這段時間秦硯和謝北楊學(xué)校也正式停課了，不過秦硯本來就屬于畢業(yè)年紀(jì)，畢業(yè)設(shè)計也已經(jīng)完成，倒沒有什么事情，而謝北楊則趁著這段時間繼續(xù)沉淀自己。

    謝北楊家在平城實是有房產(chǎn)的，而且還不止一套。但不知道為什么秦硯和謝北楊都沒有提起這件事情，兩個人繼續(xù)保持著半同居的狀態(tài)。

    當(dāng)然《大笑江湖》的上映計劃自然也就隨之暫停。

    這個時候就體現(xiàn)出秦硯自己有錢的好處了。

    《大笑江湖》的投資4，000萬華夏幣，那是秦硯當(dāng)時身上所有的流動資金。

    而今年年初的時候，國內(nèi)、港城、臺城以及北美的票房分賬都已經(jīng)結(jié)算，現(xiàn)在秦硯手上可用的資金已經(jīng)超過了兩個億。

    接下來一段時間拍電影，秦硯肯定不需要擔(dān)心資金的問題。他可以繼續(xù)按照自己的想法去組建劇組。

    于是秦硯便開始安心創(chuàng)作下一步電影的劇本。

    其實秦硯有想過要拍一部有關(guān)于醫(yī)生的電影。

    無論是這一次的典肺，還是10多年后的另外一場疾病浩劫，都帶給秦硯太多的震撼。

    可是最終猶豫再三，秦硯最終還是放棄了這個想法。

    秦硯還是最終寫下了“警察”和“連環(huán)殺人”兩個詞，他想拍有一部懸疑推理的電影，他想真正的從劇本和情節(jié)上征服觀眾。

    之前無論是《古宅》還是《大笑江湖》都是一個月左右的趕工產(chǎn)品，這次秦硯足足花了三個月的時間來雕琢劇本，起碼他認(rèn)為這自己這輩子最滿意的一個劇本。

    作者有話要說：

    另外本章有一個很大的bug，其實是設(shè)定，我給大家解釋一下。

    如果一個人重生的話，肯定會想改變很多遺憾，比如非典、512。

    但這樣一來，整個世界背景就會發(fā)生變化。我到現(xiàn)在都在糾結(jié)如何處理。

    目前設(shè)定——

    所以“秦硯”所生活的世界，其實也不是我們居住的地球，那個世界里沒有發(fā)生這些意外，秦硯不什么都不知道。

    關(guān)于這方面的問題，就不要糾結(jié)了。忽略它！

    第53章 宣傳

    秦硯開始進(jìn)行劇本創(chuàng)作，辛苦的不只是秦硯，謝北楊也被秦硯拖下水。

    秦硯的工作狀態(tài)大家都見識過，整個人就處于一種混亂狀態(tài)，生活能力直線下降。雖然不至于餓死，但隨時有可能過勞猝死。

    本來秦硯有考慮過聘請保姆，畢竟上輩子的他命都是保姆給的。但因為同居的緣故，這個計劃已經(jīng)被秦硯無限期的擱置。

    至于為什么是無限期擱置，這其中的原因只有秦硯自己知道。

    謝北楊實在看不下去，于是又肩負(fù)起了監(jiān)督秦硯吃飯和休息的工作。

    原本以為自己會因為謝北楊干預(yù)自己的生活作息，而導(dǎo)致創(chuàng)作節(jié)奏被打亂。但是兩個周后，秦硯發(fā)現(xiàn)自己似乎已經(jīng)逐漸習(xí)慣了這樣的節(jié)奏。

    偶爾秦硯也會選擇拉開窗簾進(jìn)行創(chuàng)作劇本。

    如果夜晚的絕對安靜會讓秦硯的注意力更集中，那白天的陽光彌漫則會讓秦硯的思維更發(fā)散，會有異想天開的情節(jié)突然浮現(xiàn)，這就是所謂的靈光一閃。

    但秦硯的創(chuàng)作過程和高雅完全沒有任何的聯(lián)系，因為秦硯又買了一大堆書回來，進(jìn)入地獄創(chuàng)作。

    現(xiàn)在家中隨處都能夠看見懸疑類的，阿加莎的《無人生還》、《東方快車謀殺案》，約瑟芬的《時間的女兒》、《時間的沙》……

    這次不再需要其他人幫助自己整理材料，因為絕大部分的懸疑秦硯以前都看過。

    無論是上輩子，還是之前的《真兇》的創(chuàng)作，秦硯已經(jīng)、整理過這些。只不過秦硯依然需要重溫經(jīng)典，去學(xué)習(xí)這些懸疑大師掌控情緒、羅列證據(jù)的能力。

    秦硯對于劇本的要求實在太高了，當(dāng)然這也和懸疑推理劇的本身的性質(zhì)息息相關(guān)。

    偵探類都算正常，真正讓人毛骨悚然的還是各種各樣的專業(yè)書籍。

    想要創(chuàng)作一個有關(guān)于嫌疑犯罪的劇本，而且還要涉及到警察、刑偵的內(nèi)容，這可不是一件容易的事情，需要大量的專業(yè)知識。

    畢竟秦硯可不準(zhǔn)備讓犯罪嫌疑人唱獨角戲，要有與之同臺競技的警察，每個角色都要有鮮明的特點。

    比如《尸體變化圖鑒》，里面全是各種尸體死亡后的照片，如何通過尸體的變化來反推死亡時間。

    畢竟在秦硯的設(shè)想中，這部電影肯定會有不少兇殺案。為了讓整個故事邏輯更為嚴(yán)謹(jǐn)，秦硯自然要設(shè)計好殺人手法、死亡時間。

    一開始謝北楊對于這些法醫(yī)類的書籍還挺感興趣的。謝北楊就看了一次，三天在家沒有準(zhǔn)備rou食，從此之后秦硯就禁止謝北楊再看這些書。

    如果說死亡只是帶來生理上的恐懼，那犯罪學(xué)方面的資料則讓人感覺心理上的恐懼。

    一個懸疑劇本好不好，首先要看這每一個人物的邏輯、行為是否合理。

    在兇殺案件中，必須要最后的兇手找一個合理的動機，這才能讓觀眾感受到推理的趣味性。

    比如在殺人案件中最偵破的肯定是無動機殺人案——那種完全沒有任何理由，憑僅僅是憑借著沖動或者是反社會人格行兇的案件。

    這種案件在推理上的確很困難，在現(xiàn)實中也是破案率最低的案件類型。但如果放在影視作品中，會喪失推理的樂趣。

    觀眾辛辛苦苦推理了大半天，所有的證據(jù)都指向一個最具有動機的嫌疑人，這個時候編劇站出來說：

    不，他的死亡就是個意外。路上遇到一個變態(tài)，變態(tài)隨手把他殺了。

    秦硯相信他敢這么做，觀眾就敢在票房上把他“殺”了。

    而且秦硯并不希望把最后的兇手給塑造成為一個絕對的壞人，這樣一來人物的性格過于片面。

    所以秦硯努力尋找一個既能夠讓觀眾感覺到意外，又能夠讓人有同理心的殺人動機，然后再編制一個精妙絕倫的案件，讓觀眾享受推理的樂趣。

    最近秦硯經(jīng)常抱著一本有關(guān)于殺人動機的《犯罪剖繪》看，不斷假設(shè)、推演著各種犯罪嫌疑人的心理變化。

    秦硯和謝北楊長時間的生活在一起，也已經(jīng)同居了快一年了。他已經(jīng)習(xí)慣了和謝北楊交流問題，不只是電影上，也包括生活中的方方面面。

    所以最近二人的日常就是，秦硯在腦海中構(gòu)建出一個犯罪嫌人，確定他的殺人動機之后，便會找上謝北楊，開始交流。

    試想一下，有一個朋友突然跑到你面前說：

    “你想如果這個角色是因為小的時候被他的同學(xué)欺負(fù)過，一直懷恨在心。這么多年努力奮斗，成為了社會中的精英，完全斷絕了以前朋友的聯(lián)系，只是為了擺脫了刑偵理論中的熟人關(guān)系網(wǎng)理論。借著這次的同學(xué)會，突然殺人，這樣破案難度就會大幅度上升，你覺得這個設(shè)定如何？”

    “而且殺人手段還可以模仿當(dāng)年在學(xué)校里被欺壓的方式，這幾種死法都還不錯！”

    “這樣電影就可有討論童年對人類性格的影響。犯罪嫌疑人的社會形象越完美，越會讓人感覺到惋惜?！?/br>
    或者說：“我設(shè)計了一個嫉妒情緒特別中的角色！看到他人擁有自己所沒有擁有的東西，他就會想要摧毀。”

    “一定要給這個殺人犯帶上一點迷人的特質(zhì)，他的殺人不能夠完全是自己的錯誤，而是出生開始，整個社會就一直在歧視他?！?/br>
    “父母在監(jiān)獄里、教養(yǎng)制度不完善、社會觀念的冷暴力……這些導(dǎo)致他走上犯罪的原因。你看這個角色能引發(fā)人的同理心嗎？”

    又或者：“北楊，你看一看。如果采取傳統(tǒng)的暴力殺人，在懸疑劇中似乎沒那么吸引人。如果他選用一種更高級的殺人方式，會不會比較有新意？你覺得下毒如何？足夠隱秘、最為理想的犯罪?！?/br>
    “不行，毒藥殺人太容易瞞天過海了，電影的藝術(shù)表現(xiàn)難以體現(xiàn)”。

    如果真的有這么一個朋友，每天找你聊各種各樣的犯罪，多少會讓人感覺到有一點毛骨悚然。

    但是謝北楊的反應(yīng)很奇怪，他完全沒有因為這些問題而害怕，因為他知道秦硯現(xiàn)在全身投入于劇本創(chuàng)作，就像是演員入戲一樣，并不代表秦硯真的有犯罪傾向。

    他也沒有變得和秦硯一樣興奮，相比劇本創(chuàng)作，他更喜歡在表演中去創(chuàng)作角色。

    不過謝北楊問了一個讓秦硯有些措手不及的問題：

    “你現(xiàn)在給我說這些劇情，是不準(zhǔn)備讓我參與你下一部電影了嗎？”

    秦硯愣住了，他想不通為什么謝北楊會問自己這個問題。秦硯甚至開始反思，是不是自己有什么行為讓謝北楊誤解了。

    其實這是之前《真相》所留下來遺留問題。

    謝北楊也看過當(dāng)初《真兇》的劇本。而且秦硯也給謝北楊說過：像這種懸疑電影，強調(diào)目標(biāo)嫌疑人的不斷轉(zhuǎn)換。每一個證據(jù)的發(fā)現(xiàn)、每一次劇情的反轉(zhuǎn)，情緒變化都特別大。

    如果演員的能力不足在不同階段的情緒間自由轉(zhuǎn)換，秦硯更加傾向于不告訴演員最后的結(jié)局。

    然后在不同拍攝階段，告訴演員相應(yīng)的線索，讓演員把對于劇情的困惑和表演融合在一起。

    謝北楊以為秦硯這次的懸疑電影也會這么做。

    而現(xiàn)在秦硯和謝北楊討論劇本，也就代表著謝北楊會知道劇本的所有內(nèi)容，包括兇手的身份、殺人動機、殺人手法……

    如此一來謝北楊便會以旁觀者的身份去審視劇本，沒有辦法表現(xiàn)出角色在破案過程中的困惑。

    聽到這聽到謝北楊的擔(dān)心，秦硯露直接用手拍了拍謝北楊的腦袋，帶著自己都沒有察覺到的寵溺說道：

    “你在想什么呢？那是因為以你現(xiàn)在的演技不需要再用這些取巧的方式了?！?/br>
    雖然現(xiàn)在謝北楊的演技還算不上是如火純青，但是只要有秦硯在旁邊指導(dǎo)，給謝北楊講戲，謝北楊已經(jīng)能夠表現(xiàn)出準(zhǔn)確的情緒。

    聽到秦硯的夸獎，謝北楊心里止不住的高興，甚至當(dāng)天破例允許秦硯熬了一個通宵創(chuàng)作劇本。

    當(dāng)初什么都不會的謝北楊，如今在同齡人中，演技已經(jīng)相當(dāng)成熟了。

    不過秦硯現(xiàn)在還在猶豫一件事情，他說：“但還有一件事情得和你商量，這一次的劇本你不一定會演正面角色?！?/br>
    這也是秦硯最近思考的問題，無論是《古宅》還是《大笑江湖》，謝北楊的角色其實都很正面與陽光。

    這些角色和謝北楊生活中的形象也很貼合，因為在劇本創(chuàng)作過程中，秦硯考慮到謝北楊的演技做出的妥協(xié)。

    好處很明顯，觀眾會因為《古宅》認(rèn)為謝北楊專情、勇敢，因為《大笑江湖》認(rèn)為謝北楊單純、善良。

    秦硯相信《大笑江湖》上映后，肯定會有更多的觀眾喜歡上謝北楊。謝北楊的銀幕形象太符合公眾預(yù)期了，而且屬于男女老少通吃的那種形象。

    但一直在類似的角色之中打轉(zhuǎn)，其實并不利于謝北楊的個人成長。

    當(dāng)這些正面的形象在觀眾心中扎根后，以后謝北楊無論演什么，都會給人先入為主的印象。

    因為是帥哥，小李子一直被認(rèn)為是沒有演技的花瓶，他花了幾十年的時間來證明自己，中間多少辛苦，誰都無法忽視。

    而且一直演類似的角色，也不利于謝北楊的演技提升。等幾年后，謝北楊徹底定型，他想轉(zhuǎn)型、想突破自己都難。

    甚至還會出現(xiàn)所謂的反噬，以后網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達(dá)之后，謝北楊扮演不符合社會和粉絲預(yù)期的形象，很有可能會形成天然的抵制。

    作為朋友與知己，秦硯已經(jīng)在思考要不要給謝北楊安排一個反面角色，讓謝北楊逐漸轉(zhuǎn)型。

    但這也涉及到很現(xiàn)實的問題，這意味著謝北楊必須要讓出主演的位置，甚至有可能連男二都排不上。

    在國內(nèi)拍電影，哪怕是推理懸疑類的電影，絕對主角依然不能是反面角色。

    無論角色有多么復(fù)雜、正當(dāng)?shù)睦碛?，只要殺了人，那就不能洗白。這是大家都心知肚明的潛規(guī)則與紅線。

    而且在秦硯的設(shè)想中，這一步電影要出彩的話，殺人犯的演技必須要有影帝的水準(zhǔn)，起碼也要摸到影帝的門檻。

    謝北楊演技不錯，但也僅僅是不錯，尚且達(dá)不到秦硯的標(biāo)準(zhǔn)。

    不是正面形象的主角，不是演技爆表的嫌疑犯。