世界上有難度的事情不少，可是經(jīng)過努力，很多都被人類干成了比如修建萬(wàn)里長(zhǎng)城只用不到十年的時(shí)間便完工了。

    比如登月，美國(guó)1776年建國(guó)，到1969年登月成功，也只是用了193年的時(shí)間；自1742年，哥德巴赫提出了哥德巴赫猜想，到1966年陳景潤(rùn)證明了1 2的成立，前后也是只用了224年的時(shí)間。

    中國(guó)瓷器業(yè)有一個(gè)世界性的難題，那就是仿照汝瓷，汝瓷的制作時(shí)間，可以追溯到唐代，可是興盛發(fā)展階段，卻在宋徽宗當(dāng)政的年之間。

    這一年夏日，宋徽宗高堂春睡，外面雨過天青，宋徽宗出得高堂，他瞧著外面水洗一樣的青色天空，不由得心曠神怡，于是他給汝窯燒瓷的工匠傳下一道圣旨“雨過天晴云，這般顏色做將來?！?/br>
    天青色的汝瓷，真的很難做，但是給皇帝做瓷，不管是多么難，都得做?！霸焯烨嘤噪y，難于上青天”經(jīng)過工匠們千辛萬(wàn)苦的努力，汝窯天青瓷器還是做了出來。

    靖康之難的時(shí)候，金兵大舉入侵，原本窯火不熄的汝窯工匠們走的走，逃得逃，沒走沒逃的全都成了金兵的刀下之鬼。

    汝窯精美的汝瓷打碎一件少一件，這些精美絕倫的汝瓷基本消失的時(shí)候，后世的皇帝，這才知道，想要在復(fù)現(xiàn)天青色的汝窯，已經(jīng)是非常必須的事兒了。

    不管是元朝的皇帝，還是明朝的皇帝們，他們都心存不甘，他們就給瓷工下嚴(yán)旨，必須要復(fù)原出雨過天青之色的汝窯。

    于是，元明兩代的官府，他們都在汝州重建了更大，更多的窯口，然后就開始招募那些技術(shù)精湛的瓷工，可是這些瓷工一干活，主持官窯復(fù)燒汝瓷的官員們，全都傻眼了，這些工匠全都不成，從唐朝到宋朝積累出來的燒制天青瓷器的技術(shù)，因?yàn)閼?zhàn)亂，已經(jīng)斷代了。

    到了清朝的時(shí)候，乾隆爺偏偏就不信邪，他傳下圣旨，一定要在汝州修窯燒瓷，復(fù)現(xiàn)傳說中的“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”的絕世汝瓷。

    可是一番努力之下，最終燒出的汝窯不是色不正，就是形不整，反正怎么看，都是一個(gè)歪剌貨。乾隆爺失敗了，接下來還有更勇敢的人，年，民國(guó)大資本家李紹初，下定決心，他在汝州蟒川嚴(yán)和店開始仿照汝瓷，可是結(jié)果也是失敗。

    隨著春雷一聲響，全國(guó)解、放了，人、民當(dāng)家做了主人，可是新、中、國(guó)建立后，數(shù)一數(shù)目前陳列在世界、以及中、國(guó)的各大博物館的真汝瓷，一共為六十七件半。

    過去的汝瓷，全都是帝王將相，已經(jīng)士紳富豪的專屬奢侈品，現(xiàn)在新社會(huì)，人民當(dāng)家做了主人，理應(yīng)復(fù)現(xiàn)汝窯，生產(chǎn)出精美的汝瓷，供人民裝點(diǎn)生活，供大眾日常的生活所需之用。

    隨后，汝州市政府在上級(jí)領(lǐng)、導(dǎo)的指示下，成立了仿制汝窯的窯口，參與攻關(guān)的人員，全都清朝民國(guó)曾經(jīng)燒制和研究過汝瓷的匠人的后代。

    可是這些匠人，再加上瓷器工程師，還有最新的檢測(cè)儀器，他們生產(chǎn)出的汝瓷，還是與宋朝傳下來的汝瓷，有很大的色差，為什么1000多年來，汝瓷就無(wú)法復(fù)現(xiàn)出原來的顏色和神采呢？

    汝瓷的燒制復(fù)雜，共約七十二道工序，比如胎土淘洗，釉料配方，匣缽選擇，窯爐溫度等方面，差了一點(diǎn)，就無(wú)法復(fù)現(xiàn)汝瓷的天青之色。

    釉料配方已經(jīng)失傳。不僅汝瓷的釉料配方已經(jīng)失傳，科研人員還在打碎的汝瓷瓷片中，還化驗(yàn)到了瑪瑙的成分。

    汝州本地在宋朝的時(shí)候，就有瑪瑙礦，估計(jì)往當(dāng)時(shí)汝瓷中添加的瑪瑙資源已經(jīng)枯竭，沒有了最初配方中的瑪瑙成分，想要燒出天青瓷，估計(jì)難比登天。

    經(jīng)過現(xiàn)代燒瓷人的不斷努力，天青瓷已經(jīng)被燒了出來。這種天青瓷雖然顏色比不了宋朝天青瓷的通透，靈動(dòng)和正宗，雖然不能說仿制成功，但也可以說有小半的相似了。

    我考古工作者在汝州寶豐清涼寺發(fā)現(xiàn)了屬于宋代的真正的汝窯窯址，一名專家，還在古窯窯址旁邊，出土了七件被當(dāng)年的窯工埋在土坑之中的七件汝瓷。

    這七件汝瓷有六件都是天青瓷，竟有一樣是天藍(lán)釉刻花鵝頸瓶，在汝瓷界流行這樣一句話“天青為貴，粉青為尚，天藍(lán)彌足珍貴”

    也就是說經(jīng)過現(xiàn)代技術(shù)的分析，在加上窯工們的努力，現(xiàn)代人只是一小部分仿制成功了天青瓷，而天青瓷中的“異變”天藍(lán)瓷，如何制作，卻連個(gè)門都沒有摸到！

    汝瓷，河南省汝州市特產(chǎn)，中國(guó)國(guó)家地理標(biāo)志產(chǎn)品。汝瓷，始燒于唐朝中期，盛名于北宋，位居宋代“五大名瓷”之首，因產(chǎn)于汝州市而得名，形成過“汝河兩岸百里景觀，處處爐火連天”的繁榮。

    另外，汝瓷的審美還包括香灰胎，只有汝州本地的瓷土和失傳的配方，配合相應(yīng)的燒成溫度，才有這個(gè)效果。

    汝瓷位居宋代“汝、官、哥、定、鈞”五大名窯之首，因產(chǎn)于汝州而得名，在中國(guó)陶瓷史上素有“汝窯為魁”。

    汝窯，這兩年猶如茶器市場(chǎng)的一場(chǎng)海嘯，鋪天蓋地席卷而來，人人得而幸之?？梢哉f，汝窯是臺(tái)灣文創(chuàng)概念在中國(guó)大陸最成功的一次營(yíng)銷，也帶動(dòng)了茶器市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)新的繁榮期，對(duì)此我深感佩服，但汝窯市場(chǎng)光鮮亮麗背后的真相，卻令人觸目驚心。

    現(xiàn)在市場(chǎng)上所有的汝窯，都不是瓷器，這也是他們?yōu)槭裁床桓曳Q自己為汝瓷，而只說是汝窯的原因。

    瓷器在燒制溫度上是有嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的，一般在一千兩百八十度以上，才能稱之為瓷。而現(xiàn)在市場(chǎng)上所有銷售的汝窯器具，燒制溫度都在一千兩百度左右甚至更低，只能稱之為高溫陶或者炻器。

    溫度低除了和瓷的物理特性有差別外，最大的好處，就是節(jié)約成本。瓷器的燒制，溫度越高，變化越大，成品率就越低，所以，汝窯往往用低溫?zé)啤?/br>
    雨過天青云，這般顏色做將來。二零一二年，宋汝窯天青釉葵花洗”以二點(diǎn)三億成交，讓汝瓷這一傳奇國(guó)寶家喻戶曉。但，臺(tái)灣人聰明地打起了汝窯這個(gè)概念，而回避了汝瓷這個(gè)核心。

    是的，拍賣的是汝瓷，國(guó)寶汝瓷，和現(xiàn)在市場(chǎng)上的汝窯沒有半毛錢關(guān)系。

    汝瓷的天青釉色是一種復(fù)合釉色，它是由汝州本地含有多種元素的天然礦物釉料，傳說中的瑪瑙入釉，在高溫?zé)坪螅谶€原氣氛中產(chǎn)生窯變，最終雨過天青浴火而出的，因有窯變不可控因素，汝窯色澤深淺不一，故宮館藏文物可見。

    汝瓷斷燒八百余年，復(fù)燒最大的問題，第一是由于戰(zhàn)亂，北宋時(shí)期的燒制使用釉土無(wú)法找到。

    第二是燒成方式失傳，無(wú)法破解窯變呈色之謎，陶瓷燒制要經(jīng)過幾十個(gè)小時(shí)，什么時(shí)候到什么溫度，什么時(shí)候升溫什么時(shí)候挺火，非常有講究。

    另外，汝瓷的審美還包括香灰胎，只有汝州本地的瓷土和失傳的配方，配合相應(yīng)的燒成溫度，才有這個(gè)效果。

    瓷器最核心的元素除造型外，就是色、胎、釉，請(qǐng)問，哪一個(gè)汝窯符合汝瓷的特征。

    汝窯實(shí)為無(wú)光顏色釉，和景德鎮(zhèn)那些紅黃藍(lán)色釉本質(zhì)上沒有任何區(qū)別，汝瓷的天青是復(fù)合色，它里面包含了深淺明暗等各種變化，才會(huì)如此明麗而澄凈，優(yōu)雅而深邃。

    而市場(chǎng)的汝窯，只是一種無(wú)光顏色釉，通過鈷藍(lán)等各種人工添加物質(zhì)配置而成的顏色釉。

    就是汝窯的顏色釉和街頭巷尾那些十塊錢一個(gè)杯子、碗用的顏色釉本質(zhì)上沒有任何差別，都是現(xiàn)代人工配置的顏色釉料，要深一點(diǎn)多加點(diǎn)，想淺一點(diǎn)少放點(diǎn)，這完全脫離了陶瓷與火的關(guān)系，燒制難度幾乎沒有。

    了解過汝瓷特征的人，知道汝瓷的開片是魚鱗開片蟹爪紋，特征第一是線條有變化，第二是紋理特別細(xì)。其實(shí)，通過和汝州汝瓷的對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)上“汝窯”的開片，都是很硬的線條，更像官窯和哥窯開片的感覺。

    當(dāng)然，關(guān)于開片好看不好看，審美差異我們可以撇開不論，但開片容易藏污納垢，很少用作食用，這是自古以來就普遍的常識(shí)。

    目前，無(wú)論拍賣還是館藏的汝瓷、官窯、哥窯、鈞窯，他們自古以來，大部分都是用作香器、陳設(shè)器、文玩用器，如筆洗、花盤、香爐等，這也就解釋了為什么汝官哥窯極少出現(xiàn)茶杯或酒杯、為什么景德鎮(zhèn)會(huì)成為瓷都而不是其它任何窯口、為什么大部分高檔餐具盛放食物的部分都是白釉或者釉下彩。

    所以，開片可以是美，變色也可以是美，但天天往嘴里放，還是干凈點(diǎn)吧。

    汝窯以傳承藝術(shù)為己任，采用傳統(tǒng)手工制作陶瓷方法，制作一個(gè)陶瓷的工序高達(dá)十三道，包括淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、成瓷缺陷的修補(bǔ)，做工精細(xì)，設(shè)計(jì)唯美、承藝汝瓷以“釉色層”領(lǐng)先，器型古樸典雅得當(dāng)，光潤(rùn)有度，由于汝瓷釉層厚，常有開片如魚鱗、蟬翼狀，久用之后茶色會(huì)著附于裂紋處，形成不規(guī)則的變換交錯(cuò)的花紋，故而手感潤(rùn)滑如脂，似玉非玉之美。

    汝瓷始燒于唐，興盛于北宋，因?qū)閷m廷燒造御用瓷器，亦稱“汝官瓷”。汝瓷制作工藝精湛，用料考究，配方獨(dú)特，燒成技藝高超，由于鐵還原達(dá)到了最佳效果，超越了當(dāng)時(shí)所有的窯口，是中國(guó)青瓷發(fā)展史上劃時(shí)代的創(chuàng)舉。

    北宋后期，由于宋金戰(zhàn)亂而失傳。元以來，歷代仿燒不斷均難成功，所以彌足珍貴，成為稀世珍寶。

    汝窯瓷器在北宋時(shí)?？獭胺钊A”二字，京畿大臣蔡京曾刻姓氏“蔡字”以作榮記。宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，內(nèi)庫(kù)所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。被稱之為“縱有家財(cái)萬(wàn)貫、不如汝瓷一片”。

    汝州東北方燒造的汝窯是稍有花紋裝飾的青瓷，釉色極潤(rùn)澤而帶蔥綠是早期的產(chǎn)品；南方燒造的，多有印花或刻花的裝飾，隱隱浮現(xiàn)在透明的艾綠釉之下，但制作時(shí)代可能晚到南宋；市區(qū)出土的大多是汝窯新窯器，多為天青色汝官瓷。汝瓷還生產(chǎn)有天目瓷、白瓷、花瓷及茶色釉瓷等。

    仿品顯得呆滯，缺乏神韻。尤其是采用注漿成型者，更缺乏神韻。所仿汝窯三足弦紋樽往往胎體過厚。筆者曾問仿制者為什么不將胎體做薄些，回答說是胎體做薄了極易變形?？磥磉€是胎體配方存在問題。另外，臆造的器型也很多，尤應(yīng)引起注意。

    仿品的釉質(zhì)很難達(dá)到與真品完全一致，往往帶有乳濁感，普遍偏向“鈞釉”，釉色也多偏藍(lán)。釉面不是無(wú)開片就是開片無(wú)不及而過之。

    支釘痕不是過大就是過小，釘痕的顏色往往過白。

    還見有在仿品上鏨刻乾隆御題詩(shī)者，只要看看真正的汝窯瓷器上所鏨刻的乾隆御題詩(shī)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，仿品上所鏨刻御題詩(shī)的字體根本達(dá)不到乾隆時(shí)的刻詩(shī)水平。至于在仿品上包金鑲銀者，更是別出心裁之作。我看到一家店賣的很不錯(cuò)。汝窯茶具的價(jià)值

    汝窯以傳承藝術(shù)為己任，采用傳統(tǒng)手工制作陶瓷方法，制作一個(gè)陶瓷的工序高達(dá)十三道，包括淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、成瓷缺陷的修補(bǔ)，做工精細(xì)，設(shè)計(jì)唯美、承藝汝瓷以“釉色層”領(lǐng)先，器型古補(bǔ)典雅得當(dāng)，光潤(rùn)有度，由于汝瓷釉層厚，常有開片如魚鱗、蟬翼狀，久用之后茶色會(huì)著附于裂紋處，形成不規(guī)則的變換交錯(cuò)的花紋，故而手感潤(rùn)滑如脂，似玉非玉之美。

    汝窯傳唐興于宋代，以名貴的瑪瑙入釉，“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉”是其典型特色。因窯口在汝州境內(nèi)，故名汝窯。是宋代五大名窯之一。

    汝窯是北宋官窯，是供宮廷使用之器，在市場(chǎng)和民間中流傳甚少。南宋時(shí)有文獻(xiàn)記載:“汝窯……唯供御揀退方許出賣，近尤難及”。

    說明當(dāng)時(shí)其身價(jià)已非同一般。其產(chǎn)品，首先最好者當(dāng)然上供皇室，不合格者方許在市場(chǎng)出售，因此汝窯大部分產(chǎn)品是用來供奉朝廷使用的。著名國(guó)畫大師李苦禪先生曾說過“天下博物館無(wú)汝者，難稱得盡善美也?！?/br>
    宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，內(nèi)庫(kù)所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。汝州一帶民間也有“縱有家產(chǎn)萬(wàn)貫，不如汝瓷一片”的口碑廣為流傳。

    官汝窯大約共燒造了20年左右，傳世品極少，所以物以稀為貴。根據(jù)目前的統(tǒng)計(jì)，汝窯器傳世大約分布于以下幾個(gè)地方:北京故宮博物院17件、臺(tái)北故宮博物院23件、上海博物館8件、英國(guó)大維得基金會(huì)7件、天津博物館1件、廣東省博物館半件、中國(guó)香港收藏家羅桂祥1件、日本現(xiàn)存4件、美國(guó)現(xiàn)存5件、英國(guó)私人收藏1件，共計(jì)67件半。還有極少量藏于民間。