這是電視劇《延禧攻略》的衍生小說(shuō)。在《紅篆》的開(kāi)頭，我把延禧這個(gè)劇在【某個(gè)點(diǎn)】轉(zhuǎn)折了，接著演繹了一個(gè)完全不同的走向和結(jié)局。在這部小說(shuō)里，主要角色和情節(jié)安排是基于我的延禧評(píng)論里我對(duì)劇中人物性格，劇風(fēng)和劇主旨劇主線的理解，包括基于后妃評(píng)論篇，但為了情節(jié)需要，我將順?gòu)暹@個(gè)人還原成容妃，而且她的相貌背景性格故事和劇中的順?gòu)?容妃完全不同，只是依然用了沉璧這個(gè)名字，毫無(wú)疑問(wèn)里面還有新角色?！都t篆》不能說(shuō)是皆大歡喜，但總體來(lái)說(shuō)，扭轉(zhuǎn)了悲劇，是為了彌補(bǔ)延禧的遺憾和留白，其實(shí)傅瓔的悲劇導(dǎo)致了延禧里大多數(shù)人的悲劇，特別是貫穿始終的男主皇帝乾小四的實(shí)質(zhì)悲劇，如果他們倆在一起了，算是關(guān)鍵的解決之道：）

    我喜歡延禧里幾乎每一個(gè)角色，無(wú)論大小好壞，每一個(gè)人都特別立體而微，看他們繼續(xù)活在筆下，是一件很有意思的事，只是在轉(zhuǎn)折點(diǎn)之前已經(jīng)逝去的人和事，只能活在所有人的記憶里了。特別的，我鐘情于延禧里深厚的歷史和文化底蘊(yùn)，這是我寫長(zhǎng)篇評(píng)論和小說(shuō)的真正原因，在我的小說(shuō)里還會(huì)有涉及，而且小說(shuō)里的很多情節(jié)設(shè)定和我評(píng)論里所涉及的歷史文化背景是同一本源，我會(huì)在作者旁白里作一些說(shuō)明。

    紅篆取自九洲清晏殿內(nèi)乾隆帝的題聯(lián)：“紅篆爐煙看氣直；綠苞庭竹愛(ài)心虛”，“篆”是指香的煙縷，“苞”即叢生，引伸為茂盛之意。九洲清晏殿是乾隆及后世清朝皇帝常年在圓明園處理政務(wù)的地方。該題聯(lián)的雙關(guān)之意，是通過(guò)爐中筆直的煙氣，繁茂的空心竹竿，喻以“氣直”和“虛心”的哲理，是為訓(xùn)誡其后世帝王而作。

    春星從我的評(píng)論里來(lái)的，傅恒字春和，眼睛是明亮的星星瞳。

    紅篆和春星還出自清代大家納蘭性德的詞《紅窗月》，這首詞是納蘭性德在其青梅竹馬兩情相悅的表妹進(jìn)宮后，為懷念故人所作。參看我的傅瓔長(zhǎng)篇評(píng)論后記里提到的納蘭最有名的《畫堂春》詞，這兩首詞是同一背景，契合延禧里的傅瓔?！都t窗月》引用了“三生石”的典故，情真意切，表達(dá)了詩(shī)人的哀思之情。這首詞里的紅篆是指紅色的印章，所以我小說(shuō)名里的紅篆兼有家國(guó)香煙和印信的雙重意思，紅篆還指代乾隆和乾隆朝，但我的小說(shuō)旨在減少哀思：）

    《紅窗月》·納蘭性德

    夢(mèng)闌酒醒，早因循、過(guò)了清明。是一般風(fēng)景，兩樣心情。猶記碧桃影里、誓三生。

    烏絲闌紙嬌紅篆，歷歷春星。道休孤密約，鑒取深盟。語(yǔ)罷一絲香露、濕銀屏。

    基于以上，“紅篆春星”雖有實(shí)體出處和基礎(chǔ)，但其實(shí)是虛指，它更多的是一種意境，是一個(gè)剪影里誓三生的家國(guó)故事風(fēng)月故事，很多人的故事。

    小說(shuō)《延禧攻略之紅篆春星》純屬虛構(gòu)。感謝閱讀交流。