王潤心倒不是找遲念有事，是單純來找遲念玩，在家里待著無聊，就跑來橫店探班了。

    遲念坐在自己的可折疊躺椅上癱了會兒，恢復(fù)一下精力，她表演起來總是很投入，每次演完情緒爆發(fā)戲，跟做了劇烈運(yùn)動差不多，一下戲就有點(diǎn)乏力。

    休息得差不多夠了，遲念才去劇組的更衣室換衣服。

    橫店對王潤心來說沒什么可看的，她如今是不愛來劇組，可年輕時候這地方來了不知多少次。

    隔著十幾歲的年齡差，遲念和王潤心能有現(xiàn)在的交情，無非是因?yàn)樗齻z聊得來。

    王潤心過來探班，想要的，也就是跟遲念面對面，痛痛快快地聊聊天。

    回到遲念住的酒店，在酒店套房的英式小圓茶幾旁坐定，王潤心拒絕了遲念推薦的冰鎮(zhèn)涼茶作為聊天飲品，講她現(xiàn)在是老干部作風(fēng)，天再熱，也不用涼的。

    小韓有眼力見，自請去給王潤心尋摸合她口味的熱飲。

    “潤心姐你來的正正好，今天《繁花》首播，咱倆能一起看成品。”

    遲念一邊說著，一邊用遙控器把房間空調(diào)打開。

    “你都演了一遍了，再看不無聊啊?！?/br>
    王潤心跟圈內(nèi)習(xí)慣總是背道而行，她對《繁花》已經(jīng)算很上心了，肯去劇組，還給造型師提意見，如今電視劇播出，看得出沒什么興趣。

    “演歸演，現(xiàn)場演，跟看剪輯過的，在屏幕上播出來的是兩種感覺啊，其實(shí)我最開始演戲的時候，看自己演的東西還挺尷尬的。”

    “我也一樣，所以定稿以后，就不想看自己寫的東西了。

    年輕時候會看，因?yàn)檫@個，一度還挺痛苦的，因?yàn)榛剡^頭來再看，會覺得很多地方可以寫的更好，但是沒機(jī)會了。

    再成熟一點(diǎn)，覺得這簡直是在徒惹煩惱。

    所以啊，寫的多了，就學(xué)會不在意了，也不看了。”

    “我不這么想，因?yàn)榧记墒窃谝淮斡忠淮蔚膶?shí)踐里累積的，鑒賞能力也是這樣，可能演的時候，或者寫的時候，能力上限就是作品表現(xiàn)的水平，只要演出或者寫作的當(dāng)下，用盡全力，那回過頭來不滿意，其實(shí)也不要緊。

    過去的自己不能讓未來的自己滿意，是件好事，因?yàn)槲磥淼淖约撼砷L了，如果滿意了，反倒是壞事，因?yàn)槟且馕吨鴰p峰期過去了，是在走下坡路。所以啊，我要恭喜潤心姐，一直在進(jìn)步?！?/br>
    “就你會說話，這話說的我愛聽。”

    “那我就斗膽請潤心姐跟我一起看首播嘍，咱們不看劇情，看演技嘛，這演技可跟潤心姐無關(guān)?！?/br>
    “遲念，你其實(shí)是在緊張吧?！?/br>
    王潤心像發(fā)現(xiàn)了什么新鮮事物一樣，打量著遲念。

    “知道潤心姐你觀察力好，別揭穿我了，我知道我入行這么久了還覺得緊張像個菜鳥。”

    “這有什么，用你安慰我的話說，緊張是件好事，因?yàn)楸砻髂銓Τ晒?，對取得認(rèn)同和贊賞還有向往，如果不緊張，不是因?yàn)樘^有把握，而是因?yàn)橐呀?jīng)不在乎這些了，這是件壞事?！?/br>
    “不在乎才是種高級態(tài)度吧，看看時尚屆，拼了命的要讓自己看起來不在乎。”

    “在外人面前的不在乎，是種姿態(tài)，打心底里的不在乎，是因?yàn)槭チ擞チ巳松鸁岫?，意味?chuàng)作不再能給我激情。

    創(chuàng)作，對我來說，不重要了。

    《繁花》可能是我的最后一部作品?！?/br>
    “啊？”

    “我知道你想問為什么，因?yàn)槲也辉诤趿?，因?yàn)閷懲辍斗被ā罚f盡了想說的話，寫無可寫了，其實(shí)我這幾年已經(jīng)很少動筆了，總是想封筆?！?/br>
    “我也許能明白一點(diǎn)。”

    聽遲念這么說，王潤心來了興致，“你明白了什么？或者說，你從《繁花》里體味到了什么？”

    遲念沉吟一下，斟酌著道：“不知道對還是不對，可能觀眾看完《繁花》會覺得是出悲劇，因?yàn)榻Y(jié)局很慘烈。

    可過于強(qiáng)烈的悲劇感反而也體現(xiàn)著力量，充沛的力量和情感，這是喜劇無法達(dá)到，也無法表達(dá)的，只有悲劇能帶來震撼，悲劇明明讓人難過，可依然頑強(qiáng)的活在故事的世界里，就是因?yàn)樗鼤虺绺撸蚋钐?，引向人類意識與情感能到達(dá)的極限。

    而我體驗(yàn)到的，不是悲劇帶來的情感宣泄，是疲憊，是無望的掙扎。

    古典悲劇是另一種形式的振奮，而潤心姐你寫的是現(xiàn)代的‘悲劇’，最大的悲哀在于，我們根本無法達(dá)至崇高，庸俗的人終將庸俗地死去，或者庸俗地活著，根本用不著像“毀滅”這樣具有力量感的詞匯，我們其實(shí)根本無法成就‘悲劇’。

    這就是顧承歡和陸斯年成為主角的原因，他們倆……只是……只是徒勞?！?/br>
    王潤心聽遲念艱難地說出最后的詞匯，神色難辨，她許久沒說話，搞得遲念都有些忐忑，怕自己理解錯了。

    “很好，我很喜歡這次，徒勞，對，就是這個詞?！?/br>
    王潤心點(diǎn)點(diǎn)頭，又道：“《繁花》就是一次徒勞的嘗試，不管它哪個方面的成功和失敗，對我來講，都是徒勞。不過，我還是希望它能成功，這樣在徒勞之外，能帶給你們一些用得著的價值。”

    ――――――――――――

    對董甜甜來說，不管是《蟬夏時光》還是《一吻定情》都是不太重要的小甜餅，當(dāng)然，小甜點(diǎn)很美味，可再好吃也不能當(dāng)飯吃。

    董甜甜還是喜歡更有深度一點(diǎn)的作品，她其實(shí)一直想遲念轉(zhuǎn)去拍電影，因?yàn)閺谋憩F(xiàn)力和主題上來講，無疑電影會更有深度。

    遲念如董甜甜所愿，真的去拍了電影，看各方流傳消息，也知道遲念對這部電影全力以赴，讓董甜甜覺得很欣慰，可遠(yuǎn)水解不了近渴，電影上映還沒有定日子呢，不知道在猴年馬月才能看到。

    反而是后拍的ag大制作電視劇《繁花將盡》要開播了。

    看看主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和投資規(guī)模，就知道這部劇不會是塊可以當(dāng)下午茶消遣的小甜餅，而是道正餐。

    人們對待小甜餅和正餐的態(tài)度是不同，對正餐的評價標(biāo)準(zhǔn)，會比小甜餅更高，更苛刻。

    相應(yīng)的，小甜餅也不會具有正餐能獲得的地位。

    一個演員想要取得更高成就，獲得認(rèn)可，具備拿的出手的作品，就必須給觀眾獻(xiàn)上一道足夠美味的正餐。

    那些真正的演員，正是精于此道的大廚。

    遲念之前出演的作品，多是小甜餅。

    雖然《富江》讓她飽受贊譽(yù)，可畢竟是部網(wǎng)劇。

    《漢武故事》是正餐，可遲念不是這部劇的主廚。

    《執(zhí)金吾》給她帶來了第一個扎實(shí)的表演獎項(xiàng)，但是《執(zhí)金吾》更像是介于正餐和甜品之間的什么東西，還不夠鄭重。

    《繁花將盡》才能算是她送上的第一道正餐。

    因此，董甜甜有足夠的理由為偶像感到焦慮。

    遲念需要面對比之前更加挑剔苛刻的眼光，人們總是追求更好，新作品要比舊作品更好。

    遲念以前作品的好，讓她獲得了比別的小花旦更高的觀眾好感度，更高的收視數(shù)據(jù)，更高的洋蔥評分。

    這是好處，也是負(fù)累，無形地，大家會認(rèn)為遲念應(yīng)該做到更好，別的小花旦從五分演技漲到七分，會被夸獎有進(jìn)步的但是如果遲念表現(xiàn)七分的水平，則會受到批評，因?yàn)榇蠹視X得她退步了。

    《繁花將盡》是部正劇，面對的當(dāng)然是以吃大餐心態(tài)來看劇的觀眾。

    當(dāng)然會比《一吻定情》的觀眾群更加嚴(yán)苛。

    這不是觀眾們有意的，更多是一種完全無意識的悄然變化。

    舉個例子，主打戀愛招牌的偶像劇跟明確主題的都市職場劇，二者可能同時有霸道總裁元素，霸道總裁拍得好不好，失真不失真，觀眾對此的要求是不一樣的。

    對前者，無形中就會寬容一點(diǎn)，畢竟是來看甜甜戀愛的，假一點(diǎn)，也無妨，觀眾不是傻子，只是在多年的觀劇生涯里學(xué)會了不在意。

    而《繁花將盡》呢，因?yàn)槭莻€沒有原著的原創(chuàng)劇本，在劇組主創(chuàng)透露劇本信息有限的情況下，即使是董甜甜這樣的資深粉絲，能獲得的有關(guān)《繁花將盡》的資料也是非常有限的。

    只能知道這是個集豪門，職場，商戰(zhàn)，懸疑，家庭等多重因素于一體的現(xiàn)代劇。

    這也是董甜甜另一重隱憂所在，她不是個樂天派，正相反，她習(xí)慣優(yōu)先考慮事情可能發(fā)生的最壞結(jié)果。

    ag出品，左騰導(dǎo)演，王潤心編劇，演員的知名度和演技都有保證。

    只看這些，沒有誰會覺得《繁花將盡》會是部爛劇，不管是關(guān)心娛樂圈的八卦人士，還是靠娛樂圈賺錢的營銷號，還有對《繁花》多有了解的娛樂圈從業(yè)者，都覺得《繁花》長了幅劇王像。

    在香柚臺和西紅柿臺兩臺聯(lián)播情況下，每集的最終報(bào)價是720w，浣熊為了網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播權(quán)支出的購劇價格還尚未透露，但是完全想見那會是個對ag來說相當(dāng)美妙的數(shù)字。

    可這關(guān)董甜甜什么事兒呢？

    她知道能讓公司掙錢，掙大錢，對遲念發(fā)展很有好處，會受到很多的重視。

    可賣再多錢，對董甜甜來說也就是個數(shù)字，賣劇價格拿出去吹有什么意思？每年多少賣了高價的劇撲媽不認(rèn)。

    一旦劇不好看，就是賣出天價對粉絲也沒用，劇撲了，坑了買劇的平臺，粉絲要拿這種大合同在各大八卦平臺吹偶像的影響力，吹他/她的商業(yè)價值，不是蠢就是壞，不識相透了。

    歷來在未開播之前吹“劇王”的，抗得住奶，真的登基為王的，是少數(shù)派，而剩下的大部分“劇王”，都被奶死了。

    董甜甜就被奶的發(fā)慌，她也不是過度悲觀，實(shí)在是《繁花》的題材讓她不看好。

    在董甜甜看來，內(nèi)地電視劇市場其實(shí)還處于懵懂階段，看起來熱鬧，可遠(yuǎn)說不上成熟。

    別看這些年投資規(guī)模越來越大，服化道越來越精美，可決定一個市場成熟與否的，不可能只靠錢。

    更專業(yè)的東西董甜甜說不上來，可她因?yàn)榉圻t念的緣故，在粉圈摸爬滾打久了，對跟遲念前程息息相關(guān)的影視界，也是做過功課的，起碼比只把看劇當(dāng)消遣的普通觀眾，要更多了解一些劇集背后的東西。

    國內(nèi)電視劇制作，在董甜甜看來，最大問題是，沒有形成類型化市場。

    是否具有明確細(xì)致的類型區(qū)分是衡量這個圈子商業(yè)化程度，成熟化程度，產(chǎn)業(yè)化程度的重要指標(biāo)。

    國內(nèi)電視劇制作當(dāng)然是可以分類，但是這個分類十分粗糙。

    先按時間劃分，是古裝劇和現(xiàn)代劇。

    再按嚴(yán)肅性劃分，分成正劇和偶像劇。

    現(xiàn)代劇擁有相對多的類別，在正劇下面有諜戰(zhàn)，年代戲，生活戲，職場戲……

    而偶像劇名下則五花八門，隨便按個背景，主要看感情糾葛。

    乍一看，這不是挺豐富的，其實(shí)完全不是那么回事。

    類型化要求的是形成一種劇集傳統(tǒng)，而國內(nèi)最有底蘊(yùn)，最有傳統(tǒng)的劇集其實(shí)是年輕人已經(jīng)不大看的主旋律正劇。

    抗戰(zhàn)戲、諜戰(zhàn)戲、年代戲、家族史詩……

    這才是國內(nèi)電視劇制作最成熟最菁華的部分，不僅集合了最好的導(dǎo)演編劇演員，能講述好的故事，有明確的故事內(nèi)核，一以貫之的價值觀。

    可能類型劇宣揚(yáng)的價值觀如今已經(jīng)顯得落伍，甚至不那么受到年輕人的認(rèn)同，但是正是劇集的價值取向，它要表現(xiàn)的內(nèi)核，決定了這類劇具有精氣神。

    反觀很多熱播的偶像劇，是看不到這種東西的，只有浮于表面的熱鬧，無法品咂出任何深度。

    市場確實(shí)會需要一些不謀求意義，只為打發(fā)閑暇的作品，但是如果商業(yè)上成功的作品絕大多數(shù)都沒有深度，只有無需經(jīng)過思考的熱鬧，那就會是件非常不好的事情。

    市場是無意識的，資金會涌動向最有可能成功項(xiàng)目，當(dāng)作品制作者以為自己抓住了觀眾的喜好，抓住了市場的脈搏，就會為了下一次成功，動用過往的成功經(jīng)驗(yàn)，制作同質(zhì)化嚴(yán)重的產(chǎn)品。

    為什么大女主劇風(fēng)行，因?yàn)橹白髌焚嵉搅隋X，為什么大ip改編劇風(fēng)行，因?yàn)橹暗淖髌穱L到了甜頭。

    整個制作市場沒有類型意識，全在跟著風(fēng)向走，這無疑是非常不健康的。

    風(fēng)向自己就飄在空中，是沒有根基的浮云。

    什么是類型意識，每個劇集類型都有劇集傳統(tǒng)，都有自身可以鏈接的同類劇做底蘊(yùn)，有自己的觀眾群，可以賺到錢。