簡(jiǎn)介

    穿成科研院里人魚(yú)：人魚(yú)攻vs瘋批科學(xué)家受/忠犬人魚(yú)受。

    半夜，研究人魚(yú)繁殖的年輕科學(xué)家竟然主動(dòng)騎到蘇白身上，分開(kāi)了雙腿，露出了濕透的sao屄，貼在蘇白勃起的分身上摩擦……

    這本設(shè)定沒(méi)做好，打算大改后加到短篇里，這里不更了，是廢稿，不要看，非常抱歉。

    【我的完結(jié)文：穿書(shū)后我成了總攻?！?/br>
    我：因?yàn)槭菑U稿但是有結(jié)局所以就把它放在完結(jié)文里面了，是人魚(yú)攻，1v2，一個(gè)人類(lèi)，一個(gè)人魚(yú)，受都是雙性，并且有攻舔受xue情節(jié)，人類(lèi)受有點(diǎn)病嬌，所以存在限制攻自由，兩個(gè)結(jié)局看你喜歡哪一個(gè)。

    水字?jǐn)?shù)：（關(guān)于的賞析）

    不是我寫(xiě)的，只是覺(jué)得寫(xiě)的很好就放上來(lái)了，最下面有這個(gè)出處（沒(méi)打廣告，哈哈，只是擔(dān)心萬(wàn)一有姐妹想關(guān)注這個(gè)書(shū)評(píng)，但到時(shí)候不知道怎么用而已）。

    “收藏家是幸福的人！”

    這是奧地利著名作家茨威格在結(jié)束時(shí)引用歌德說(shuō)的一句話。誠(chéng)如所言，這是一句“含有深意的老話”。收藏家的存在，為世界上無(wú)數(shù)珍貴的藝術(shù)品獲得永恒的價(jià)值提供了可能性。收藏家是幸福的。他們作為這些珍貴的藝術(shù)品的占有者，在迷戀中陶醉、鑒賞，并以此作為精神上的寄托。占有的滿足構(gòu)筑成他們特有的樂(lè)園。于是，強(qiáng)烈的占有欲和虛榮心，使得某些收藏家躁動(dòng)不安，他們不停地搜尋、追求、占有，從別人對(duì)其收藏品的傾慕、贊嘆，甚至嫉妒、光火中獲取快感，企圖“什么也不留給別人”，完全沉浸于自我滿足之中。中的收藏家赫爾瓦特就是這樣的人。在陰暗的通貨膨脹時(shí)期，他雖遭雙目失明和日不飽食之苦，但由于賢妻愛(ài)女真摯無(wú)私之愛(ài)，他竟然對(duì)家庭生活瀕于絕境一無(wú)所知。盡管為了維持全家“最可憐的生活”，妻子迫不得已賣(mài)出了大部分藏畫(huà)，而他每天下午只要能摸數(shù)那些畫(huà)頁(yè)（為取代藏品塞進(jìn)去的仿制品或類(lèi)似的紙張），“那他就跟從前看得見(jiàn)這些畫(huà)的時(shí)候同樣的高興”。賢妻愛(ài)女和古玩商“進(jìn)行了一次虔誠(chéng)的欺騙”，竟能使他如孩子似地興高采烈，他得意地喊叫，使氣任性，瘋瘋癲癲。赫爾瓦特?zé)o疑是幸福的。他體驗(yàn)不到戰(zhàn)后蕭條時(shí)期其他收藏家失去藏品的莫大痛苦，他看不見(jiàn)在那個(gè)金錢(qián)作賤藝術(shù)的陰暗歲月，丟勒、倫勃朗等藝術(shù)大師的作品的賣(mài)價(jià)竟無(wú)法維持全家溫飽?！皬幕糜X(jué)產(chǎn)生的激情是如此強(qiáng)烈”，使他忘記了外在世界，終日沉浸在記憶和幻覺(jué)編織的幸福之中。

    茨威格的，常常給人以意外之感。他善于描繪那些充滿理想色彩和抹有淡淡哀傷的漫畫(huà)，并讓他同情的人物在奇譎生動(dòng)的故事中扮演神秘的不同尋常的角色。就是這樣的一篇精撰之作。不幸的收藏家因?yàn)殡p目失明和妻女之愛(ài)，可以在記憶和幻覺(jué)中得到幸福和喜悅。作家以動(dòng)人肺腑的壓抑筆調(diào)譜寫(xiě)了這首社會(huì)的哀歌。赫爾瓦特作為故事中神秘的不同尋常的角色，之所以能在那個(gè)可詛咒的時(shí)代幸福地活下來(lái)，緣于他對(duì)藏品如癡似醉地眷戀，也緣于妻女對(duì)他的深沉的愛(ài)。二者，是赫爾瓦特那個(gè)幽冥晦暗世界中的光明。這是“命運(yùn)在這兒創(chuàng)造了一個(gè)特別的例子”的根本原因。愈寫(xiě)其妻女之愛(ài)深，愈能催人淚下。愈寫(xiě)古玩商之誠(chéng)心欺騙，愈是令人心碎。在人情淡薄、世態(tài)炎涼的社會(huì)中，寫(xiě)如此深?lèi)?ài)、如此誠(chéng)心，雖有淡淡哀傷，卻充滿了理想色彩。這正是茨威格的妙筆所在。

    茨威格是一位以擅長(zhǎng)人物心理分析著名的作家。除一處對(duì)古玩商的心理作簡(jiǎn)略分析外，通篇均是古玩商的陳述。主要人物赫爾瓦特的心理活動(dòng)在情節(jié)鋪展中通過(guò)語(yǔ)言、表情、聲調(diào)等音容笑貌的描繪表現(xiàn)出來(lái)，這是內(nèi)容使然，故不同于茨威格其他以心理分析見(jiàn)重的。

    當(dāng)古玩商初次造訪時(shí)，赫爾瓦特夫人拿著名片進(jìn)去輕聲通報(bào)后，“突然聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)洪亮的、大聲喊叫的男人聲音:　‘啊……柏林來(lái)的R先生，從那家大古玩店來(lái)的……我非常高興看見(jiàn)他！’”當(dāng)古玩商稱(chēng)他是“德國(guó)最大的收藏家”時(shí)，“他的臉上突然發(fā)亮，表現(xiàn)出最內(nèi)在的得意”，“聲音里充滿了快樂(lè)，絲毫也沒(méi)有剛才講話時(shí)那種老軍人的粗暴口氣，而是溫柔地，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是含情脈脈地”。前后聲調(diào)的不同描寫(xiě)生動(dòng)地表現(xiàn)出赫爾瓦特在長(zhǎng)期孤寂之后忽逢知音的歡樂(lè)、得意之情。當(dāng)古玩商下午如約再次光臨時(shí)，他“一摸到我的手，也不多打招呼，就一把抓住我的手臂，把我按在軟椅上?！茫F(xiàn)在我們馬上就開(kāi)始看吧！’”收藏家急于顯示藏品以求獲得贊賞的心理活動(dòng)完全躍然紙上。最后，古玩商要起身告辭時(shí)，赫爾瓦特“簡(jiǎn)直嚇了一大跳，象個(gè)使氣任性的孩子似的顯出一臉不高興的樣子，賭氣地跺著腳”。這段描寫(xiě)將這個(gè)有強(qiáng)烈占有欲和虛榮心的收藏家在沒(méi)聽(tīng)夠贊嘆之時(shí)的失望心情，表現(xiàn)得極為形象生動(dòng)。

    中最能顯現(xiàn)茨威格非凡藝術(shù)功力的是描寫(xiě)的反向手法。

    赫爾瓦特明明是盲者，茨威格偏要去寫(xiě)他的眼睛。當(dāng)赫爾瓦特?zé)崆檠笠绲匕岩粡垙堃晃牟恢档膹U紙（他以為是藏畫(huà)）展開(kāi)時(shí)，“細(xì)細(xì)地看了幾分鐘之久”，他顯然是在幻覺(jué)中欣賞這些藏畫(huà)。由于激動(dòng)，“他那瞳仁僵死、眼光發(fā)直的眼睛”，會(huì)“突然發(fā)亮，閃爍著一種智慧的光芒”。當(dāng)古玩商答應(yīng)為他的藏畫(huà)印個(gè)漂亮的目錄和今后負(fù)責(zé)拍賣(mài)這批名貴的藏畫(huà)時(shí)，“老人的死沉沉的瞳仁又為之一亮”。眼目能傳達(dá)喜怒哀樂(lè)。盲者在獲得“極大極大的快樂(lè)”時(shí)，即使為了“表達(dá)言語(yǔ)所不能表達(dá)的愛(ài)情”，也不會(huì)“突然發(fā)亮”。茨威格敢于寫(xiě)他人所不敢寫(xiě)，恰好成功地表現(xiàn)了盲者在極度興奮時(shí)的外貌形象和內(nèi)心世界。

    明明是一個(gè)令人傷感的故事，茨威格偏偏花費(fèi)筆墨去寫(xiě)歡樂(lè)。所謂“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”（見(jiàn)），即指這種寫(xiě)法。將主要人物安排在一個(gè)極為壓抑的緊張的氛圍之中，善意的虔誠(chéng)的欺騙如果失敗，把藏畫(huà)視作生命的老人就有可能“活不下去”。但是，當(dāng)老人熱情奔放地夸躍一張張空空如也的廢紙時(shí)，其妻，其女，甚至連想來(lái)弄走幾件古玩的商人也為之感動(dòng)，隨之歡樂(lè)。這些描寫(xiě)催人淚下。通篇營(yíng)構(gòu)的那種因欺騙成功的歡樂(lè)，不過(guò)是“德國(guó)通貨膨脹時(shí)期的一個(gè)插曲”（副標(biāo)題）。這與淡淡的哀傷中充滿理想色彩的茨威格風(fēng)格是一致的。

    一場(chǎng)善意的虔誠(chéng)的欺騙，為饑餓貧窮的家庭帶來(lái)歡樂(lè)，使垂暮老者忽然煥發(fā)青春。失去藏畫(huà)的不幸的收藏家感到從未有過(guò)的幸福，這是因?yàn)樗坝梢黄埔饣糜X(jué)的白云托著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了我們這個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)世界”。

    這便是茨威格譜寫(xiě)的那個(gè)社會(huì)的哀歌。

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