鋼琴的聲音的確是非常優(yōu)美，可是高塵樹(shù)一直重復(fù)著一個(gè)和弦，讓眾人心里的那份好奇心不斷放大，聽(tīng)久了也發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個(gè)和弦也是極其動(dòng)聽(tīng)的。

    當(dāng)鋼琴的旋律直接打斷之后，在高塵樹(shù)的引導(dǎo)下，舞臺(tái)背后的屏幕放出了這首歌曲的名字。

    《東風(fēng)破》。注一

    詞曲高塵樹(shù)。

    當(dāng)歌名浮現(xiàn)之后，舞臺(tái)下的寇純和邊學(xué)讓頓時(shí)變得不淡定起來(lái)。

    “真的是中國(guó)風(fēng)！”

    這歌名無(wú)不宣誓著這是一首中國(guó)風(fēng)類(lèi)型的曲子，可是這其中根本就沒(méi)有華夏傳統(tǒng)樂(lè)器的元素在里面啊。

    難道？

    寇純和邊學(xué)讓兩人向前走了兩步，臉上露出了一絲比較難看的神情。

    指尖流轉(zhuǎn)，高塵樹(shù)將左手按在編曲鍵盤(pán)之上，微弱的古琴聲音順著琴鍵傳來(lái)，可是還是一個(gè)反復(fù)的和弦。不過(guò)這個(gè)和弦一直在曲子中貫穿著。

    高塵樹(shù)溫柔的聲音順著麥克風(fēng)，傳來(lái)了。

    “一盞離愁孤單佇立在窗口

    我在門(mén)后假裝你人還沒(méi)走

    舊地如重游月圓更寂寞

    夜半清醒的燭火不忍苛責(zé)我”

    詞的情景非常美，便于古風(fēng)的歌詞襲來(lái)，在高塵樹(shù)嘴里流轉(zhuǎn)著那份離愁，頓時(shí)抓住了眾人的心。特別是《東風(fēng)破》別具一格的曲子，分明就是西洋樂(lè)器演奏的，而正是這種的曲子，居然能夠套在古風(fēng)的歌詞里。

    高塵樹(shù)尾音還在回蕩，他立馬給舞臺(tái)下的潘石磊傳遞出了第一個(gè)信號(hào)。

    潘石磊立馬在自己的電子琴上開(kāi)啟了爵士鼓的伴奏，正好卡住了高塵樹(shù)指尖的滑動(dòng)，頓時(shí)是三種樂(lè)器在共同演奏。

    這就是電子琴編曲的魅力。

    “一壺漂泊浪跡天涯難入喉

    你走之后酒暖回憶思念瘦

    水向東流時(shí)間怎么偷

    花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)”

    在后臺(tái)的作詞大師田杰也關(guān)注著舞臺(tái)上動(dòng)靜，當(dāng)聽(tīng)到高塵樹(shù)唱出這兩段歌詞的時(shí)候，不驚是倒吸了一口涼氣。

    《東風(fēng)破》的名字來(lái)自古代民間一種曲的形式，叫做曲破?？墒翘锝芨揪拖氩坏侥昙o(jì)輕輕的高塵樹(shù)居然能夠用簡(jiǎn)單的文字將歌曲的意境都表達(dá)出來(lái)了，那種花落月缺人自瘦的愁緒，那種守一輪殘?jiān)?，飲一杯月光酒的無(wú)奈和灑脫，竟然是在一架電子琴的旋律中演湊出來(lái)。

    完全是和歌名相互輝映，而在套用西洋樂(lè)器簡(jiǎn)單的旋律中，歌曲竟然是沒(méi)有那么古板。

    有誰(shuí)如我獨(dú)倚窗前，共賞彎月？若是那往事凄艷，弦斷之時(shí)，琴聲還能夠回響在蕭瑟之處嗎？

    “誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

    歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候

    猶記得那年我們都還很年幼

    而如今琴聲幽幽我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)”

    這個(gè)時(shí)候爵士鼓的聲音加大，那個(gè)節(jié)奏的感覺(jué)頓時(shí)加快，而琵琶的編曲聲音也在此刻融入到曲子里，竟然將古琴拿到一直反復(fù)的簡(jiǎn)單旋律襯托起來(lái)。

    “誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

    楓葉將故事染色結(jié)局我看透

    籬笆外的古道我牽著你走過(guò)

    荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默……”

    高塵樹(shù)的聲音非常溫柔，宛如流水一般的曲配合著柔和的聲音，讓眾人在心田里沁出了一縷芬芳。

    臺(tái)下有一些音樂(lè)制作人們看出了這首曲子的玄妙之處，便驚呼起來(lái)。

    “這家伙的曲子看似簡(jiǎn)單，只是一直在反復(fù)重復(fù)著旋律，將其錄制到電子琴里，并且播放出來(lái)，可是他居然敢用西洋樂(lè)器為主題的曲子去套這種古風(fēng)的歌詞，膽子也太大了吧?！?/br>
    “關(guān)鍵這其中還有rb的唱法啊，這……”音樂(lè)制作人們已經(jīng)是難以置信。

    眾人在心中閃出了一個(gè)難以接受的詞匯，那就是“洋為中用”。

    現(xiàn)在的社會(huì)里為什么一群人會(huì)去致力于中國(guó)風(fēng)歌曲的創(chuàng)作，甚至這個(gè)世界上不斷有人呼吁著中國(guó)風(fēng)的歌曲難寫(xiě)，那是因?yàn)樵跉v史的潮連中，華夏也不避免地全面西化，各自元素和類(lèi)型的音樂(lè)從海外流入，其實(shí)華夏已經(jīng)是面臨著一種本土文化在音樂(lè)中全面缺失的危險(xiǎn)了。

    可是高塵樹(shù)這首歌曲的曲子竟然直接用的西洋樂(lè)器為主題演湊的，可以說(shuō)是完全西化的音樂(lè)曲子。

    眾人仔細(xì)一聽(tīng)，《東風(fēng)破》不同于高塵樹(shù)之前寫(xiě)的《寄明月》和《紅昭愿》的曲子，因?yàn)楹笳叩膬墒浊佣际怯萌A夏傳統(tǒng)樂(lè)器為主，西洋樂(lè)器為輔的曲子，而《東風(fēng)破》完全就是反過(guò)來(lái)了。

    至少在這個(gè)世界上還沒(méi)有人能夠辦到，用完全西化的曲子就寫(xiě)出一首中國(guó)風(fēng)的歌曲來(lái)的，所以說(shuō)，歌詞才是最大的亮點(diǎn)了。

    不過(guò)隨著副歌結(jié)束之后，中間的間奏直接傳來(lái)了洞簫和琵琶的聲音，雖然都是作為編曲直接用電子琴模擬出來(lái)的。

    這個(gè)時(shí)候高塵樹(shù)也終于解放了雙手，因?yàn)樗械那右捕际窃诜磸?fù)著，臺(tái)下更加有潘石磊給兜著，高塵樹(shù)這才能夠離開(kāi)了電子琴的束縛。

    “真的好帥啊?！币恍┥倥畟兛粗邏m樹(shù)玩編曲鍵盤(pán)的身姿，眼中也發(fā)出了星星。“從來(lái)都沒(méi)有覺(jué)得一個(gè)穿著西裝的男人玩音樂(lè)會(huì)這么帥?！?/br>
    高塵樹(shù)慢慢走到了舞臺(tái)前，仿佛看到了那抹月光。

    “一壺漂泊浪跡天涯難入喉

    你走之后酒暖回憶思念瘦

    水向東流時(shí)間怎么偷

    花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)”

    酒是苦澀的，入喉便會(huì)覺(jué)得相思沉重，可是瘦弱的身軀又該如何去面對(duì)不斷流走的時(shí)間呢？原來(lái)花開(kāi)花落已經(jīng)無(wú)數(shù)次，每一次我都錯(cuò)過(guò)了。

    “誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

    歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候

    猶記得那年我們都還很年幼

    而如今琴聲幽幽我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)

    誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破

    楓葉將故事染色結(jié)局我看透

    籬笆外的古道我牽著你走過(guò)

    荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默……”

    隨著鼓點(diǎn)，高塵樹(shù)終于在最后的委婉的曲子中結(jié)束了自己最后的一個(gè)尾音，可是眾人都不忍在那最后的一個(gè)音符畫(huà)下句號(hào)，因?yàn)樗麄冎滥且豢逃瓉?lái)的必然是一陣索然。

    一曲《東風(fēng)破》之后，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)上還是年度音樂(lè)盛典的現(xiàn)場(chǎng)，每個(gè)人都沉浸在這種新穎的曲風(fēng)之中，久久不語(yǔ)。

    這個(gè)時(shí)候寇純和邊學(xué)讓也知道自己的陽(yáng)謀也徹底被高塵樹(shù)化解了，而年度最佳作曲的這個(gè)名頭在這一曲中完全和高塵樹(shù)綁定。

    一些音樂(lè)制作人們似乎有一種預(yù)感，高塵樹(shù)的出現(xiàn)，似乎改變了中國(guó)風(fēng)的曲風(fēng)特點(diǎn)。