相對(duì)的，下半部分舞臺(tái)的燈光就亮了起來。

    在觀眾們驚奇的目光下，安東尼奧扮演的小孩在狂風(fēng)暴雪中一步步艱難地前行著，而伴隨著他前行的步伐，巨大的舞臺(tái)居然也開始緩慢地旋轉(zhuǎn)著移動(dòng)了起來。

    于是，這場(chǎng)謀生之旅便神奇地從靜態(tài)表演變成了一場(chǎng)動(dòng)態(tài)的表演，本來正常表演僅僅是在舞臺(tái)上走動(dòng)的短暫距離，也從視覺感官上變成了一場(chǎng)不管多么努力也無法走完、漫長(zhǎng)、令人無力，又沒有終點(diǎn)的旅程……

    弦樂器奏出名為自然的主題，一位男低音歌手在幕后用一種低沉的聲音來吟唱著大自然的殘酷和可怕，他的歌聲充滿了感情，使得觀眾聽到歌聲就能聯(lián)想到飄零的樹葉、搖曳的木，寒冷、危險(xiǎn)和孤獨(dú)……

    隨著安東尼奧前進(jìn)的步伐，沿途的布景也在工作人員緊張的忙碌中，被不斷、快速地替換著，一望無際的冰原、圓弧形的丘陵、矮小的灌木叢……

    在這個(gè)過程中，燈光師也沒忘記那群乘船遠(yuǎn)走的兒童販子們，時(shí)不時(shí)給他們那邊一點(diǎn)兒燈光。

    于是，觀眾們看到，兒童販子們?cè)庥隽艘粓?chǎng)海上暴風(fēng)，他們的船變得顛簸起來，風(fēng)吹得更猛了，這些人類當(dāng)中的渣滓們?cè)诖蠔|倒西歪、搖搖晃晃，大喊著：“快！快！升起船帆……”

    兒童販子們的出場(chǎng)僅僅就這么幾分鐘，很快燈光又一次全部暗了下去。

    另一頭，被遺棄在海岸邊的幼年笑面人還在荒野中跋涉。

    配樂變得越發(fā)荒蕪起來，間或還有海浪聲、狂風(fēng)聲，野狼的嚎叫聲。

    在人們不經(jīng)意之間，一個(gè)個(gè)十字架悄無聲息又陰森森地從舞臺(tái)上緩緩升起，它們分散在荒野的角落中，看似不起眼，卻又宛如地標(biāo)一般，在黑暗中靜靜矗立，無比巨大又觸目驚心，而懸掛在上頭的一個(gè)個(gè)死人們，身子姿勢(shì)各異地傾斜著，唯一相同的是，已經(jīng)腐爛成骷髏的腦袋無力地耷拉著，身上的衣服早就被動(dòng)物，或被風(fēng)撕碎成了一根根破布條子……

    走到這里的孩子，傻乎乎地站在一個(gè)十字架前，呆呆地仰起頭。

    風(fēng)吹動(dòng)起了尸體，骷髏架子在風(fēng)中呼啦啦地蕩起了秋千，一會(huì)兒向左，一會(huì)兒向右，龐大的、活動(dòng)的黑色影子就這么籠罩住了小孩，將他嚇得用手抱住腦袋，轉(zhuǎn)身狂奔。

    這時(shí)候的音樂變得急促起來，每一個(gè)音階都比前一個(gè)音階要高……

    直到那孩子突然停住腳步，音樂才隨之轉(zhuǎn)了調(diào)，又變得緩慢起來。

    此時(shí)，觀眾們已經(jīng)被那些栩栩如生的布景、巧奪天工的舞臺(tái)效果搞得一陣陣目眩神移了，而不斷變換音樂又讓他們的情緒更加投入，所有的思想、所有的情感都不由自主地隨著劇情不斷地起伏變化。

    所以，當(dāng)安東尼奧在狂奔中驟然停下時(shí)，他們情不自禁地也升起了好奇之心，想知道出了什么事，于是，全場(chǎng)鴉雀無聲，所有人都目不轉(zhuǎn)睛地注視舞臺(tái)，生恐看漏什么。

    音樂安靜下來。

    許久，一聲脆弱的嬰兒哭聲劃破了天際。

    長(zhǎng)笛適時(shí)地奏出了宛如嘆息般的憂傷曲調(diào)，燈光配合地緩緩移動(dòng)，移動(dòng)到了正前方……

    在那里，是一個(gè)已經(jīng)凍死在風(fēng)雪中的女人。

    女人全身被大雪掩埋，身體早就凍得僵硬，頭微微低垂著，維持著一個(gè)好像是在哺乳的姿勢(shì)，她雙臂緊緊地將小嬰兒抱在懷里，看不出是什么表情，但只看姿勢(shì)和角度，卻能讓人聯(lián)想到，她臨死時(shí)，充滿擔(dān)憂和悲傷的目光一定是在凝視著懷中的嬰兒……

    這一刻的音樂帶有一種宗教的意味，圣潔而悲憫。

    潔白的光打在舞臺(tái)上，懷抱嬰兒的母親，身邊飄飛著一片片晶瑩的雪花，仿佛一尊油畫中的圣母像。

    矮小的身影走了過去，將嬰兒抱離了已經(jīng)凍僵的母親。

    他把衣服脫下來包裹住嬰兒，又用自己的體溫去溫暖對(duì)方。

    于是，一個(gè)被遺棄的孩子，拯救了另一個(gè)失去母親，即將凍死的嬰兒。

    在舞臺(tái)的上半部分，兒童販子們正在電閃雷鳴的狂風(fēng)暴雨中哭泣、尖叫。

    有人跪下祈禱，有人奔來跑去地呼救，有人試圖去抓船帆，去拿船槳……

    “船滿了！”

    “什么滿了？”

    “水滿了！”

    “水滿了是什么意思？”

    “意思是船破了，進(jìn)水了，船要沉了！”

    “我們得想辦法減輕船的重量，不能任由船沉下去！”

    “把沒用的東西……不，所有的東西都扔下去?！?/br>
    這個(gè)時(shí)候，舞臺(tái)上下兩個(gè)部分都亮了起來。

    不同于上半部分舞臺(tái)‘船即將沉沒、一團(tuán)亂’的極動(dòng)表現(xiàn)，下半部分的舞臺(tái)卻是極靜的場(chǎng)面。

    安東尼奧扮演的幼年笑面人光著上身，抱著小嬰兒繼續(xù)前行，然后，他終于走到了人類聚居的城鎮(zhèn)，開始挨家挨戶地敲門、求助，但沒有人理睬。

    專心致志看著舞臺(tái)的觀眾們快要看哭了。

    他們看著這個(gè)孩子拖著疲憊又沉重的步伐，一步步地走在空無一人的街道上，茫然無助地望著四周，而四周有著一排排的房子，房子上還有著小窗戶，可沒有一個(gè)人開門，哪怕是打開窗戶向外看一眼的人都沒有……在領(lǐng)略過大自然的殘酷荒野后，可憐的孩子又感受了一番屬于人類城市的無情荒野。

    另一邊，舞臺(tái)的上半部分，兒童販子們正垂死掙扎地哭嚎著。