布表面，切割容易導(dǎo)致顏料粉碎落下。水墨畫(huà)的墨汁是滲透到宣紙里的，是以分割也不會(huì)對(duì)色彩還有觀賞性有大的影響。

    孫誠(chéng)在自己的車(chē)?yán)锍榱艘恢в忠恢У臒?。看看箱子里那幅水墨?huà)，連鑒定的費(fèi)用都不想花的孫誠(chéng)最終還是決定啞巴吃黃連、默默地把這苦這起吞到肚子里。

    —