紐約十月的天氣有些冷了，白天的溫度大約只有十幾度。徐易文下了飛機(jī)直奔位于洛克菲勒廣場(chǎng)的拍賣(mài)行，因?yàn)閬?lái)之前就和拍賣(mài)行聯(lián)系過(guò)，所以老徐站到拍賣(mài)行總臺(tái)前面，在總臺(tái)和一位小姑娘說(shuō)明來(lái)意。小姑娘打了個(gè)電話(huà)，不一會(huì)便出來(lái)個(gè)栗色頭發(fā)的白人姑娘，對(duì)著徐易文輕輕了問(wèn)了幾句，然后便帶著老徐上了樓。

    徐易文無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外都是第一次進(jìn)拍賣(mài)行，難免有些好奇，一邊跟著姑娘走，一邊張望。

    整個(gè)拍賣(mài)行的裝修從外表來(lái)看，偏于深色，繼承了歐洲古典的裝飾，氛圍很安靜，走在走廊上兩邊都是密閉的辦公區(qū)，聽(tīng)不到一絲聲音；休息區(qū)是敞開(kāi)的，有自動(dòng)販賣(mài)機(jī)、咖啡機(jī)和休息椅。

    走過(guò)彎彎曲曲的走廊，來(lái)到一個(gè)門(mén)口，白人姑娘輕輕的推開(kāi)門(mén)，微笑著做了一個(gè)請(qǐng)的動(dòng)作，等老徐進(jìn)去后，黑人姑娘并沒(méi)有跟著進(jìn)來(lái)，而是輕輕的在外面關(guān)上門(mén)。

    “歡迎來(lái)到我們的拍賣(mài)行，我是油畫(huà)部的安德森。”徐易文剛進(jìn)門(mén)就發(fā)現(xiàn)一個(gè)四十多歲，西裝革履的白人男子從沙發(fā)上站起來(lái)，熱情的向老徐走了過(guò)來(lái)，伸出手，在白人男子旁邊是三個(gè)老頭。

    “你好，我叫徐易文，你可以叫我even?！毙煲孜倪B忙伸出手和安德森握了一握。這次出國(guó)，老徐專(zhuān)門(mén)找了個(gè)諧音的英文單詞給自己用，免得外國(guó)人古里古怪的把自己名字亂叫一氣。

    “你好，這幾位是查普曼教授、埃德蒙教授和博斯維爾先生，這次將由他們?nèi)粊?lái)為你鑒定畫(huà)作?！卑驳律B忙把身后的幾位專(zhuān)家介紹給徐易文?！拔蚁?，你身后的袋子里，就是這次要鑒定畫(huà)作了吧？卡拉瓦喬的巨作，想到自己能親眼看到，真是很激動(dòng)啊?！?/br>
    徐易文點(diǎn)點(diǎn)頭，從身后把細(xì)長(zhǎng)的袋子取下，放到辦公室的桌子上。辦公室中央豎著一張斜面的木臺(tái)，想必是用來(lái)鑒定畫(huà)作使用的。

    三位教授戴上手套，輕輕的從袋子里拿出木盒，不約而同地吸了口氣。

    “這是法蘭西王室的三鳶尾花啊。”埃德蒙教授輕輕的撫摸著木盒上的金色花紋。

    “這是紫杉木，花紋都是純金鑲嵌的。”查普曼教授用放大鏡細(xì)細(xì)的查看木盒的紋理。

    博斯維爾先生指著木盒上空空的鎖扣嘆息的說(shuō)道，“可惜鎖沒(méi)了?！?/br>
    打開(kāi)木盒，拿出那只長(zhǎng)長(zhǎng)的皮囊，查普曼教授說(shuō)了一句，“金絲繩，普通牛皮材質(zhì)?！崩^續(xù)拿出皮囊里的圓皮筒，查普曼教授低聲說(shuō)了一句，“美第奇家族！黑犀牛皮！”

    埃德蒙教授看了看火漆，點(diǎn)點(diǎn)頭，“對(duì)，美第奇家族的徽章。”

    這下三位專(zhuān)家更加小心翼翼了，輕輕取出畫(huà)卷，將它溫柔的鋪在木臺(tái)上，這幅血腥的油畫(huà)又重新出現(xiàn)在專(zhuān)家的面前。

    “卡拉瓦喬是一位油畫(huà)巨匠，他畫(huà)過(guò)幾幅朱迪斯砍下荷羅孚尼的頭顱，唯一一幅被發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)在在意大利?？ɡ邌坍?huà)這個(gè)故事在情節(jié)選擇上也獨(dú)樹(shù)一幟：他把畫(huà)面定格在了最為血腥的，也最具視覺(jué)沖擊力的砍下頭顱的瞬間。因?yàn)樗J(rèn)為自己是罪人，所以畫(huà)上的荷羅孚尼的模樣就是他自己?！卑５旅山淌诼恼f(shuō)道。

    博斯維爾先生接著說(shuō)，“在中世紀(jì)時(shí)雖然也有人在場(chǎng)景的選取上做出了和卡拉瓦喬類(lèi)似的嘗試，但由于寫(xiě)實(shí)技法的匱乏，這樣的作品只能是作為故事說(shuō)教之用，缺乏視覺(jué)感官上的刺激。而到了文藝復(fù)興時(shí)期，波蒂切利、安德烈亞曼特尼亞和喬爾喬內(nèi)都創(chuàng)作過(guò)這一題材的作品，然而他們都不約而同地選取了朱迪斯砍下荷羅孚尼頭顱歸來(lái)之后的場(chǎng)景。這樣的處理手法著重于表現(xiàn)朱迪斯的凱旋而歸，視覺(jué)效果上顯得古典莊嚴(yán)?！?/br>
    “也就是說(shuō)，卡拉瓦喬為這一題材開(kāi)創(chuàng)了一種全新的風(fēng)格，既反映了他個(gè)人的審美取向，也反映了巴洛克時(shí)期羅馬天主教對(duì)‘反宗教改革’的力量訴求。天主教為了應(yīng)對(duì)來(lái)自北方新教的勢(shì)力，希望通過(guò)宏偉博大的藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)自身的實(shí)力與合法性，于是注重表現(xiàn)恢弘場(chǎng)景與強(qiáng)調(diào)張力的巴洛克藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。卡拉瓦喬本人就是巴洛克藝術(shù)的倡導(dǎo)者之一?！卑５旅山淌诮又a(bǔ)充。

    “這一副就是典型的卡拉瓦喬式的畫(huà)作，血腥而神圣?！辈槠章淌诼詭С缇吹恼f(shuō)道。

    三位專(zhuān)家開(kāi)始小心翼翼的鑒賞起這幅畫(huà)作，安德森則邀請(qǐng)徐易文到一邊的沙發(fā)上。

    “請(qǐng)別在意這三位，這個(gè)時(shí)候他們的眼中只有那張畫(huà)?！卑驳律瓱o(wú)奈的聳聳肩。

    徐易文說(shuō)道，“這才是我請(qǐng)你們鑒定的原因，藝術(shù)家都是專(zhuān)業(yè)而有脾氣的?！?/br>
    “你喝點(diǎn)什么？這里有茶、咖啡和果汁，或者來(lái)點(diǎn)酒？”安德森問(wèn)道。

    “就咖啡吧，謝謝。”徐易文知道美國(guó)人這邊學(xué)的華夏茶都是類(lèi)似華夏南方的功夫茶，忙活半天時(shí)間，就一兩小口，還不夠自己塞牙縫的。

    徐易文最喜歡喝苦丁茶，而且是便宜的那種，大茶缸子泡上nongnong一大杯，放到冰箱涼起來(lái)。玩累了渴了，喝上一大口，真的是涼到心里去了，先苦后甜，渾身上下就舒服了。

    安德森和徐易文聊著聊著，發(fā)現(xiàn)老徐剛從歐洲旅游回來(lái)，就和徐易文談起了不少歐洲的趣事。大約聊了有半個(gè)小時(shí)，忽然聽(tīng)到那邊的三位專(zhuān)家吵了起來(lái)。

    埃德蒙教授說(shuō)道，“我認(rèn)為這是卡拉瓦喬追隨者的作品。畫(huà)面上的三個(gè)人物與意大利那幅相比，無(wú)論是在動(dòng)作還是表情上都沒(méi)有呼應(yīng)表現(xiàn)，這與卡拉瓦喬慣用的集中畫(huà)面張力的表現(xiàn)手法完全不一樣?！?/br>
    他一邊說(shuō)還一邊指，“你們看，朱迪斯的眼神直面我們，并沒(méi)有集中精神去砍殺；而她仆人看她的眼神也比較突兀，如果兩人之間隔著幾個(gè)人，仆人的目光才會(huì)顯得更加自然。被砍殺的荷羅孚尼的眼睛則看向仆人，三人的目光都被打散，與巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的秩序與統(tǒng)一不符。這種不自然的感覺(jué)在意大利那幅畫(huà)作中是并不存在的。并且在意大利的那幅畫(huà)中，朱迪斯眉頭緊鎖，殺氣十足，無(wú)疑是畫(huà)面的主角；而在這幅作品中，仆人的安排位置以及面部過(guò)于強(qiáng)調(diào)的皺紋和頸部刻畫(huà)，都有喧賓奪主之嫌?！?/br>