當(dāng)然，收藏界與藝術(shù)家之間的‘力’是相互的。

    比如卓別林不需要奧斯卡來證明自己的偉大，但奧斯卡需要卓別林來證明它的權(quán)威。

    所以大都會(huì)博物館才會(huì)提供了一間畫室給當(dāng)世最著名的油畫家高凡，希望證明這位藝術(shù)家與博物館之間的羈絆。

    但過去十六個(gè)月的時(shí)間里。

    這位創(chuàng)立惡魔派的年輕宗師巨匠的表現(xiàn)讓人迷惑。

    霍萊因和他的藝術(shù)顧問們，雖然沒有出現(xiàn)在畫家的畫室，但卻知道畫家一直在做什么。

    他在臨摹德加。

    并且還是臨摹了兩遍。

    作為印象派的奠基人之一，德加對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)史的開創(chuàng)性毋庸置疑。

    但高凡在藝術(shù)史上的地位理應(yīng)不遜色于德加，如果是一名初學(xué)者，對(duì)德加的臨摹無疑是有借鑒意義的，但對(duì)于高凡這樣，已經(jīng)形成自己風(fēng)格的大師巨匠來說，對(duì)另外一位大師的臨摹，就顯得不合時(shí)宜且非常古怪了。

    能夠忍受這樣的古怪，長(zhǎng)達(dá)十六個(gè)月，已經(jīng)是高凡的名氣和地位以及過去作品的‘偉大’在支撐，可在一個(gè)月前，克萊因終于抗不住董事會(huì)的壓力和顧問團(tuán)的建議，向勞倫斯下了最后通牒。

    現(xiàn)在，高凡的新作擺在所有人面前。

    卻有些讓人看不懂。

    這是一幅60x80的作品，并不大，對(duì)整體背景的描述是模糊的，色彩較深，人物形體上則使用了淺色，模特坐在那，旭日的光照在她的臉頰上，這讓她顯得豐潤(rùn)而富足，一絲微笑掛在她的唇邊——這個(gè)表情在模特安娜臉上很罕見。

    “有一點(diǎn)德加后期的風(fēng)格，但并不相同，很……嗯，很平凡?！币粋€(gè)藝術(shù)顧問說，德加后期是把古典主義的莊嚴(yán)融入現(xiàn)代主義中，所以那時(shí)德加的作品，美得絢爛，但眼前高凡的作品不一樣，它的色調(diào)和構(gòu)圖都顯得很……嗯，平凡。

    “高凡早期作品，就是《面具》組畫時(shí)，已經(jīng)有很明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格?！绷硗庖晃粚W(xué)院派的教授說，“我有幸參與過pace的一場(chǎng)拍賣會(huì)，見過他還在上學(xué)時(shí)的一副作品，當(dāng)然，那幅作品有個(gè)古怪的名字，就不說了，我的意思是，更早期的時(shí)候，高凡的現(xiàn)代主義畫風(fēng)就已經(jīng)比較成熟，與德加相似?！?/br>
    “對(duì)，從《面具》組畫到《波士頓人》，一脈相承，《波士頓人》是高凡在現(xiàn)代主義上的巔峰之作，是一幅偉大的作品，那個(gè)時(shí)期的高凡，和德加后期更加相似，但德加作品是美、是激情，高凡則是洞悉心靈、是超越人性。”一個(gè)資深藝術(shù)評(píng)論家說。

    “所以《ameri art》的琳賽·波洛克才會(huì)說高凡讓現(xiàn)代繪畫藝術(shù)有了新的錨點(diǎn)，是對(duì)人類心靈的洞悉和解放。”學(xué)院派教授點(diǎn)頭。

    “再之后，高凡的幾幅作品，似乎想進(jìn)行新的嘗試，包括《貓》、《擂臺(tái)》和《老兵》，他似乎想從現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向古典主義，這個(gè)轉(zhuǎn)變不同尋常，很少有藝術(shù)家會(huì)進(jìn)行這樣的選擇。”那個(gè)評(píng)論家說，“當(dāng)然，我認(rèn)為這個(gè)轉(zhuǎn)型是失敗的，雖然他系列主題中的《佛》拍出了前所未有的高價(jià)，但這并沒有給二十一世紀(jì)的藝術(shù)探索留下什么。”

    說完，這個(gè)在《紐約時(shí)報(bào)》擁有專欄的評(píng)論家望著眼前的高凡新品，抱著肩膀掐著下巴思考了一會(huì)兒，然后才說：“我很迷惑于高凡創(chuàng)作這幅作品的主題性和繼承性，不是《波士頓人》現(xiàn)代主義巔峰的延續(xù)，也不是《佛》那種回歸古典主義的嘗試，他又走了第三條路么？那他為什么要去臨摹德加呢？”

    “或許他認(rèn)為自己已經(jīng)在兩條路上達(dá)到了巔峰，所以在進(jìn)行新的嘗試？”有藝術(shù)顧問提出。

    “不不不！”那位參與過《萬蛆奔涌》拍賣的教授忽得發(fā)現(xiàn)了什么似的，他宣布：“各位，我發(fā)現(xiàn)高凡創(chuàng)作這副畫的繼承性了，你們看，在幅畫里，高凡選擇了他早期的創(chuàng)作風(fēng)格，他的線條、著色和結(jié)構(gòu)，與德加后期、也就是他的早期風(fēng)格很相似，形體準(zhǔn)確生動(dòng)，線條朦朧流暢，色彩迷離變幻。

    但又與德加不同，高凡對(duì)環(huán)境光的渲染，明顯帶有提香的氛圍感，這讓整幅作品中充滿了一種生動(dòng)的情緒，只這一點(diǎn)小小差別，就可鑒別出高凡與德加，德加對(duì)人物的描述是冷酷而疏離的，高凡則是好奇而生動(dòng)的?！?/br>
    “所以，高凡在達(dá)到巔峰后選擇了回歸？”一位藝術(shù)顧問琢磨著，“他現(xiàn)在正在回歸早期?！?/br>
    “但技巧更純熟。”學(xué)院派的教授補(bǔ)充，“當(dāng)然，其表現(xiàn)力上，則是遜色于德加?！?/br>
    至此，這場(chǎng)鑒賞會(huì)已經(jīng)進(jìn)行了一個(gè)多小時(shí)。

    各位藝術(shù)顧問找到了這幅畫在高凡創(chuàng)作生涯中的繼承性，不論高凡接下來的風(fēng)格選擇，是否是回歸，這幅畫都足夠成為他藝術(shù)嘗試中的一個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，基于高凡此刻的身價(jià)和名氣，都足夠大都會(huì)博物館將其收藏了。

    結(jié)論是：雖然沒給人驚喜，但值得收藏。

    這時(shí)，霍萊因又說：“為了便于各位更理解高凡先生在創(chuàng)作這幅作品時(shí)的理念和表達(dá)方式，我把這位模特請(qǐng)到了現(xiàn)場(chǎng)?！?/br>
    請(qǐng)模特到來？

    這對(duì)于鑒賞畫作有什么意義么？

    在藝術(shù)顧問們覺得疑惑的時(shí)候，安娜·阿瑪斯，惡魔派的另外一位畫家，已經(jīng)應(yīng)約進(jìn)入了這個(gè)房間。

    “咦？高凡畫的是安娜·阿瑪斯？”藝術(shù)顧問們愣了一下，他們對(duì)安娜·阿瑪斯也很熟悉，雖然這位女畫家并不經(jīng)常拋頭露面，但至少見過照片和視頻，剛才在端詳那副畫作的時(shí)候，完全沒有想到，這竟然是對(duì)安娜·阿瑪斯的一張畫像。