茍延殘喘，謹(jǐn)遵末日法則的燈塔人類，或是在瑪娜生態(tài)完全同化的地面，選擇適應(yīng)與共存的人類。

    但似乎，所有的道路，都是為了讓人類延續(xù)，重回地面。

    當(dāng)然，里面的東西太多，短時(shí)間很難理解透徹。

    但總結(jié)起來(lái)，無(wú)非就是四個(gè)字。

    【末日廢土】

    李少杰微微皺眉。

    感覺(jué)久違的遇到了難題。

    末日廢土中的人類故事，無(wú)論從社會(huì)學(xué)還是心理學(xué)來(lái)說(shuō)，都與現(xiàn)實(shí)出入極大，別說(shuō)廢土了，就算是戰(zhàn)后的人類，心理與社會(huì)上都與和平時(shí)代完全不同，更何況是末日。

    而這些體驗(yàn)感不懂，是很難制作出合適的配樂(lè)的。

    場(chǎng)景渲染音樂(lè)，涉及到了這種虛構(gòu)的“瑪娜生態(tài)”，就很難通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言去描述，沒(méi)有太多可借鑒的東西，只能去自己慢慢研究，了解其中的哲學(xué)與邏輯。

    情感音樂(lè)呢？

    自然是更要研究，在末日中，人們的心理活動(dòng)，心態(tài)是如何，并且更要思考，如何讓虛構(gòu)世界中人物的心情，與現(xiàn)實(shí)和平時(shí)代觀眾產(chǎn)生共鳴。

    至于打斗音樂(lè)就更難了。

    無(wú)論是民族音階選擇，還是配器，多少都得符合呼應(yīng)戰(zhàn)斗場(chǎng)景中的人的身份，與使用的方式。

    畢竟，這是末日故事，人類沒(méi)有了國(guó)家與種族之分，民族混雜中，很難去選擇到底用什么配器與和聲，或是特定的民族音階。

    尤其……

    不僅要勾勒出廢土末日的感覺(jué)。

    更要表達(dá)出一個(gè)主題思想。

    【無(wú)論面對(duì)何種困難和挑戰(zhàn)，人類作為命運(yùn)共同體，都應(yīng)拋棄偏見(jiàn)團(tuán)結(jié)起來(lái)，在時(shí)間的長(zhǎng)河中砥礪前行。】

    人類命運(yùn)共同體。

    這個(gè)想要如何處理，就變得更加棘手了。

    不過(guò)，反而是這樣的挑戰(zhàn)，讓李少杰更來(lái)了興趣！！

    學(xué)音樂(lè)最大的快樂(lè)，無(wú)非就是這些邊緣知識(shí)了。

    文化，宗教，歷史，哲學(xué)，甚至是武打槍戰(zhàn)機(jī)甲這類特殊題材的延伸等等。

    會(huì)議結(jié)束后，李少杰便帶著厚厚的資料索引與動(dòng)漫的原畫，劇情等設(shè)計(jì)設(shè)定，回到了大呲花音樂(lè)工作室，籌備制作。

    首先，就是將故事本身的資料設(shè)定，故事情節(jié)吃透。

    一些不太懂的關(guān)聯(lián)的知識(shí)先不去想，死記硬背，記住這些點(diǎn)，后續(xù)慢慢吃。

    所以，看完設(shè)定，李少杰便開(kāi)始看漫畫。

    很快，首次嘗試的制作便即將開(kāi)始。

    “嗯……從什么方面開(kāi)始下手呢？”

    李少杰若有所思的想著。

    如果說(shuō)燈塔人類的戰(zhàn)斗方式是機(jī)甲，槍械，高科技……典型的科技文明。

    但地面上的人類戰(zhàn)斗方式多少像是修仙了……

    進(jìn)化人類，梵文文字的咒法，配合呼吐納氣之法激發(fā)人類體內(nèi)的先天能量，還會(huì)利用歸元心法屏蔽情緒，使得噬極獸無(wú)法探測(cè)到自身。

    簡(jiǎn)單說(shuō)，燈塔人類更像是有種賽博朋克式的感覺(jué)。

    高科技，低生存。

    那么，音樂(lè)的制作上或許可以帶點(diǎn)電子音樂(lè)。

    而地面人類的戰(zhàn)斗與生存方式……頗有種“進(jìn)化”＋“古武”的感覺(jué)，尤其是在一些服飾，打斗，乃至于種種“吐納”“歸元心法”等元素。

    音樂(lè)的制作上，完全可以用中國(guó)風(fēng)。

    帶一點(diǎn)古樸感的同時(shí)，也要帶有新意。

    而瑪娜生態(tài)的相關(guān)音樂(lè)，制作起來(lái)的說(shuō)道或許就更多了。

    一種與人類完全不同，甚至完全相互敵對(duì)的生態(tài)系統(tǒng)，在人類看來(lái)肯定是有詭異感與威脅感，甚至可以帶點(diǎn)驚悚。

    所以，制作上肯定是要陰間一點(diǎn)的。

    神秘感也需要營(yíng)造。

    這種時(shí)候，或許運(yùn)用一些陰間樂(lè)器會(huì)有奇效？比如水琴，apprehension engine，甚至是一些陰間的合成器音色。

    而作曲的基礎(chǔ)上，也會(huì)考慮“不和諧”帶來(lái)的詭異與神秘感。

    三全音，典型的魔鬼音程。

    按照畢達(dá)哥拉斯的學(xué)說(shuō)來(lái)說(shuō)，用科學(xué)解釋，那就是兩個(gè)音的震動(dòng)比例的數(shù)字越簡(jiǎn)單，聽(tīng)起來(lái)就越和諧，比如純八度。

    八度的震動(dòng)比率，按照a音440hz來(lái)說(shuō)，八度關(guān)系就是高八度的a音880hz。

    簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的1：2。

    而三全音之間振動(dòng)頻率比例在12：17左右。

    并且，營(yíng)造相應(yīng)緊張感的時(shí)候，完全可以靠音量的迅速增強(qiáng)又迅速降低的方式來(lái)“嚇唬人”。

    就好像很安靜的地方，突然輕輕一聲鳴叫，馬上變成耳邊的嘶吼，旋即瞬間淡了下去，又變成寂靜。

    或是電音的撕扯感，變換的節(jié)奏讓人心臟不斷的漏跳。

    更或是ef這類小二度音程的反復(fù)重復(fù)，讓人在不斷重復(fù)洗腦中變得緊張焦躁。

    而這些東西，描繪瑪娜生態(tài)，甚至完全可以運(yùn)用到很多古典的作曲技法。

    比如……敘事詩(shī)？

    或者……帶一點(diǎn)宗教感，神學(xué)感。

    逐漸的推算著需要運(yùn)用到的技巧與樂(lè)器。

    李少杰對(duì)于作曲的思路就整理的愈發(fā)清晰。

    說(shuō)干就干。

    這些想法，最好切入的很可能就是地面人類的戰(zhàn)斗音樂(lè)了。

    其他的還需要細(xì)心的慢慢整理元素，制作小樣，然后結(jié)合動(dòng)漫制作出來(lái)的場(chǎng)景去具體精修，甚至還需要進(jìn)一步了解很多世界觀的細(xì)節(jié)邏輯。