多納泰羅的大衛(wèi)像和米開朗基羅的傳世之作有著一模一樣的極簡主義著裝方式——一絲不掛。

    這么一對(duì)比，盡管夢(mèng)心之的第一反應(yīng)，是夢(mèng)境里的創(chuàng)作現(xiàn)場尺度有點(diǎn)大，事實(shí)卻是已經(jīng)是給了她最大程度的著裝友好。

    不管怎么說，韋羅基奧的這尊大衛(wèi)像，哪怕上半身再怎么貼身，再怎么凸顯，下半身卻是被一件“短裙”，把該遮掩的地方，都遮掩了一個(gè)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

    說起來，韋羅基奧這尊大衛(wèi)像的名氣還沒有疑點(diǎn)多。

    西方藝術(shù)史上，曾經(jīng)有一個(gè)非常有意思的傳說，說的米開朗基羅的大衛(wèi)像，是找到達(dá)?芬奇做的模特。

    這個(gè)說法顯然是站不住腳的。

    且不說達(dá)?芬奇和米開朗基羅歷來就有些“王不見王”的架勢(shì)。

    單單達(dá)?芬奇比米開朗基羅大了23歲這件事情，就足以證偽。

    米開朗基羅開始創(chuàng)作《大衛(wèi)》的時(shí)候，達(dá)?芬奇都快五十歲了，不可能是那個(gè)體態(tài)健美、神情堅(jiān)定、肌rou飽滿的充滿年輕男性荷爾蒙的大衛(wèi)像原型。

    之所以會(huì)留下這樣的傳說。

    首先是，米開朗基羅的大衛(wèi)像太有名了。

    其次是，西方藝術(shù)史學(xué)家確實(shí)認(rèn)為，達(dá)?芬奇曾經(jīng)做過大衛(wèi)雕像的模特。

    不是米開朗基羅的，而是他的恩師韋羅基奧的。

    達(dá)?芬奇年輕的時(shí)候，到底有多么會(huì)唱歌，這個(gè)已經(jīng)無從考證了，文藝復(fù)興時(shí)期還沒有留聲機(jī)。

    達(dá)芬奇年輕的時(shí)候，到底有多帥，很多西方藝術(shù)史學(xué)者，會(huì)劍指韋羅基奧的青銅大衛(wèi)像。

    在作品以寫實(shí)為尊的文藝復(fù)興時(shí)期，如果那尊雕像的模特真的是達(dá)?芬奇年輕時(shí)候的樣子，那達(dá)芬奇就不僅僅只是帥，而是連身材都很給力。

    韋羅基奧的青銅大衛(wèi)像，創(chuàng)作于1476年，那一年，達(dá)?芬奇24歲。

    剛剛好就是達(dá)?芬奇出師的年紀(jì)。

    韋羅基奧對(duì)達(dá)?芬奇是有著絕對(duì)的偏愛的。

    達(dá)?芬奇在繪畫界的名聲鵲起，和恩師韋羅基奧的獻(xiàn)祭了自己的繪畫生涯，有著極大的關(guān)系。

    時(shí)間退回到1472年。

    那一年，達(dá)?芬奇20歲，已經(jīng)跟著韋羅基奧學(xué)習(xí)了四五年的時(shí)間，把雞蛋畫得超神到不能再超神，被列在了佛羅倫薩的畫家公會(huì)會(huì)員的名單上，但也僅僅只是列入而已。

    不久之后他的恩師韋羅基奧接一份來自薩維爾教堂的委托。

    委托的內(nèi)容，是創(chuàng)作一幅以基督的洗禮為主題的油畫。

    接受完委托，韋羅基奧親自動(dòng)筆，畫了一幅《基督受洗》，但他只畫到了95%的程度。

    這幅作品的中央，是正在接受洗禮的耶穌，他一臉虔誠，雙手合十，做祈禱的姿態(tài)。

    右邊的施洗約翰拿著一瓢河水，澆在耶穌的頭上。

    這幅畫的頂上，上帝伸出雙臂，鴿子發(fā)出金光。

    左下方有兩個(gè)小天使，負(fù)責(zé)幫受洗的耶穌拿衣服。

    一個(gè)天使正對(duì)著觀賞者，另一個(gè)側(cè)著身，有點(diǎn)背對(duì)著觀賞者，并且只有一個(gè)側(cè)臉。

    韋羅基奧親自畫完了正對(duì)著觀賞者的那個(gè)小天使，最后一個(gè)側(cè)臉天使交給了還沒有在繪畫領(lǐng)域展露過驚人才華的達(dá)?芬奇。

    達(dá)?芬奇很快就畫完了，并且用上了透視的技巧。

    韋羅基奧被達(dá)?芬奇畫的這個(gè)側(cè)臉小天使給驚呆了。

    縱觀自己的那95%，壓根就比不上徒弟最后加的5%。

    韋羅基奧對(duì)達(dá)?芬奇的偏愛，在這一刻，達(dá)到了極值。

    這位直接影響了文藝復(fù)興三杰的繪畫大師直接宣布封筆。

    他認(rèn)為自己已經(jīng)完成了繪畫領(lǐng)域的歷史使命，他再怎么畫也趕不上自己的學(xué)生。

    韋羅基奧的封筆不是說說而已，他是真的終其一生，再也沒有拿起過畫筆。

    在《基督受洗》完成之后，韋羅基奧背井離鄉(xiāng)，離開佛羅倫薩到威尼斯，專心創(chuàng)作雕塑作品。

    其中最為著名的，就是青銅大衛(wèi)像。

    身為老師，力挺自己的學(xué)生是很正常的。

    但是力挺到自己直接封筆，還大張旗鼓地到處說自己的繪畫技藝在學(xué)生面前，黯然失色到根本不值一提，還是會(huì)讓人覺得有些夸張。

    當(dāng)時(shí)有很多人都認(rèn)為，韋羅基奧和達(dá)?芬奇之間存在著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。

    對(duì)，就是男人和男人之間的特殊關(guān)系。

    達(dá)?芬奇的取向問題，在西方藝術(shù)史里面，一直是被爭論不休的。

    事實(shí)上，達(dá)?芬奇人生最大的污點(diǎn)，就是被控雞（jian）罪。

    這個(gè)污點(diǎn)發(fā)生在青銅大衛(wèi)像創(chuàng)作的那一年——1476年。

    這件事情，并非是空xue來風(fēng)和捕風(fēng)捉影，而是有史料記載的。

    史料來自于1476年的法庭記錄。

    達(dá)?芬奇與其他三名年輕男子被控涉嫌雞（jian）也就是同性戀罪。

    文藝復(fù)興那個(gè)年代，大概只有華夏大陸的統(tǒng)治者，對(duì)同性戀是最寬容的。

    這樁案子，雖然最后因?yàn)樽C據(jù)不足不了了之，卻給達(dá)?芬奇帶來了極大的影響。

    他開始極大程度的保護(hù)自己的隱私。

    他用左手寫字，并且全都寫的是鏡像文字，這對(duì)大部分人來說，都算得上是加密。

    達(dá)?芬奇的性取向，一直都是西方藝術(shù)史的一個(gè)謎題。

    達(dá)?芬奇一生未婚，沒有留下子女，這也成為了很多人認(rèn)定他性取向的依據(jù)。

    夢(mèng)心之對(duì)這個(gè)問題，其實(shí)并不怎么在意。

    在她看來，像達(dá)?芬奇這樣的全能型天才，取向不取向的，根本就不是什么問題。

    達(dá)?芬奇不管是喜歡男人還是喜歡女人，都不影響他是一個(gè)偉大的科學(xué)家和藝術(shù)家。

    夢(mèng)心之有看到過這方面的研究，卻從來沒有真正關(guān)注過。

    更沒想過，自己會(huì)在夢(mèng)境里，遇到韋羅基奧青銅大衛(wèi)像創(chuàng)作現(xiàn)場。

    以日有所思夜有所夢(mèng)的角度來說，極有可能是因?yàn)樗X之前，剛剛見證了有人和他自己父親出柜成功的全過程。

    第63章 跑路大師

    不感興趣歸不感興趣，夢(mèng)都?jí)袅?，?mèng)心之肯定也想搞清楚西方藝術(shù)史上的一些疑團(tuán)。

    更何況，達(dá)?芬奇畫的《蒙娜麗莎》，對(duì)于她來說是有著特殊意義的，算得上是夢(mèng)的起源。

    如果早知道能和達(dá)?芬奇面對(duì)面的聊天，夢(mèng)心之一定會(huì)事先準(zhǔn)備好一個(gè)詳細(xì)的采訪提綱。

    哪怕沒有準(zhǔn)備，她心里也早早是有了一個(gè)粗略的綱要的。

    問題是今天的這個(gè)夢(mèng)的切入點(diǎn)，有點(diǎn)奇怪。

    按照正常的做夢(mèng)軌跡，她應(yīng)該在去玩佛羅倫薩，看完達(dá)?芬奇的生活軌跡，了解完達(dá)?芬奇的一生，才會(huì)帶著諸多疑問，開始日有所思夜有所夢(mèng)。

    或許是被聶廣義出柜的行為給刺激到了，才會(huì)提前就做了這樣的一個(gè)夢(mèng)。

    這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的達(dá)?芬奇夢(mèng)心之能提的問題還真的不多。

    達(dá)?芬奇剛剛出名，離他開始畫《蒙娜麗莎》還有27年。

    歷史上的資料，也是寥寥無幾。

    找來找去，也無非就說達(dá)?芬奇是個(gè)私生子一類的，和藝術(shù)成就毫無關(guān)系的事情。

    達(dá)?芬奇的老師韋羅基奧在他二十四歲的時(shí)候，就已經(jīng)迫不及待地用自己的繪畫生涯，把他托舉到了佛羅倫薩畫壇的至高點(diǎn)。

    從那以后，找達(dá)?芬奇畫畫的人，肯定踏破了門檻。

    按照正常的邏輯，達(dá)?芬奇應(yīng)該是有很多傳世畫作的。

    事實(shí)卻大相徑庭。

    達(dá)芬奇的生命長度是六十七歲，傳世畫作（包括有爭議的）加在一起，都不超過十五幅。

    這絕對(duì)是一個(gè)極其“可憐”的數(shù)字。

    要知道，達(dá)?芬奇的畫，并不存在大批量被毀一類的事情。

    是什么導(dǎo)致了畫作數(shù)量的稀少呢？

    答案是達(dá)?芬奇自己。

    達(dá)?芬奇除了是那么多著名的【家家家家家】之外，還是西方藝術(shù)史上最著名的拖稿大師。

    先前說，夢(mèng)里的時(shí)間點(diǎn)，1476年，離達(dá)?芬奇開始畫《蒙娜麗莎》還有27年。

    如果按完成時(shí)間來算的話，這個(gè)時(shí)間跨度，就還有41年。

    沒錯(cuò)了達(dá)?芬奇前前后后一共花了14年，才畫完了《蒙娜麗莎》，速度堪比螞蟻爬。

    但這已經(jīng)是非常幸運(yùn)的一幅畫了，因?yàn)檫@是一件“成品”。

    達(dá)?芬奇不缺名氣，天才嘛，肯定會(huì)有挑挑揀揀的特權(quán)。

    就像聶廣義也不是什么全案都接。

    曾經(jīng)有一個(gè)侯爵夫人，想要讓達(dá)?芬奇給自己畫一幅肖像畫。

    這位侯爵夫人的名字叫伊莎貝拉?德斯特，是歐洲歷史上一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/br>
    是她自己就非常非常厲害，不是因?yàn)槭呛罹舻姆蛉瞬艆柡Α?/br>
    為了表達(dá)自己的誠意，這位曼圖亞侯爵夫人，從曼圖亞追到佛羅倫薩，只求達(dá)?芬奇給她畫一幅完整的肖像畫。

    她成功了，好像又沒有成功……

    盧浮宮博物館現(xiàn)在就收藏著達(dá)?芬奇給她畫的肖像——草圖。

    達(dá)?芬奇給伊莎貝拉?德斯特畫了一張半身肖像素描，終其一生，都沒有給這幅畫上過色。