彩色硬石鑲嵌技術(shù)源于古羅馬時期，在16世紀(jì)文藝復(fù)興時期得到了長足的改進(jìn)。這種工藝先將所需的石材切割成薄板，然后切割成需要的各種形狀。

    托斯卡納大公美蒂奇家族率先采用次珍貴寶石其實是半寶石，來制作各種鑲嵌圖案，并于1588年其佛羅倫薩的藝術(shù)作品畫廊中專門建立了“大公工作室”生產(chǎn)此樣式的家具和工藝品，將此技術(shù)更一步的改進(jìn)，保存至今的大公工作室的硬石制品無一不是藝術(shù)品愛好者夢寐以求的珍品。

    1796年一間專門從事硬石鑲嵌的名為彩色硬石工廠的作坊成立，至今仍在原始地址進(jìn)行新品的制作和古物的修復(fù)。這項工藝在托斯卡納學(xué)者安東尼奧·佐比，于1841年出版的關(guān)于硬石鑲嵌的圖書的推動下再次得到復(fù)興，并于1853年開始全面流行起來。當(dāng)然，我的這件茶幾制作時間要晚一些，但工藝相同?！?/br>
    沈瑜問道：“這張茶幾之前的交易文書或證據(jù)還有嗎？”

    布蘭森說道：“沈先生，請您放心，這件家具的來源是合法的，之前有過兩次交易轉(zhuǎn)手的記錄，我這里都有保留?！?/br>
    沈瑜問道：“這張茶幾的價格是多少？”

    布蘭森說的：“6萬港幣。”

    沈瑜搖頭：“太貴了?！?/br>
    布蘭森說道：“2004年，倫頓嘉世拍賣行以19045250英鎊拍出的，1720－1723年間為第三世波弗特公爵制作的硬石鑲嵌家具巴德明頓柜，至今仍保持著單件家具的世界拍賣紀(jì)錄。

    相比天價的家具，我的要價非常低，這是，這絕對是一件非常值得購買的物品?！?/br>
    沈瑜知道這件東西有升值空間，但沒急著談價，他說道：“給我一些時間，我要考慮?！?/br>
    “當(dāng)然可以?！?/br>
    欒之卉問道：“我們現(xiàn)在是不是去看一看那些油畫？”

    布蘭森帶著沈瑜二人，來到了另一房間。

    房間不大，懸掛著幾幅繪畫，擺放的辦公桌和書櫥。

    布蘭森說道：“這是我個人的辦公室和收藏室?！?/br>
    他依次指了指墻壁上的三幅繪畫，“這就是欒經(jīng)理一直推薦的幾幅繪畫?！?/br>
    沈瑜看到三幅繪畫，頓時皺眉。

    這三幅畫是布面油畫，主題都是人物肖像?？上ВL畫保存的不好，外框有已經(jīng)有了缺損和霉斑，布面油畫更是有嚴(yán)重的污漬和氧化現(xiàn)象。這種污漬不是表面的灰塵，而是內(nèi)部的媒介（調(diào)和劑）與顏色產(chǎn)生了變化導(dǎo)致的。種種問題，讓畫面黯淡無光，毫不出彩。

    由于畫面很多顏色變得暗沉，當(dāng)時原本的簽名變得很模糊，沈瑜一時也沒能認(rèn)出繪畫的作者。

    布蘭森說道：“這是弗拉基米爾·盧基奇·博羅維科夫斯基的作品。博羅維科夫斯基是露（額）國優(yōu)秀的肖像畫家。

    沈瑜并不熟悉這位畫家的生平，想了一會兒，才回憶起很少的一些知識。

    這位畫家最初在東歐學(xué)畫，曾是列維茨基和肖像畫家拉姆彼的學(xué)生，后來在額國成名。

    布蘭森看出沈瑜對于畫家并不熟悉，就解釋道：“博羅維科夫斯基的畫幅一般都不大，喜好將自己的主人公安排在自然風(fēng)景中。在他的畫中只有平靜的世界，特別是他晚年的創(chuàng)作，注重人物的構(gòu)圖整體節(jié)奏，帶有古典主義所特有的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格。”

    沈瑜對欒之卉問道：“除了繪畫有損壞的因素，還有別的原因嗎？”他轉(zhuǎn)頭對布蘭森說道：“請原諒我這么直白的問這個問題。”

    布蘭森說道：“沒關(guān)系啊，只能歸咎于那些人的投資眼光?！?/br>
    欒之卉解釋道：“除了畫面的問題之外，還有很重要的一個原因。部分收藏者對這些繪畫信心不足。這三幅繪畫只有一次交易記錄，就是布蘭森先生購買的交易記錄。

    之前的交易記錄沒有，所以很多人投資者對此心懷疑慮。也有一些人因為覺得繪畫無法繼續(xù)修復(fù)，所以才放棄的?！?/br>
    沈瑜點頭。

    布蘭森急忙說道：“這個問題，我需要再解釋一遍。最初，這幾幅畫最初來自于額國貴族的收藏。

    在1917年后，一些額國人逃到國外，有少數(shù)人能夠幸運(yùn)地帶著他們的財產(chǎn)逃離。如果這些財產(chǎn)價值不菲，那就更幸運(yùn)了。這些人出售藏品，以維持生活。所以，額國貴族的不少藏品，散落世界各地。

    其中著名的例子有很多，例如奧博連斯基家族的收藏。

    這個家起源可以追溯到九世紀(jì)額國第一個統(tǒng)治王朝的創(chuàng)始人留里克，這個家族在額國歷史上一直非常有影響力。

    眼前這三幅繪畫的上一任收藏者，說他是從一位要回倫頓的紳士手中，買到了這三幅畫。至于繪畫怎么到了港城，我也不太清楚。這我猜測，這些作品可能來自某個大貴族?！?/br>
    他停頓片刻，對沈瑜說道：“您看到畫面有一部分已經(jīng)昏暗沉這是難免的。應(yīng)該是到達(dá)港城之后才出現(xiàn)這個問題，也許是因為氣候的原因。古典油畫中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的例子，比如說倫勃朗的著名作品——夜巡。

    原本畫家表現(xiàn)的是白天的場景，應(yīng)該稱為阿姆斯特丹射手連隊的群像，但是因為保存不好，導(dǎo)致整幅畫背景變得暗淡，才被誤會成了夜巡。

    幾幅畫也是因為保存不好，才變成了這個樣子，但我向你們保證，我買到它的時候就是這個樣子。我已經(jīng)盡了最大的努力來保護(hù)他們?！?/br>