高凡一直認(rèn)為奈流靈夢(mèng)該擁有一個(gè)充滿正義與無畏的靈魂，但讀了奈流靈夢(mèng)的生平，包括她父親奈流川上、她的好友水瀨陽夢(mèng)、她的同伴三寶、她的仰慕者龍崎等等角度的描述，高凡才意識(shí)到，奈流靈夢(mèng)并不都是這樣的。

    就像是一副落魄中年人模樣的‘老板’，竟然擁有那樣精彩的黑道人生，以及疑似遍布東瀛的紅粉知已那樣。

    奈流靈夢(mèng)的另外一面，也是個(gè)怕疼怕死的普通女孩，喜歡逛街，喜愛各種閃亮的小玩意，想要談戀愛但沒有合適的對(duì)象，因?yàn)槟挲g已經(jīng)快到30了所以非常盼望結(jié)婚，婚后想要兩個(gè)孩子，最好一男一女，不想做全職主婦，因?yàn)橐^承家族的警察事業(yè)……

    這一切描述都豐滿了高凡畫布上奈流靈夢(mèng)的靈魂模樣。

    當(dāng)然，對(duì)高凡來說，他也不會(huì)在畫布上畫出全部的奈流靈夢(mèng)，那樣太過復(fù)雜了。

    畫作需要藝術(shù)的升華。

    特別是油畫。

    否則去拍電影就好了。

    油畫只需要捕捉生命中一個(gè)精彩的瞬間，甚至不必是真正發(fā)生的，只需要畫家認(rèn)為那足夠代表其一生、足夠觸發(fā)筆下的靈感，就可以了，可以虛構(gòu)，可以杜撰，可以超越現(xiàn)實(shí)。

    比如俄羅斯畫家康斯坦丁、德米特里耶維奇、弗拉維茨基在19世紀(jì)創(chuàng)作的《塔拉卡諾娃公主》，這副畫作背后的傳奇故事與引申出的無限遐想，一直讓高凡非常喜歡，在他眼中甚至要被評(píng)為19世紀(jì)古典主義的最佳作之一。

    這副畫描述得是一個(gè)女騙子冒充女皇繼承人，結(jié)果被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，最終死在1777年灌進(jìn)地牢中的泛濫洪水中的故事，畫家當(dāng)然沒有親身經(jīng)歷這一切，只是在閱讀故事的過程中，在自己腦中和筆下描繪出了這個(gè)場景。

    即便只是虛構(gòu)，這幅畫也是有靈魂的。

    傳奇故事賦予了它傳奇的意義。

    就像是現(xiàn)在高凡為奈流靈夢(mèng)做的一樣。

    為了準(zhǔn)確捕捉自己該畫進(jìn)畫作中的靈魂特質(zhì)，高凡在接下來半個(gè)月里，像是為‘老板’作畫一樣，為奈流靈夢(mèng)做了近百幅人物素描。

    這些素描只是高凡的靈感來源和打底草稿，可依然每一幅都使用了‘扭曲’與‘專注’雙重技巧，這讓它們變成了一張又一張足夠觸碰到生者心靈的悼亡之作。

    第432章 為亡者代言

    很難形容水瀨陽夢(mèng)、三寶和龍崎第一次看到高凡手繪關(guān)于奈流靈夢(mèng)素描草稿時(shí)的感受。

    但這也是吳好學(xué)承諾給他們的代價(jià)，換取奈流靈夢(mèng)生平故事的代價(jià)。。。

    吳好學(xué)許諾給三個(gè)調(diào)查員，只要他們把奈流靈夢(mèng)的故事，全部都講給他聽，再讓他轉(zhuǎn)述給高凡，那么高凡就可以把奈流靈夢(mèng)的人生記錄在畫布上，一旦有機(jī)會(huì)，還可能變成像是《蒙娜麗莎》一樣足夠傳世的藝術(shù)瑰寶。

    這時(shí)，高凡惡魔派創(chuàng)始人的名氣起了作用。

    雖然調(diào)查員們覺得高凡瘋瘋顛顛不太靠譜，但……藝術(shù)家或者就該是這樣吧？

    既然高凡想為奈流靈夢(mèng)繪像，而吳好學(xué)又承諾這絕非將其靈魂用作惡魔儀式的祭品，于是本著讓這位伙伴的英勇事跡為世所知的想法，調(diào)查員們向吳好學(xué)講述了奈流靈夢(mèng)的故事，還想辦法從奈流川上那里拿到了靈夢(mèng)的日記本遺物。

    這讓高凡對(duì)于奈流靈夢(mèng)的人生更加了解，他筆下的場景和人物，也更加具象與觸動(dòng)人心。

    “這就像是靈夢(mèng)站在我面前一樣啊……”水瀨陽夢(mèng)撫摸著一張游樂場為場景的素描，那是她們第一次在游樂場中游戲玩的場景。

    畫紙中奈流靈夢(mèng)非常天真可愛，整個(gè)畫面中所有景致都是抽像而童真的，呈現(xiàn)為巨蟒形態(tài)的過山車，飄在空中猶如星星一般的氣球，喧鬧得好似銀河流淌一樣的人流，畫面中呈現(xiàn)的天真與童趣‘濃度’非常飽滿。

    而與靈夢(mèng)站在一起，好像女兒一樣的人，正是水瀨陽夢(mèng)。

    奈流靈夢(mèng)比水瀨陽夢(mèng)大上12歲，那一天兩人卻在游樂場里玩得像是兩個(gè)同齡孩子。

    水瀨陽夢(mèng)呆呆得望著這幅素描，宛如回到了那一天那一刻，她和奈流靈夢(mèng)毫無顧忌得在游樂園中做著想要變成天上星星的夢(mèng)。

    而龍崎則拿著一張奈流靈夢(mèng)剛剛成為警察時(shí)的素描，在這張素描畫中，只畫了奈流靈夢(mèng)的半身像，尤其逼真的描述出了她年輕的面容，和她眼中對(duì)未來的期冀，對(duì)自我的欺許，就是這樣一個(gè)生機(jī)勃勃的女孩子，在第一次見面時(shí)就擊中了龍崎的心。

    三寶正在一張又一張得翻著剩下幾十張素描，這些素描的風(fēng)格并不一致，瞧起來仿佛帶著炫技般的不同與別致，描繪肖像時(shí)會(huì)使用古典主義，遇到多人場景時(shí)又會(huì)使用現(xiàn)代主義，還有專門描述奈流靈夢(mèng)腦中世界的超現(xiàn)實(shí)主義技法。

    對(duì)，超現(xiàn)實(shí)主義，或者魔幻主義。

    與兩個(gè)同伴不同，三寶作為偵探，曾經(jīng)接觸過與藝術(shù)品有關(guān)的案件，由此也會(huì)對(duì)油畫創(chuàng)作有一些了解。

    他瞧著手中這張素描畫，這張畫中有巨大的山，山上有巨大的眼睛，那些眼睛一只又一只的長滿了整座山，瞧著異常古怪與詭異，但三寶卻莫名感受到，這應(yīng)該是畫家在描繪某一時(shí)期奈流靈夢(mèng)的腦中臆想世界。

    她大概在一直背負(fù)著警察家族的壓力吧，那些眼睛都在注視著她……

    瞧著這近百張素描，以及仍在源源不斷從房間中產(chǎn)出的更多素描畫，三個(gè)調(diào)查員都表示自己還是小看了頂級(jí)藝術(shù)家能夠創(chuàng)作出來的藝術(shù)品，油畫藝術(shù)在高凡這里，并非是普通人無法讀懂的故弄玄虛，而是能夠緬懷故人、超越思念的終極慰藉。