今天下午那場(chǎng)死士對(duì)爪牙的戰(zhàn)斗，傷亡還是蠻大的，重傷了好幾個(gè)，還好救治得當(dāng)，這次高凡要再畫(huà)，當(dāng)然要重新排兵布陣，這一次，數(shù)量更多，足有二十個(gè)死士圍成圈，保護(hù)著正中的三柱雄。

    “站好，對(duì)，保持下午的姿勢(shì)，非常好~”

    高凡夸了一句三柱雄，隨即開(kāi)始下筆。

    他先是把上午畫(huà)的擦掉，然后開(kāi)始用‘扭曲’加‘專注’技巧，但‘專注’模仿的不是他自己，而是畢加索。

    畢加索，20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。

    也是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才之一。

    立體主義流派的創(chuàng)立者。

    雖然對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，畢加索等于立體主義的代名詞，但實(shí)際上，立體主義只是畢加索藝術(shù)生涯的一個(gè)階段，藍(lán)色時(shí)期、玫瑰時(shí)期、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、新表現(xiàn)主義，這些都是畢加索在創(chuàng)作過(guò)程中極具代表性的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

    第381章 立體主義惡魔

    畢加索也有過(guò)類似‘失去技巧’的階段。

    在70歲的時(shí)候，他經(jīng)歷了立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義后，開(kāi)始的目光轉(zhuǎn)向那些大師們。

    委斯拉開(kāi)茲、戈雅、普桑、馬奈、庫(kù)爾貝和德拉克洛瓦的作品，都成為他的臨摹對(duì)象，他把眾位大師的繪畫(huà)特點(diǎn)融為一爐，開(kāi)始嘗試多種風(fēng)格的混和體，一直到他去世的21年間，他創(chuàng)作了近千幅以此為基礎(chǔ)的繪畫(huà)和銅版畫(huà)作品。

    在那個(gè)時(shí)期，這些繪畫(huà)作品被視為一個(gè)無(wú)能為力老人的色情幻想，又或者是已經(jīng)失去巔峰的藝術(shù)家的草率作品，直到畢加索去世，藝術(shù)界才開(kāi)始正視他的創(chuàng)作，認(rèn)為這是一種新表現(xiàn)主義，只是表現(xiàn)得是藝術(shù)界本身。

    有畢加索的經(jīng)歷在先，所以大都會(huì)博物館的藝術(shù)顧問(wèn)們，才會(huì)對(duì)高凡做出‘回歸’的判斷，實(shí)際上選擇回歸的藝術(shù)家不止畢加索一位，但大多是因?yàn)樯眢w和精力原因，而不得不選擇更為‘平凡’的創(chuàng)作方式。

    而高凡，明明正值壯年，‘回歸’之舉就顯得很怪異，當(dāng)然，如果實(shí)在沒(méi)靈感，畫(huà)不出來(lái)了，也是有先例的，比如畢加索晚年，藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為畢加索晚年腦力衰竭，已經(jīng)無(wú)法進(jìn)行立體主義那復(fù)雜的構(gòu)圖和充滿力量的色彩描繪，所以才會(huì)轉(zhuǎn)換創(chuàng)作方向。

    總之，每個(gè)油畫(huà)巨匠本身就是一部藝術(shù)史分支，現(xiàn)代藝術(shù)史就是由一個(gè)個(gè)巨匠大師創(chuàng)造力之河構(gòu)成的汪洋大海，所以，無(wú)論高凡最后選擇怎樣離譜的創(chuàng)作方向，他只憑開(kāi)創(chuàng)惡魔派就足夠?qū)⒆约狠d入青史，而之后，他的所有一切，就都變成歷史的一部分了。

    現(xiàn)在，高凡開(kāi)始在三柱雄身上嘗試畢加索的立體主義。

    雖然沒(méi)辦法像是效仿德加那樣，用一整年時(shí)間去學(xué)習(xí)和臨摹，但畢加索的作品風(fēng)格深入人心，法國(guó)人更是將他評(píng)價(jià)為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)油畫(huà)家之一。

    在高凡之前，油畫(huà)拍賣史上十大最昂貴的畫(huà)作中，有四幅是屬于畢加索的，當(dāng)然，現(xiàn)在十大之中有一大半是屬于高凡的。

    所以，對(duì)于畢加索，高凡很熟。

    ‘專注’可以讓他把畢加索模仿到99%，后面那0.99%，就需要等‘專注’技巧更高，又或者是對(duì)畢加索作品進(jìn)行系統(tǒng)性的臨摹，但在此刻，99%已經(jīng)夠了。

    高凡先是擦去之前用‘專注’和‘扭曲’技巧為三柱雄描繪的上半身，爾后開(kāi)始以‘專注：立體主義’和‘扭曲’進(jìn)行二次打底。

    畢加索掌握的巨匠技巧是什么呢？

    高凡覺(jué)得那可能與‘空間’有關(guān)，但并不確定。

    從畢加索開(kāi)始，油畫(huà)家們開(kāi)始試著掌控‘空間’，他們以畢加索為師，試著拋棄人體的真實(shí)形態(tài)，試著把平面轉(zhuǎn)為立體。

    畫(huà)家們用靈活多變、層層分解、雄渾有力、寬廣而具有概括性的手法，把平面隨心所欲的組合起來(lái)，以讓這些平面可以發(fā)展和組合成為新的意向，超越單個(gè)的物體，囊括全部的空間，這就是立體主義的真相。

    所以，立體主義是對(duì)人與物的重新解構(gòu)，當(dāng)高凡試圖以立體義體去為三柱雄描繪半身像時(shí)，他的選擇是重視審視三柱雄的人體結(jié)構(gòu)，大量明暗色塊出現(xiàn)在高凡筆下，組成了三柱雄的半身，這個(gè)表達(dá)方式很像畢加索《坐著的裸女》，畢竟高凡只是模仿。

    吳好學(xué)頗為緊張得注視著高凡的畫(huà)筆。

    因?yàn)樗滥且馕吨幸环N神秘將被召喚。

    但究竟是什么呢？

    當(dāng)?shù)谝粋€(gè)充滿光輝的圓柱體從半空掉下來(lái)，差點(diǎn)砸到三柱雄時(shí)，所有人都沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)，只是全部都瞧向了半空，但那里什么都沒(méi)有。

    啪！

    這個(gè)光燦燦的圓柱體掉在地上后就消失了，但是帶走了一大片地板，那里出現(xiàn)了跟圓柱體一樣造型的凹陷。

    這是……啥?。?/br>
    包括高凡都愣了一下，但他很快就意識(shí)到，這是爪牙吧，是一種特質(zhì)與‘空間’有關(guān)的偉大存在的爪牙吧？

    究竟是不是，還得證明，高凡下筆不停，于是第二個(gè)、第三個(gè)立體造型被召喚出來(lái)，它們或大或小，或明或暗，這場(chǎng)景頗有點(diǎn)像是俄羅斯方塊，但每個(gè)造型掉下來(lái)時(shí)，只要接觸到物體，就會(huì)在物體上留下相應(yīng)的痕跡，并與等量的物質(zhì)在一同消失在這個(gè)世界上。

    等著高凡畫(huà)到一半的時(shí)候，從半空中詭異掉下的立體造型已經(jīng)有點(diǎn)‘密集’的意思了，三柱雄左右躲閃著，他的死士盯著半空、拿著刀，但根本無(wú)法攻擊，因?yàn)樗麄兂龅峨m快，但只要刀鋒接觸到那些立體造型，就會(huì)被‘吃’掉，而立體造型則根本不受干涉的繼續(xù)掉落。