124.琴聲
在兩個(gè)人探討完人設(shè)之后,他們的第一場(chǎng)對(duì)手戲正式開拍。這是一場(chǎng)夜戲,劇組選擇的是棚拍。 彼時(shí),黃月英與父親黃承彥談過(guò)話之后,想要親自見一見諸葛亮,假如真的合她的心意,她就會(huì)告知對(duì)方自己的身份。于是黃月英在月色下,抱著酆公珠送給她的古琴,到諸葛亮住的茅草屋附近彈琴。 黃月英彈奏的曲子叫做《幽藍(lán)》,相傳是孔子所作。節(jié)奏緩慢,力度也并不強(qiáng)烈,借著表現(xiàn)空谷幽蘭那清雅素潔及靜謐悠遠(yuǎn)的意境,抒發(fā)自己的君子立世之道:蘭生深林,不以無(wú)人而不芳,修德立道,不以窮困而改節(jié)。 此時(shí),諸葛亮正在茅屋中看書,聽聞如此美妙的古琴聲,他不由自主隨著琴聲唱了起來(lái),唱的他自己所做的《粱甫吟》。在《粱甫吟》中,也表達(dá)了諸葛亮的為士之道:士惟淡泊可以免禍,亦惟淡泊可以全節(jié)。 二人琴聲與歌聲和鳴,一個(gè)琴聲哀而不傷、寧?kù)o致遠(yuǎn);一個(gè)歌聲深沉動(dòng)聽、淡泊于世。誰(shuí)也沒有想到,在他們還未見面之前,就與對(duì)方惺惺相惜,引為知己了。 諸葛亮來(lái)到茅草屋外,向屋后的小山坡走去,就見月光下坐著一個(gè)撫琴的少女,少女身姿曼妙,背光而坐,讓他看不清相貌。 此時(shí),諸葛亮在看著黃月英,黃月英也在觀察諸葛亮。見他身高八尺、英俊非凡,與父親說(shuō)的并無(wú)二致。 諸葛亮還想向前移步,被黃月英打斷:“先生留步,小女待字閨中,不宜與外男過(guò)多牽扯。” 諸葛亮這時(shí)候才驚覺自己的魯莽,連忙退后兩步,作揖道歉。之后,諸葛亮問(wèn)道:“不知小姐是哪家的女兒?” 黃月英聲音婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽:“我乃黃氏之女?!彼f(shuō)完,也不等諸葛亮有任何的反應(yīng),抱著古琴離開了。 這一場(chǎng)戲?qū)τ诒硌輥?lái)說(shuō)其實(shí)沒什么難度,最多有點(diǎn)尷尬?,F(xiàn)場(chǎng),許夢(mèng)意彈琴和賀朝唱歌都是真彈真唱的。畢竟真實(shí)地演出來(lái),會(huì)比假?gòu)椉俪诩?xì)節(jié)方面表現(xiàn)得更完美。 只不過(guò)這真彈真唱……賀朝真唱還好一點(diǎn),他將《粱甫吟》的詞套在了《滾滾長(zhǎng)江東逝水》的調(diào)子上,唱出來(lái)還是別有一番韻味的。但許夢(mèng)意的真彈——就很難評(píng)了!她在那段假期中照著《幽藍(lán)》的視頻逐幀練習(xí)了彈這首曲子的手勢(shì),拍的時(shí)候,手勢(shì)精準(zhǔn)、完美,就連古琴老師都找不出毛病來(lái)。但不知道為什么,手勢(shì)正確,彈出來(lái)的琴聲,比許夢(mèng)意的歌聲還讓人難以忍受。這好在搭戲的演員信念感足夠強(qiáng),不然的話,分分鐘笑暈在現(xiàn)場(chǎng)。 陳導(dǎo)已經(jīng)想好了,這樣的天籟之音不能他們劇組的人自己獨(dú)享,在劇播出之后,這一段花絮他是肯定要放出來(lái)的! 賀朝跟許夢(mèng)意的第一場(chǎng)戲配合的不錯(cuò),為兩個(gè)人接下來(lái)將近三個(gè)月的合作打下了良好開端!兩個(gè)人的對(duì)手戲非常多,占了所有戲份的三分之一。 因?yàn)檫@部劇有三十多年的時(shí)間跨度,所以導(dǎo)演是按照時(shí)間順序拍的,人物的妝容還比較好去塑造,但是人物角色的心態(tài)和狀態(tài)是很難改變的。所以陳導(dǎo)采用了比較保險(xiǎn)的拍攝方式。 在劇中,許夢(mèng)意飾演的黃月英最開始是一個(gè)剛剛及笄的少女,外出游歷拜師,心態(tài)是自由自在、樂(lè)觀向上的;后來(lái)她與諸葛亮心心相許,輔助夫君匡扶漢室,心態(tài)又是驕傲自豪、躊躇滿志的;到了她為諸葛亮生兒育女,從一個(gè)事業(yè)型女性轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)家庭型女性,她是柔軟又迷茫的;到最后諸葛亮出師未捷身先死,黃月英是痛苦但隱忍的。失去了諸葛亮,黃月英并非只有喪夫之痛,她失去了這個(gè)世界上最懂她、最欣賞她、最信任她的靈魂伴侶。于是,在諸葛亮離世不久之后,黃月英也與世長(zhǎng)辭了。 期間,賀朝雖然從來(lái)沒有主動(dòng)夸過(guò)許夢(mèng)意,但對(duì)她至少?zèng)]有一開始的冷臉諷刺了。雖然許夢(mèng)意的演技在他眼中還是剛剛及格的程度,但她對(duì)劇本認(rèn)真的態(tài)度、投入的心血,已經(jīng)讓賀朝刮目相看了。