后記

    雖然很想在這里說(shuō)結(jié)束，但是一想到隨著這句話出口，黎岐他們的故事似乎就此停住，心里就開始不舍，所以全當(dāng)后記是我的碎碎念，這個(gè)故事仍然繼續(xù)發(fā)展，沒有停止的那一天。

    在大家的陪伴下一路走來(lái)，我也沒想到，原來(lái)幾十萬(wàn)字的，竟可以這樣快的寫完，這本書中，有的地方我自己也時(shí)?；匚?，覺得自己寫得挺好，但與此相對(duì)的是，自然也有寫得不太好的地方，受困于時(shí)間和此時(shí)的筆力，改動(dòng)起來(lái)傷筋動(dòng)骨，也就只能讓這些瑕疵留在此處，作為我不成熟的文筆的證明。

    在籌備印刷的過(guò)程中，我一直在想，不知道許多年之后，再看到這本書的我，是會(huì)露出微笑，還是捂臉羞恥的大喊大叫呢？這些舉動(dòng)在我過(guò)去的人生中常常發(fā)生，隨著年齡的增長(zhǎng)，再看過(guò)去的自己，總是能發(fā)現(xiàn)自己的不成熟與幼稚，當(dāng)然，也會(huì)被過(guò)去的自己感動(dòng)，很想跨過(guò)不可觸碰的距離去和過(guò)去的自己交談，這種心情，大概很多人都有過(guò)，個(gè)中滋味韻味十足，對(duì)于我這樣時(shí)常咀嚼過(guò)往的人更是如此。因此最后還是努力把它印刷了出來(lái)，這其中得到了很多人的幫助，非常感謝大家，毫不夸張地說(shuō)，黎岐的故事盡管有許多缺陷，但是最終仍然能以較為完整的姿態(tài)站在大家的面前，是因?yàn)橛写蠹业呐惆?。如果這其中再多些波折，或者沒有人與我交流，那么大概這部也會(huì)默默流產(chǎn)。

    寫到這里，不由得覺得自己很啰嗦，其實(shí)這部一開始的本質(zhì)，是發(fā)泄壓力的yellow　book（其實(shí)應(yīng)該叫做blue　book），因?yàn)樯婕暗娜祟惐驹从拿鑼懘螖?shù)太多，其中甚至化用了我曾經(jīng)看過(guò)的名著，其中最為明顯的一段學(xué)習(xí)了，不知道是否被大家看出來(lái)了。不過(guò)后期燉rou太多，自己改文的時(shí)候一度覺得實(shí)在是太erotic太violent了，甚至暗暗發(fā)誓，一定要回歸之前的清水寫作。不過(guò)轉(zhuǎn)念一想，耽美其中的性描寫，其實(shí)是女性天性的解放，在社會(huì)潛移默化的將女性放在被凝視的角度觀看之后（當(dāng)然這種情況已經(jīng)有在好轉(zhuǎn)），完全服務(wù)于女性審美的耽美，以其不同于言情的特點(diǎn)為我們提供了一個(gè)靈魂放松的小小世界。雖然主要角色大多都是幾個(gè)男人，卻代表著女性意識(shí)的覺醒——其實(shí)之前也有和喜歡百合的網(wǎng)友探討過(guò)，到底兩個(gè)女人的愛情故事才是女性意識(shí)的覺醒，還是兩個(gè)男人？我的回答在這么多年之后，仍然沒有改變，不愿意再看女性成為男性附庸的的人中，一部分人開始看女尊文和gb，但是另一部分性審美仍然更偏好男性的女孩，選擇了看兩個(gè)男人的故事。這種選擇自然也有局限性，為了拋棄社會(huì)對(duì)女性的束縛而選擇了更不被束縛的男性人物，再由這個(gè)人物得到共鳴，無(wú)論如何看，好像都是女性意識(shí)覺醒道路上的瑕疵——即，內(nèi)心仍然默認(rèn)女性總是更多的被束縛。

    不過(guò)，耽美也并非只有如此一層內(nèi)涵，我想這正是一種文學(xué)迷人的地方。大部分女性都很難接受消費(fèi)女性的性描寫，但是，當(dāng)這種消費(fèi)投射到兩個(gè)男人（或者說(shuō)幾個(gè)男人）身上之后，就完全可以接受了。這并不是什么值得苛責(zé)的事，每個(gè)人都有自己的性幻想，一部分男性對(duì)于受女性喜歡的男性苛責(zé)，正是出于對(duì)被女性進(jìn)行性幻想凝視的恐懼。而女性本也有這種恐懼的，因?yàn)楸蝗四⒘似渖矸萏刭|(zhì)，其靈魂特征，只是作為一個(gè)性交合的道具，是任何一個(gè)有健全人格的人都不能接受的，那么，不喜歡消費(fèi)女性的，又有什么錯(cuò)誤呢？（在這一點(diǎn)上，我非常理解我周圍覺得耽美看起來(lái)不舒服的男性友人，畢竟過(guò)去我看男頻后宮文的時(shí)候，常常感到生理不適，對(duì)一些男孩們不覺得有問(wèn)題的情節(jié)甚至幾欲作嘔）

    同時(shí)，雖然現(xiàn)在的耽美題材不再偏于描寫禁忌戀愛（我看耽美的時(shí)候，里面的兩人最先需要跨過(guò)的障礙，永遠(yuǎn)是世俗的眼光和家人的阻攔，這些描寫現(xiàn)在很少見了，甚至變得有些‘老套’，是大家看了會(huì)乏味的劇情）但是一開始的耽美，更多的展現(xiàn)的是愛情的阻撓，這就導(dǎo)致其中出現(xiàn)許多有爭(zhēng)議的情節(jié)。再加上當(dāng)時(shí)的耽美并未商業(yè)化，如果你想寫耽美，那么就要做好白白投入時(shí)間，一分錢也掙不到的準(zhǔn)備。出于這種心情，當(dāng)時(shí)很多太太雖然可能文筆稚嫩，但是寫的文完全不會(huì)受主流意識(shí)的干擾，寫出了很多出乎人意料的文章，對(duì)于我這種喜歡懷念古早文的人來(lái)說(shuō)（這里本來(lái)想列舉一些，但是想了想，她們身上都有些爭(zhēng)議，于是不再贅述），過(guò)去的耽美一直游離在監(jiān)管之外，其中出現(xiàn)了許多好文章，也有不好的文章，在對(duì)耽美的寫作要求很低的那段時(shí)間，有很多是違背了世俗倫理道德的，這其中有的寫得很好，有的就很誤導(dǎo)人，加上最開始接觸耽美的人中，年輕的，情竇初開，女性意識(shí)正在覺醒過(guò)程中的女孩兒很多，她們不像我這樣的老油條能正確分辨，因此也形成了一些不好的導(dǎo)向。雖然國(guó)家對(duì)這方面把控太嚴(yán)，有時(shí)候讓我只能看著404嘆氣，但是，不得不承認(rèn)，這種把控是很有必要的。

    既然已經(jīng)說(shuō)到這里，那么再談一談耽美的另一個(gè)特點(diǎn)——浪漫。作為浪漫主義文學(xué)的分支，耽美總是更側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)的，不論描寫的是悲劇還是喜劇，是基于現(xiàn)實(shí)世界還是天馬行空，都是瑰麗而夸張的，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)總是讓人感到沉重，需要背負(fù)重?fù)?dān)去思考。但浪漫的仿佛一間糖果屋，你挑選自己喜愛的糖果，無(wú)論是辣味還是甜口，都是夢(mèng)幻的滋味。推開糖果屋，面前便是錦繡花海，你滑過(guò)花海，見識(shí)另一個(gè)世界。

    我接觸耽美的時(shí)候年紀(jì)很小，因?yàn)樵诟〉哪昙o(jì)里接觸了大部頭的書作，所以第一次看見耽美的時(shí)候，就為之吸引了——或者準(zhǔn)確的說(shuō)，在我還是小學(xué)的時(shí)候，看的時(shí)候，就聞到了耽美的味道，雖然魯迅寫出的是個(gè)人面對(duì)黑暗時(shí)代的悲劇，然而我竟然從中嗅出一絲浪漫的味道，我看到了魯迅對(duì)范愛農(nóng)的憐愛，于是大腦不可避免的產(chǎn)生了輕淺的幻想，猶如山抹微云，雖然觸不可及，但卻如此瑰麗。另一個(gè)世界在我面前露出了小小的一角。

    這些都要感謝我的父母與社會(huì)，如果不是因?yàn)楦改傅闹С?，我也不可能才上小學(xué)，就能每個(gè)周末都泡在圖書館里，雖然看不懂許多書，但是對(duì)于文字的喜愛，卻早早扎根。當(dāng)然，更需要感謝國(guó)家的發(fā)展，改革開放高潮時(shí)期，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，使得許多人擁有了上網(wǎng)的機(jī)會(huì)（雖然因?yàn)楝F(xiàn)在上網(wǎng)門檻越來(lái)越低，有了不好的風(fēng)氣），但是思想和文化是得到了很大程度上的解禁的，這一時(shí)期，許多外來(lái)文化進(jìn)入中國(guó)，耽美也是其中之一（雖然我國(guó)很早就有男同性戀的潮流，但是專門的相關(guān)描寫還未成系統(tǒng)），在這種潮流中，無(wú)論是出于那種原因，一部分女孩站出來(lái)，握住自己手中的筆，在叛逆的少年時(shí)期，她們以溫和的方式，用手中的筆來(lái)對(duì)抗陳規(guī)舊矩，在物質(zhì)開始慢慢侵占人們的世界的時(shí)候，在另一片地方，訴說(shuō)了自己對(duì)愛情的渴求。

    寫到此處，終于不再有什么想說(shuō)的了，于是就此罷筆，但思來(lái)想去，似乎還應(yīng)該說(shuō)些什么。

    于是便祝大家平安順?biāo)欤诂嵥榈娜松?，也有?dú)屬于自己的一片天地。

    －tbc