燒烤之夜過(guò)后，方導(dǎo)暫時(shí)將耿植的戲放下。讓他跟田武指商量最后一場(chǎng)大亂斗打戲的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

    實(shí)際上，在那個(gè)場(chǎng)戲有出場(chǎng)的演員有時(shí)間也被要求來(lái)配合他們兩個(gè)。

    田武指也需要那些演員熟悉他設(shè)計(jì)的動(dòng)作，同時(shí)也讓耿植觀(guān)察其他演員的動(dòng)作，以便設(shè)計(jì)他自己在那場(chǎng)戲中的動(dòng)作。

    對(duì)耿植的動(dòng)作設(shè)計(jì)，田武指也不是說(shuō)完全不插手。

    耿植針對(duì)某個(gè)演員的動(dòng)作設(shè)計(jì)出自己對(duì)應(yīng)動(dòng)作后，就會(huì)演示給田武指看。請(qǐng)對(duì)方點(diǎn)評(píng)。

    所謂術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻。耿植也許比田武指更能打，但要說(shuō)對(duì)于什么樣的動(dòng)作才能更顯得上鏡和電影需要什么樣的動(dòng)作的了解。耿植是拍馬也比不上田武指。

    耿植在演示了一套動(dòng)作后，田武指皺著眉頭，半天沒(méi)說(shuō)話(huà)。

    耿植也沒(méi)打擾他的思路。

    田武指斟酌了半天，才對(duì)耿植說(shuō)：“你這套動(dòng)作還是太刻意。你這個(gè)角色的武功設(shè)定，是快，并且沒(méi)有固定的招數(shù)。需要給人看到一種以命搏命的瘋狂。你這套動(dòng)作卻是有那樣的感覺(jué)，但美感不夠?！?/br>
    “美觀(guān)？”耿植也皺起了眉頭，說(shuō)?！拔业膭?dòng)作肯定要比其他人快。而我這個(gè)角色在打斗時(shí)，總是要與對(duì)方近身rou搏的。如果為了動(dòng)作漂亮，有些動(dòng)作就顯得很危險(xiǎn)。因?yàn)閯?dòng)作太快了，我不敢肯定能及時(shí)收力。想要保證安全，我就得放慢動(dòng)作?！?/br>
    “那也可以稍稍拉開(kāi)距離。只要鏡頭處理得好，你的動(dòng)作同樣可以拍出拼命的感覺(jué)。另外，就算你總是要纏斗，和對(duì)手也總有短暫分開(kāi)時(shí)候。而這個(gè)時(shí)候，你的角色也不一定就完全停止攻擊。你可以在這些地方著手考慮。做出一些讓人覺(jué)得好看，又新穎的打斗動(dòng)作?！?/br>
    動(dòng)作片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)有多重要？這從武指在劇組中的地位與的導(dǎo)演持平就能看出一點(diǎn)。動(dòng)作方面的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演也主要聽(tīng)武指的。當(dāng)然武指也依照導(dǎo)演的要求來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)作。

    而導(dǎo)演則要怎么將那些動(dòng)作拍攝得最好。

    那就是所謂的暴力美學(xué)。

    耿植飾演男二的武戲，要展現(xiàn)的就是最純粹的暴力。

    他的打戲本身是不追求什么美感的，追求的是速度、力量和兇狠——對(duì)敵我都兇狠。

    但是電影畢竟是電影，影迷不會(huì)喜歡潑婦打架那樣撕扯著的打斗。所以他的打戲動(dòng)作滿(mǎn)足劇本的要求之外，還要讓影迷喜歡。換一句話(huà)說(shuō)，他設(shè)計(jì)出來(lái)的動(dòng)作至少讓導(dǎo)演可以將動(dòng)作拍得好看。

    與田武指的交流，讓耿植對(duì)電影有更深的了解。至少對(duì)電影的動(dòng)作部分有了更深的了解。

    他觀(guān)察了其他演員演練的動(dòng)作，又研究了劇本，最后他形成了一個(gè)想法。

    這天晚上方導(dǎo)拍完戲后，耿植就拉著田武指一起去找他。

    耿植將自己的想法作說(shuō)了出來(lái)：“導(dǎo)演，田導(dǎo)。在劇本中，我的武功叫‘狂沙掌’，而且劇本中也提到，這個(gè)角色的武功在風(fēng)沙中施展相得益彰。對(duì)這個(gè)我是這樣理解的：并不是這套武功在風(fēng)沙中更強(qiáng)，而是其他人的武功在風(fēng)沙中受到限制，‘狂沙掌’受到的影響更低?！?/br>
    方導(dǎo)和田武指都沉思了起來(lái)。

    田武指首先說(shuō)：“這個(gè)思路也對(duì)頭?！?/br>
    方導(dǎo)也對(duì)耿植說(shuō)：“你說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。之前我們的想法是‘狂沙掌’在風(fēng)沙中威力更大。但你這么一說(shuō)，那確實(shí)不合情理?！?/br>
    人在同一個(gè)大環(huán)境的影響下，不存在某個(gè)人不僅完全不受影響反而變得更強(qiáng)。如果設(shè)定是某些人受的影響程度更低，確實(shí)更符合邏輯。

    田武指說(shuō)：“耿植，你別賣(mài)關(guān)子。你有什么想法，都說(shuō)出來(lái)。我們一起參詳一下?！?/br>
    耿植點(diǎn)頭說(shuō)：“田導(dǎo)，最后一場(chǎng)大決斗，不是會(huì)出現(xiàn)沙塵暴？我的想法是，‘狂沙掌’可以借助風(fēng)沙讓自己的攻擊顯得更有威力，以此彌補(bǔ)因?yàn)轱L(fēng)沙對(duì)它產(chǎn)生的削弱。比如，它攻擊中可以借助空中的沙子。這個(gè)可以利用特效，風(fēng)沙在角色手腳周?chē)纬梢粋€(gè)漩渦，另外也可以將沙子視作一種武器。”

    看到兩人點(diǎn)頭，耿植又繼續(xù)說(shuō)：“另外，男二的武功其中一個(gè)特性是力量。別人在風(fēng)暴中受到的影響，不外是需要用更多的精力對(duì)抗風(fēng)暴。比如說(shuō)，在風(fēng)暴中，人想要站穩(wěn)都難，移動(dòng)會(huì)受到更大的影響。而男二當(dāng)然也會(huì)受到影響。但是他可以用一些辦法解決這個(gè)問(wèn)題。比如借助沙子。他力量不是很大嗎？如果他每一步雙腳都陷入沙子里，他可以從任何一個(gè)方向攻擊敵人?！?/br>
    就算是武俠片，也是要講究一個(gè)邏輯。總不能在能將人吹飛的沙塵暴中人還在空中瀟灑地展示自己的輕功。

    所以最后一場(chǎng)在沙塵暴中的打斗，只能是完全地面戰(zhàn)。耿植的思路就是要強(qiáng)化他這個(gè)角色在地面戰(zhàn)的戰(zhàn)斗力。

    方導(dǎo)和田武指相視一眼，都從對(duì)方眼中看到一種贊同。

    田武指又問(wèn)耿植：“那你有什么具體標(biāo)志性動(dòng)作？”

    耿植笑著說(shuō)：“我確實(shí)想到一個(gè)。就是角色一腳踩在沙地上，前面激起一團(tuán)沙子。角色擊打沙子，我們可以利用這些鏡頭將內(nèi)力實(shí)質(zhì)化?！彼@個(gè)角色，武功本就沒(méi)有固定招式。所以他說(shuō)的也很籠統(tǒng)。

    方導(dǎo)思考了一會(huì)，說(shuō)：“利用沙子將內(nèi)功形象化這個(gè)想法確實(shí)很好。但沙子顆粒很小，那樣的攻擊的效果肯定沒(méi)辦法完全靠拍攝做出來(lái)。如果完全利用特效處理，要做到很精細(xì)。不然會(huì)顯得很粗糙。想要制作得好，耗時(shí)，而且很燒錢(qián)?！?/br>
    一團(tuán)沙子高速運(yùn)動(dòng)，會(huì)因?yàn)榭諝庾枇ι㈤_(kāi)。散開(kāi)的每一粒沙子運(yùn)動(dòng)軌跡都要制作好，要不然看著就顯得不對(duì)。

    除非本來(lái)就有一個(gè)影像基礎(chǔ)。特技制作人員可以以此進(jìn)行修補(bǔ)，那可以省去很多工作量。

    耿植也想過(guò)這個(gè)問(wèn)題了。他笑著說(shuō)：“所以我想了一個(gè)機(jī)關(guān)。我們可以在地下埋一個(gè)機(jī)關(guān)。機(jī)關(guān)觸動(dòng)，就將沙子彈起來(lái)。我練一陣子，應(yīng)該能做到想要的效果?！?/br>
    “你需要多少時(shí)間？”

    “如果機(jī)關(guān)做得好，讓我練上一兩天，大概就可以了?！?/br>
    這時(shí)田武指也想明白耿植的意圖了。耿植是想利用速度和對(duì)力道控制力將沙子最初的飛行狀態(tài)控制住。只要沙子最初飛行狀態(tài)，有半米的飛行距離是成團(tuán)的，那后期就好制作得多。

    他對(duì)方導(dǎo)說(shuō)：“這個(gè)想法可以試一試。”

    方導(dǎo)點(diǎn)頭說(shuō)：“行，那你就試試。不過(guò)時(shí)間不能拖太久。如果不行，我們另外想辦法?！?/br>