趙佶在自己三十歲不到的時(shí)候創(chuàng)造了后世流傳的瘦金體書(shū)法，這種書(shū)法融合了黃庭堅(jiān)、褚遂良、薛稷等各家的特點(diǎn)，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意。字體瘦硬清削，鋒芒畢露如同利刃一般，因此得名“瘦金”。然而瘦金體的外觀和氣質(zhì)，同樣與趙佶喜歡的一種動(dòng)物十分貼切，那就是鶴，瘦金體的筆畫(huà)像極了鶴足鶴頸，形態(tài)也與仙鶴飛翔駐足的時(shí)候相似，姿態(tài)端正優(yōu)雅，整體重心偏高，下半部勁瘦，撇捺拖出偏多，如鶴羽在空中飄散。

    這種書(shū)法入門(mén)較易，練好極難，得其精髓則是少之又少，因?yàn)樵跁?shū)寫(xiě)時(shí)幾乎無(wú)法隱藏任何的缺點(diǎn)，稍稍的筆力不到或心猿意馬都在紙上無(wú)處遁形。無(wú)論是瘦金，還是仙鶴，都從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了趙佶本人的個(gè)性，以及他命運(yùn)的暗示。鋒芒畢露，從不對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，追求一種極致的華麗和瞬間的高光，不管結(jié)果是隕落還是傷懷。就如他在《穠芳詩(shī)貼》里寫(xiě)的： 舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。他是否自認(rèn)是舞蝶呢？執(zhí)迷不悟地追逐著漸涼的晚風(fēng)和注定的墮落？

    《煙江疊嶂圖》– 王詵，公元1084

    年

    ，現(xiàn)藏上海博物館

    趙佶的書(shū)畫(huà)風(fēng)格除了受到古人的熏陶之外，他周?chē)膸讉€(gè)皇室宗親也對(duì)他起了一定的影響，可以說(shuō)是他的啟蒙老師，亦是書(shū)畫(huà)摯友。其中一個(gè)是趙氏宗親趙令穰，還有一個(gè)是他的姑父，駙馬都尉王詵。

    王詵是北宋著名的山水畫(huà)家，有唐代李思訓(xùn)青綠山水畫(huà)的風(fēng)采，也有北宋李成郭熙一派水墨皴染的筆韻。現(xiàn)存的《煙江疊嶂圖》有兩幅，都存于上海博物館，一幅為青綠設(shè)色，一幅為水墨皴染。王詵的存世作品，另外還有存于北京故宮博物院的《漁村小雪圖》和存于美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館的《溪山秋霽圖》?！稛熃B嶂圖》所畫(huà)的是大江迷漫浩渺之上，矗立著一座奇峰聳秀，溪瀑爭(zhēng)流的海外仙山。山上草木豐茂，江上云氣吞吐。筆法以墨筆勾皴與青綠渲染結(jié)合，清雅富麗。這幅畫(huà)是橫構(gòu)圖，有別于北宋其他畫(huà)家慣用的立軸大中堂，而且畫(huà)面上有一種視覺(jué)上的有意非對(duì)稱(chēng)布局，以及透視感，畫(huà)面中心大量留白，令觀畫(huà)者產(chǎn)生心曠神怡的感官體驗(yàn)。上海博物館在2022年8月更換了古代繪畫(huà)館的常設(shè)作品，其中這幅青綠設(shè)色版本的《煙江疊嶂圖》進(jìn)行了一段時(shí)間的展出。

    這幅畫(huà)是在大約1084年前后創(chuàng)作完成的。王詵在1060年與當(dāng)時(shí)宋神宗的meimei寶安公主成婚。這位寶安公主的生母正是把持北宋朝政數(shù)年之久的高滔滔高太后。王詵與公主兩人的感情一直不好，王詵在婚后娶了另外八個(gè)姬妾，并且時(shí)常在公主面前與姬妾尋歡作樂(lè)。公主積郁成疾，在1080年突然病倒。宋神宗得到消息，認(rèn)為駙馬照顧不周，惱羞成怒，將王詵貶官發(fā)配到均州。結(jié)果沒(méi)多久公主還是病逝，年僅30歲，在離世之前還請(qǐng)求宋神宗讓王詵官?gòu)?fù)原職。

    王詵因?yàn)楣鞯脑?，加上?dāng)時(shí)蘇軾的烏臺(tái)詩(shī)案受到牽連，在均州一呆三年。1084年宋神宗開(kāi)恩，將其調(diào)回東京，不久就有了這幅《煙江疊嶂圖》，因此畫(huà)中江上翠山的場(chǎng)景，或許多少結(jié)合了王詵在均州的所見(jiàn)。這也是為什么在小說(shuō)的一開(kāi)始有了駙馬在均州江頭作畫(huà)的場(chǎng)景，不過(guò)只是將它搬到了三十多年后的政和元年，駙馬回憶起自己當(dāng)年被貶均州時(shí)的場(chǎng)景。

    此t外，書(shū)中經(jīng)常提到駙馬與蘇軾之間的隔空思念，也是確有其事。王詵與蘇軾的關(guān)系非常要好，在今天存世的水墨版《煙江疊嶂圖》的后半段，就有蘇軾親筆為王詵題寫(xiě)的長(zhǎng)篇雜言古詩(shī)《書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》，借畫(huà)抒慨，寄興深長(zhǎng)。其中提到：“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。山耶云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然。”這正是如蘇軾和王詵這樣在宦海沉浮多年的人對(duì)自由和世外桃源的向往。王詵在這篇雜詩(shī)后再次題詩(shī)贈(zèng)于蘇軾，而蘇軾隨即再和一首，王詵又另賦唱和詩(shī)一首。所以成就了這幅畫(huà)作后面意味綿長(zhǎng)的一組藝術(shù)家與藝術(shù)家之間的對(duì)話，這在書(shū)畫(huà)史上，實(shí)屬難得。

    《西園雅集圖》– 李公麟，年代不詳，真跡遺失，此為后代畫(huà)作

    王詵的一生風(fēng)流倜儻，八面玲瓏，他是當(dāng)時(shí)京城中結(jié)交文人雅士最多的權(quán)貴，文豪蘇軾、蘇轍兩兄弟，書(shū)法家黃庭堅(jiān)、米芾，畫(huà)家李公麟、蔡肇、劉涇，詞人秦觀、李之儀、文學(xué)家晁補(bǔ)之、張耒、鄭嘉會(huì)，收藏家王欽臣，道士陳景元，名僧圓通大師全都是他的座上賓，他們常在王詵的府邸集會(huì)，吟詩(shī)作對(duì)，烹茶煮酒。王詵本人是書(shū)畫(huà)大收藏家，他的寶繪堂就是專(zhuān)門(mén)所設(shè)的，用于收藏歷代書(shū)畫(huà)名作的場(chǎng)所。從他對(duì)待公主的態(tài)度上可以看出，王詵本人雖然書(shū)畫(huà)造詣高，但是其人品卻是有待商榷，這一點(diǎn)還可以在他對(duì)書(shū)畫(huà)收藏的態(tài)度上略見(jiàn)端倪。

    蘇軾在熙寧十年為王詵的寶繪堂寫(xiě)過(guò)一篇記，其中不乏有這樣一段可以視作對(duì)駙馬本人的警示：君子可以寓意于物，而不可以留意于物。寓意于物，雖微物足以為樂(lè)，雖尤物不足以為病。留意于物，雖微物足以為病，雖尤物不足以為樂(lè)……恐其不幸而類(lèi)吾少時(shí)之所好，故以是告之，庶幾全其樂(lè)而遠(yuǎn)其病也。

    大概的意思就是蘇軾擔(dān)心他會(huì)像自己年少時(shí)一樣，自己擁有的擔(dān)心失去，別人擁有的又擔(dān)心拿不到。所以寫(xiě)這篇文章告誡他，全書(shū)畫(huà)之樂(lè)而遠(yuǎn)其病。這里一可以看出蘇軾和王詵兩人的關(guān)系密切，不然不會(huì)在一篇要公諸于世的文章當(dāng)中揭露對(duì)方的短處，第二也可以看出蘇軾的確對(duì)王詵的為人有些擔(dān)憂，因此特地挑了這樣的場(chǎng)合去提點(diǎn)他。

    探案文