安然頭上梳了個(gè)低矮的垂鬟分肖髻，簡(jiǎn)單地在發(fā)環(huán)上插了只式樣簡(jiǎn)約的珠釵，并在發(fā)髻根部，簪了朵他們?cè)趤?lái)路上摘下來(lái)的玉蟬花。這玉蟬花花朵較大，花色紫紅，花形艷美，為安然素凈的發(fā)型生色不少。

    安然的整個(gè)妝容和服飾，相當(dāng)素凈婉約，除了衣服面料為了舞蹈效果選用了輕薄帶有墜性且不透光的絹質(zhì)材料比較高檔之外，其他的裝飾和用品，堪稱(chēng)樸素，比那些樂(lè)伎們的舞裳妝容還要樸素，樸素到有些寒磣，一反大唐朝綺靡奢華的風(fēng)尚。

    安然穿著女裝舞裳，神情淡定從容地大步走到舞臺(tái)中間，抬手抱拳，向臺(tái)下揖手為禮，他并沒(méi)有說(shuō)話(huà)，還沒(méi)有表演什么舞蹈動(dòng)作，就引來(lái)臺(tái)下大堂一些觀眾的大聲喝彩和口哨，其中也夾雜著不少起哄和嘲笑。

    自從安凌墨回來(lái)，叫安然把萬(wàn)福禮，改為揖手禮之后，安然就不再行女子的萬(wàn)福禮了。

    穿越過(guò)來(lái)四年半了，安然也穿了四年半的女裝，但是，安然穿女裝漸漸穿出與眾不同的風(fēng)采。

    尋常人不管是女扮男裝或男扮女裝，總是想隱藏自己的真實(shí)身份，為了扮得像，總會(huì)刻意模仿男子或女子的儀態(tài)。

    可安然卻從不隱瞞自己男子的身份，開(kāi)始時(shí)也曾刻意模仿過(guò)女子儀態(tài)，后來(lái)漸漸想明白，他根本沒(méi)必要模仿女子儀態(tài)啊。

    于是，安然就捉摸著，怎么穿女裝穿出男子的儀態(tài)來(lái)。

    既要穿出女裝的嫻靜美麗，又要讓人不覺(jué)得別扭，幾年摸索下來(lái)，終于讓安然穿著女裝時(shí)，既有女子的娉娉婷婷的矜持柔美，舉手投足又有少年男子的帥氣陽(yáng)光。讓人見(jiàn)之，只覺(jué)其美，并沒(méi)有尋常男扮女裝偏又扮得不像，反而顯得猥瑣別扭的感覺(jué)。

    這是安然的獨(dú)特經(jīng)歷而磨礪出來(lái)的獨(dú)特風(fēng)姿，沒(méi)人能夠模仿。安然已經(jīng)不必再刻意彰顯他的男子身份，因?yàn)榭匆?jiàn)他的人，都會(huì)有一個(gè)明確的認(rèn)知：安然是一個(gè)穿女裝穿出婉約而帥氣風(fēng)姿的少年男子。大家絕不會(huì)因?yàn)榘踩淮┲b，就對(duì)安然的性別產(chǎn)生懷疑。

    安然沒(méi)有理睬臺(tái)下民眾們的喝彩，專(zhuān)注于內(nèi)心，凝神摒息，在舞臺(tái)正中擺了個(gè)燕子投林的造型，身體蜷曲前傾，一腳收束懸空，單憑一只腳，穩(wěn)穩(wěn)站著，顯示出他扎實(shí)的舞蹈基本功，這個(gè)出場(chǎng)造型，又獲得了大堂觀眾的一聲喝彩。

    其實(shí)，這個(gè)時(shí)代并沒(méi)有出場(chǎng)造型這一環(huán)，大家都是聽(tīng)著樂(lè)曲，從后臺(tái)一路舞蹈出來(lái)。安然單是個(gè)出場(chǎng)方式就讓人耳目一新。

    隨后，三人小樂(lè)隊(duì)便演奏起《水中花》的前調(diào)。

    樂(lè)聲一起，整個(gè)碧奚廳頓時(shí)就安靜了下來(lái)，大家都瞪大了眼睛看著臺(tái)上擺著造型，聞名洛城的女裝小公子安然甫一出場(chǎng)，其與眾不同的女裝風(fēng)姿，其樸素冶艷的妝容舞裳，其單腳獨(dú)立的造型，尚未開(kāi)舞，已經(jīng)給了他們?nèi)匦◇@喜，這使得觀眾的興趣一瞬間被提得高高的，興奮之下，身體上的疲倦便被忽略了。

    安然故意搞了個(gè)比較長(zhǎng)的前奏曲，并把中心曲調(diào)整個(gè)放入前奏中，觀眾們?cè)陲枬M(mǎn)的期待情緒下，凝神細(xì)聽(tīng)，很快就被樂(lè)曲帶到一種略傷感，略惆悵，略悲涼的氛圍中。

    然而，這種風(fēng)格的曲調(diào)其實(shí)非常不討好。

    大家去青樓伎坊花錢(qián)聽(tīng)歌賞舞，當(dāng)然是為了找樂(lè)子，誰(shuí)那么想不開(kāi)，花錢(qián)去聽(tīng)哭唧唧的悲傷曲子？那不是找虐嗎？

    因此，青樓伎坊的主要曲目一般多是兩種風(fēng)格，其一，歡快清新的淺斟小調(diào)，其二，溫柔糜yin的靡靡之音。

    阿辰所創(chuàng)作的曲子前調(diào)沒(méi)有過(guò)多地渲染悲傷情緒，很好地把悲傷的“度”控制在淺淺淡淡的層面上，不會(huì)讓觀眾一開(kāi)始就產(chǎn)生反感。

    觀眾們猝不及防被拖入輕愁之中，安然卻是擺著造型一動(dòng)不動(dòng)，就在大家覺(jué)得前奏長(zhǎng)得過(guò)份，要從懵圈中清醒過(guò)來(lái)時(shí)，安然動(dòng)了，一邊輕擺衣袖，舞出輕盈的動(dòng)感，一邊配合著手上的動(dòng)作，變幻身姿造型，一邊輕柔地唱道：

    “凄雨冷風(fēng)中，多少繁華如夢(mèng)……”

    唱到這里，身形一頓，舞著衣袖，旋身蹲坐了下去，又唱：

    “……曾經(jīng)萬(wàn)紫千紅，隨風(fēng)吹落……”

    一邊唱，一邊身形傾頹委地，宛然便是一樹(shù)繁花在晚春薰風(fēng)中飄零傾頹。

    只這兩句歌，就把觀眾帶入到淡淡悵惆，淡淡感傷的情緒中，然而，僅是一種淡淡的情緒，并不會(huì)叫人感覺(jué)到太多的傷感，因?yàn)?，安然的嗓音非常清澈干凈，是那種男孩剛剛經(jīng)過(guò)變聲期后，男音中兀自帶著一絲童音未褪的稚嫩純真，小孩子的憂(yōu)愁也充滿(mǎn)了童趣，并不會(huì)讓人覺(jué)得沉重。

    安然的唱法也跟這時(shí)代的唱法截然不同，安然是放開(kāi)了嗓子來(lái)唱，唱出來(lái)的是本色的少年嗓音，他的音量之大，在悄無(wú)聲息的情況下，碧奚廳內(nèi)的差不多的觀眾都聽(tīng)得清唱腔和歌詞，只有大堂里最遠(yuǎn)一圈觀眾聽(tīng)著有些隱約。

    這樣歌唱方式，跟尋常伎子們捏著嗓子，逼尖嗓音，進(jìn)行低吟淺唱的歌聲比起來(lái)，絕對(duì)豪放大氣！

    然而，安然的歌聲雖然豪放大氣，但絕不粗獷粗糙，一聲一聲都合著音律，清亮明凈，沒(méi)有花腔，沒(méi)有假調(diào)，沒(méi)有百折千徊的宛轉(zhuǎn)，只是一個(gè)干干凈凈的少年的嗓音，帶著淡淡的感傷，直入心扉，動(dòng)人心魂。

    在場(chǎng)的觀眾都不由得全神貫注地看向舞臺(tái)，完全被安然的歌舞所吸引。

    第二句唱完，稍歇，安然忽然用腰腿之力，如鯉魚(yú)打挺一般，上身挺身而起，寬大的衣袖一掃，身形從頹然委地中翩然舞起。