對(duì)于每一種情緒的表達(dá)，沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，其實(shí)都有一定的難度。

    生活中的每一個(gè)人都能正常地表達(dá)情緒表達(dá)，比如說喜怒哀樂，一切的發(fā)生都十分的自然和流暢。

    但是當(dāng)一個(gè)人想要刻意表現(xiàn)出某一種情緒，就會(huì)變得很特別困難，否則也不會(huì)有那么多假笑、假哭被拆穿的情況。

    不信的話，可以自己對(duì)著鏡子嘗試大哭或者大笑，看看是否有違和感。

    對(duì)于表現(xiàn)派的演員來說，演技就是掌握、學(xué)習(xí)每一種情緒的身體反應(yīng)，在需要的時(shí)候有意識(shí)控制自己的身體表現(xiàn)出來。

    按理說對(duì)于一名新人演員，讓他進(jìn)入角色，從角色的性格、經(jīng)歷做出相應(yīng)的反應(yīng)是最常見的引導(dǎo)方式?？蛇@同樣也不適用于謝北楊。

    這和《古宅》的劇本有關(guān)?！豆耪分械娜宋镏挥行愿裉攸c(diǎn)，沒人劇情帶來的行為發(fā)展，就算想帶入角色，根據(jù)角色去進(jìn)行一舉一動(dòng)也幾乎沒有可能。

    秦硯只能另辟蹊徑，讓謝北楊去還原某一種具體的情緒。

    秦硯親只需要告訴謝北楊表演某種生活場(chǎng)景下的反應(yīng)，只要謝北楊自己曾經(jīng)擁有過類似的情緒，他就能輕松重現(xiàn)。

    難怪之前問到謝北楊學(xué)習(xí)進(jìn)度的時(shí)候，奚芊芊的表情會(huì)那么的古怪。

    不僅僅是對(duì)于情緒的敏感性，同時(shí)也具有強(qiáng)大的記憶力才能做到這一點(diǎn)。謝北楊的確是個(gè)天才。

    現(xiàn)在秦硯看謝北楊的眼光就有一點(diǎn)點(diǎn)變化了，以前他只是覺得謝北楊的臉太具有塑造性了，但現(xiàn)在看來謝北楊在演戲方面真的獨(dú)具天分。

    或許以后可以好好的培養(yǎng)一下他，如果謝北楊真的對(duì)電影感興趣的話。秦硯默默心想。

    其實(shí)這也是演員常用的技巧之一，比如很多演員在演哭戲的時(shí)候，他們會(huì)回想自己的悲慘經(jīng)歷，從而展露出痛苦的表情、迅速落淚。

    不過秦硯和謝北楊的配合更加默契。秦硯能夠創(chuàng)設(shè)一個(gè)更加具體的情景，比如秦硯會(huì)說“你第一次登上長(zhǎng)城，眺望山脈”，而不是簡(jiǎn)單的“高興”。

    這讓謝北楊的情緒模仿更加的精準(zhǔn)，貼合《古宅》的要求。

    當(dāng)然這也不代表謝北楊就沒有任何的缺點(diǎn)，其實(shí)他身上有很多很多新人表演者的通病。

    比如說對(duì)于鏡頭感的把握度不夠，不知道什么樣的角度能夠讓自己五官更上鏡，什么光線更柔和。

    又比如對(duì)于鏡頭過于在意。無論什么時(shí)候，只要有鏡頭的存在就會(huì)虐略顯緊張，偶爾還會(huì)不自覺望向鏡頭。

    之前有一幕李子安和朱雨菲對(duì)話的時(shí)候，李子安有好幾次偷撇dv鏡頭的動(dòng)作。

    在正常的電影表演之中絕對(duì)是大忌，這樣一個(gè)動(dòng)作就可以讓人立刻感覺到角色其實(shí)是在表演，讓觀眾與角色之間的聯(lián)系瞬間切斷。

    新人演員，總是會(huì)下意識(shí)的去想自己在鏡頭面前會(huì)有什么樣的表現(xiàn)、自己是否超過鏡頭的邊框、自己的表情情緒是否到位……

    但這一點(diǎn)同樣被《古宅》的拍攝模式巧妙化解。

    雖然說dv是一種家用日常的攝像儀，但是實(shí)際上在使用的過程中，人也會(huì)去下意識(shí)的追逐鏡頭。

    我們可以看到很多dv拍攝作品，人都是在對(duì)著鏡頭說話。在觀看dv攝像作品的時(shí)候，觀眾會(huì)有一種“畫面中的人是一直盯著鏡頭”的感覺。

    因?yàn)槿粘Ｊ褂胐v記錄生活的時(shí)候，每個(gè)人都是在對(duì)著鏡頭說話，這才是一個(gè)人真實(shí)的反應(yīng)。如果完全忽略dv鏡頭，那才是違和之處。

    這些在膠片電影中絕對(duì)不能容忍的低級(jí)錯(cuò)誤，會(huì)讓觀眾感嘆“哦，原來他們真的是在用dv記錄自己的生活”。

    謝北楊作為演員，尚且青澀。不過在《古宅》中，秦硯不用再刻意去糾正謝北楊，甚至反過來把這一劣勢(shì)變成了優(yōu)勢(shì)。

    雖然第一幕戲一次完成，但這并不意味著《古宅》接下來不要以為拍攝工作就很簡(jiǎn)單。

    秦硯他們面臨的最大困難他們是學(xué)生，平時(shí)白天還得上課，沒有辦法向?qū)I(yè)劇組一樣駐扎在片場(chǎng)，連續(xù)不斷的拍攝。

    拍電影本來就講究情緒的投入與連貫性。拍兩天、休息五天，哪怕是秦硯也沒有辦法保證電影的連貫性。但偏偏他們最集中、最空閑的時(shí)間也就只有周末。

    所以秦硯要求每天上完課之后，只要沒有別的事情，所有人來到四合院進(jìn)行拍攝，而且還要在四合院內(nèi)過夜，第二天再回去上課，讓眾人一直保持一種工作的狀態(tài)。

    雖然秦硯負(fù)責(zé)了所有的打車費(fèi)用，四合院也能滿足日常起居，但依然是一件折磨人的事情。

    這四合院可沒有暖氣，長(zhǎng)時(shí)間沒人住，還得自己燒炕。雖然謝北楊和劉正文都是北方人，但他們還真不會(huì)這項(xiàng)技能，只能四個(gè)男生摸索著解鎖。

    洗漱、吃飯同樣也很麻煩。四合院的水管改造差強(qiáng)人意，經(jīng)常出現(xiàn)水管凍結(jié)的情況。

    奚芊芊還得一個(gè)人睡一個(gè)屋。哪怕是奚芊芊這么強(qiáng)大的心臟，依然會(huì)覺害怕到徹夜失眠。

    可是沒有一個(gè)人抱怨，因?yàn)闆]人把拍電影當(dāng)做游戲。

    還好《古宅》的故事限定在四合院內(nèi)，基本沒有外景拍攝，不需要到處奔波，減少了很多工作量。

    在秦硯做前期準(zhǔn)備的時(shí)候，他就已經(jīng)把每一幕都繪制了分鏡圖。每一張分鏡圖上都有角色所處的位置、光源方向、背后大概布景等。

    分鏡圖很常見，但很少有導(dǎo)演會(huì)像秦硯這樣詳細(xì)，并且每一幕都繪制。

    首先，畫圖太耗精力，哪怕分鏡圖只是潦草繪制，每一頁分至少也需要十多分鐘。這本上百頁的分鏡圖，花了他數(shù)十個(gè)小時(shí)。

    其次分鏡圖只是可遇不可求的理想情況。一旦開始拍攝，會(huì)出現(xiàn)很多未曾預(yù)料的變化。

    比如說明明想要拍攝晴朗天空的強(qiáng)光畫面，但是由于天氣問題，整個(gè)光線不足，又要立刻進(jìn)行修改。

    還好《古宅》可以極大的避免這些問題，因?yàn)榻^大部分的戲份全部發(fā)生在四合院中。

    秦硯之前創(chuàng)作劇本和分鏡圖那半個(gè)月，一個(gè)人住在四合院中內(nèi)，從早到晚、風(fēng)雨不斷。他已經(jīng)對(duì)四合院的每一處布景、每一處光線反射都已經(jīng)了然于胸。

    也就是這種了解，才讓秦硯能夠完成《古宅》的分鏡。

    秦硯這種完美主義，很多人都沒有辦法接受和理解。也難怪曾經(jīng)和秦硯合作過的演員、工作者會(huì)偷偷給秦硯取一個(gè)外號(hào)“片場(chǎng)的獨(dú)裁者”。

    以往秦硯繪制出詳細(xì)的分鏡圖也沒有辦法得到很好的執(zhí)行，這和以往的電影場(chǎng)面宏大有關(guān)，也和缺乏得力助手有關(guān)。

    而《古宅》因?yàn)閯⒄牡拇嬖?，讓這一切有了可能。劉正文一直站在鏡頭之外補(bǔ)光或者擋光，把dv攝像機(jī)當(dāng)做膠片去對(duì)待。

    別看劉正文只是一個(gè)學(xué)生，也別看他平時(shí)總是口是心非，，但是在工作狀態(tài)下的劉正文，那就是一個(gè)可以和秦硯一較高下的完美主義者，也只有劉正文才能夠迅速理解秦硯的想法與需求。

    拍攝時(shí)間稍微有任何的變化，劉正文就能立刻根據(jù)整個(gè)自然光源的變化而做出相應(yīng)的調(diào)整。

    秦硯只用去把控謝北楊和奚芊芊的情緒變化和表演，把光線方面的事情全部交給劉正文，這極大的減輕了秦硯的工作壓力。

    秦硯當(dāng)初對(duì)劉正文說了一句：“只有你能夠勝任這個(gè)工作，也只有你能夠幫助我”，這句話可一點(diǎn)都不是恭維。

    雖然之前說了這么多dv攝像機(jī)的好處，但絕對(duì)不是說dv就是一種絕對(duì)完美的攝像儀器。如果讓秦硯選擇的話，他肯定還是會(huì)選擇照片攝像機(jī)。

    畢竟在展現(xiàn)的畫面效果與拓展性方面，dv攝像機(jī)的性能實(shí)在是太差勁了。

    有的時(shí)候秦硯看著dv攝像機(jī)拍出來的略帶模糊畫面就想重新拍攝，這和他一貫的審美標(biāo)準(zhǔn)實(shí)在不合。

    在沒有辦法改變攝像儀器的情況之下，秦硯只可能通過其他的手段對(duì)畫面進(jìn)行一定的彌補(bǔ)。

    不能調(diào)整清晰度、不能改變焦距、甚至也不能夠改變景深，那么剩下能夠?qū)Ξ嬅嫫鸬經(jīng)Q定性構(gòu)成的就兩點(diǎn)，一是畫面的空間構(gòu)成，另外一點(diǎn)則是光線的運(yùn)用。

    不要看著劉正文只是在那里拿著擋光板，其實(shí)更多的工作在沒有人看見的地方，他已經(jīng)默默完成。

    而任越則拿著收音設(shè)備，一直在為李子安和朱雨菲收音。

    雖然說dv攝像機(jī)也有自帶的收音功能，但最終呈現(xiàn)的效果會(huì)有些模糊，不能達(dá)到秦硯的要求。

    任越現(xiàn)在干著體力活，自己的大腦也完全沒有停歇下來。

    他完全把自己投入了整個(gè)故事的情緒之中，思考什么時(shí)候該插入什么樣的音效。他的工作雖然在拍攝完成之后，但想要盡善盡美，就必須要抓住整拍攝過程中的所有靈感。

    雖然這一個(gè)六人的團(tuán)隊(duì)才成立不久，但是此時(shí)已經(jīng)展現(xiàn)出了超高的效率。

    任何一部電影的完成，除了備受矚目的演員外，更多的工作根本不為人知。

    拍電影，從來不是一個(gè)人的偉業(yè)。

    第26章 挑戰(zhàn)

    此時(shí)東方天空熹微，深秋的天空特別爽朗，有一種讓人睜目決眥的沖動(dòng)。秦硯站在四合院內(nèi)，特別想把這樣的秋景拍下來，他知道未來平城的天空會(huì)越來越灰暗，光污染、霧霾充斥天空。

    可惜的是他的照相設(shè)備全部放在家中，秦硯?kù)`機(jī)一動(dòng)。他拿起dv攝像機(jī)不再考慮各種拍攝性能，哪怕再模糊他也想要把這片天安空留下來，或許這就是攝影的魅力。

    “芊芊姐他們都走了嗎？”

    秦硯回過頭，望向聲音的來源處，dv鏡頭也隨之移動(dòng)。畫面里出現(xiàn)一名少年，穿著湖藍(lán)色的高領(lǐng)毛衣，朝著他揮了揮手。

    2000年，高麗電視劇《藍(lán)色生死戀》傳入華國(guó)，引發(fā)了一場(chǎng)波及下至八歲，上至八十歲的歐巴浪潮，同時(shí)也對(duì)華國(guó)文娛造成了莫大的影響。

    最直觀的影響就是國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了無數(shù)的高麗風(fēng)打扮，比如高領(lǐng)毛衣與風(fēng)衣的搭配。可惜很多人穿出來有一種莫名的油膩感。但此時(shí)穿在謝北楊身上卻格外的清爽，翩翩少年、鮮衣怒馬。

    哪怕只是dv攝像機(jī)，謝北楊依然如此的引人注目，秦硯忍不住感嘆了一句：果然是被鏡頭眷顧的孩子。

    秦硯收起dv，然后對(duì)謝北楊點(diǎn)了點(diǎn)頭說道：“我給他們放了一天假，讓他們自己去玩了。”

    謝北楊滿臉慚愧：“不好意思，都是我的原因?！?/br>
    因?yàn)樗膫€(gè)人的出色發(fā)揮，所以《古宅》拍攝進(jìn)度比秦硯預(yù)想得還要快。

    現(xiàn)在劇情已經(jīng)發(fā)展到李雨菲和李子安，通過dv攝像機(jī)所拍下來的畫面發(fā)現(xiàn)了，晚上他們兩個(gè)睡著之后，房間之內(nèi)似乎的確有人在活動(dòng)，把他們的東西弄得散落四地。

    這個(gè)發(fā)現(xiàn)把二人嚇得不慘，兩人決定第二天一大早就離開四合院，再也不想踏入這個(gè)地方。

    但誰知道一到白天二人完全忘了昨天晚上發(fā)生的事情，然后又開心地出去玩，直到傍晚才回來。

    李子安和李雨菲晚上回來之后，因?yàn)榻裉煊涗浟瞬簧訇P(guān)于平城的風(fēng)景名勝，于是二人又把dv攝像機(jī)拿出來，想回看自己今天游玩的畫面。

    二人這才在看到了昨天晚上， dv攝像機(jī)所拍下的一切。

    直到這一刻，二人才感覺到真實(shí)的恐懼。他們發(fā)現(xiàn)自己每天晚上在四合院內(nèi)都會(huì)遭遇一些未知的現(xiàn)象，但是一大早起床又會(huì)把晚上的經(jīng)歷全部忘記。

    二人只能夠展開了自救的行動(dòng)。

    接下來才是整個(gè)影片之中最恐怖的地方，李子安和李雨菲在整個(gè)四合院內(nèi)的探秘。

    二人的情緒有了明顯的變化。李雨菲只是將內(nèi)斂的恐懼表現(xiàn)出來，然后再逐漸便得堅(jiān)毅，而李子安則完全由陽光無畏的大男孩變成了被恐懼主宰的膽小者。

    “恐懼”對(duì)于奚芊芊來說難度并不大，因?yàn)樗緛砭拖到y(tǒng)的學(xué)習(xí)過該如何表現(xiàn)出恐懼，再加上她本就是一個(gè)外柔內(nèi)剛的女子，現(xiàn)在完全是在挖掘自我。

    但之前一直發(fā)揮良好的謝北楊，此時(shí)遇到了困境，因?yàn)樗麤]有辦法表現(xiàn)出恐怖這件這種情緒。

    之前說的謝北楊沒有接受過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，他的表演方法實(shí)際是把自己曾經(jīng)體驗(yàn)過的某一種情緒，重新喚醒用于拍攝。

    整個(gè)表演過程，實(shí)際上是謝北楊對(duì)于自己人生經(jīng)歷的一種回放和調(diào)用。

    但問題是現(xiàn)在謝北楊的記憶中，并沒有特別恐怖的經(jīng)歷。他似乎天生就從小就比較勇敢，對(duì)于這個(gè)世界的認(rèn)知也遠(yuǎn)比同齡人成熟。不怕鬼、不怕孤獨(dú)、不怕貧窮……

    平時(shí)的優(yōu)點(diǎn)，在此時(shí)卻局限住謝北楊的發(fā)揮。

    最近幾場(chǎng)戲謝北楊在鏡頭面前就表現(xiàn)得特別僵硬。雖然看得出來，謝北楊已經(jīng)在努力模仿了一些知名演員關(guān)于恐怖情緒的表達(dá)。

    謝北楊的確是在進(jìn)步，只不過進(jìn)步的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上拍攝進(jìn)度。

    這幾天《古宅》的拍攝進(jìn)度也基本停止，現(xiàn)實(shí)生活中的謝北楊也因此陷入了一種焦慮自責(zé)的情緒。

    當(dāng)然謝北楊的焦慮也和秦硯有關(guān)。別看平時(shí)秦硯和謝北楊的交流親密，但是在拍攝過程，謝北楊有任何做錯(cuò)的地方，秦硯都會(huì)毫不留情地指出。

    他并不是針對(duì)謝北楊，包括對(duì)于奚芊芊的表演和對(duì)于劉正文、任越的工作，秦硯同樣如此。