沈瑜讓坎迪絲給二人準(zhǔn)備茶點(diǎn)，請(qǐng)他二人坐下。

    海麗小聲的對(duì)馬克說道：“馬克，我們第二遍看了那件雕塑，我確認(rèn)它是真的?！?/br>
    馬克用手一引，“你可以直接對(duì)沈先生說?！?/br>
    鑒定師羅根對(duì)沈瑜說道：“沈先生，恭喜您，這件雕塑非常棒。穿越麥田是弗雷德里克·雷明頓比較知名的作品。”

    沈瑜說道：“我買到這件雕塑，時(shí)間并不久，正在研究，也想聽聽二位的專業(yè)意見?！?/br>
    羅根說道：“弗雷德里克·雷明頓對(duì)米國西部的描繪，是米國藝術(shù)史上最受歡迎的作品之一。這些作品不僅代表了創(chuàng)作時(shí)代的生活，還記錄了這個(gè)國家最經(jīng)久不衰的人物形象之一—米國牛仔。

    他的很多作品，深深印入了大眾的意識(shí)……”

    他在說話的時(shí)候，馬克悄悄地給兩個(gè)同事傳遞信息，希望他們能配合自己說服客戶。

    第830章 雕塑的作用，回濱海

    沈瑜的辦公室里，他正在與兩位鑒定師交流對(duì)雕塑作品的意見。

    馬克已經(jīng)悄悄的向同事示意。

    由于常年的合作，這兩位同事已經(jīng)明白了他的意思。

    因此在向沈瑜表達(dá)自己意思的時(shí)候，與以前的談判有了很大的差別。

    羅根說道：“沈先生，我們聽到消息之后，來到畫廊之前，再次查閱了相關(guān)資料。結(jié)合我們以前知道的一些信息，可以推測(cè)出這件作品的一些來龍去脈?！?/br>
    沈瑜說道：“我洗耳恭聽。”

    羅根說道：“《穿越麥田》是藝術(shù)家弗雷德里克·雷明頓在雕塑實(shí)踐中最成功的作品。

    最初構(gòu)思于1902年，完全屬于雷明頓最多產(chǎn)的探索。在這件作品中，雷明頓選擇了一些西部居民生活中令人振奮、歡欣鼓舞的時(shí)刻，這與他以往的大多數(shù)作品形成了鮮明對(duì)比。牛仔以這種方式穿過麥田，更能讓人想起那些歡快的場(chǎng)景。

    按照已知的信息判斷，您收藏的第4號(hào)鑄件，完成于1906年，可能是最后一批現(xiàn)存于私人手中的鑄件之一?！?/br>
    他說完之后，看了看海麗，示意由她解釋后面的問題。

    沈瑜把目光轉(zhuǎn)向了海麗。

    海麗理了理頭發(fā)發(fā)，說道：“雷明頓的成功，很大程度上來自于他為觀眾展示場(chǎng)景的戲劇性的能力，以及描繪典型牛仔精神。

    如《穿越麥田》，雷明頓將觀眾引入場(chǎng)景當(dāng)中，他們不僅參與敘事，而且參與整個(gè)場(chǎng)景的感受。他成功實(shí)現(xiàn)這種感覺是，由迎面的觀察視角驅(qū)動(dòng)的，這使他的作品立即得到認(rèn)可。這種明確無誤的風(fēng)格，有助于那些在《穿越麥田》創(chuàng)作時(shí)期出現(xiàn)的流行電影。例如，埃德溫·波特的《1903年火車大劫案》和約翰·福特1917年上映的《巴克·百老匯》，在牛仔場(chǎng)景中有相似的視角。

    我這么說并不代表《穿越麥田》是孤立的。雷明頓在完成這件雕塑之后，還有創(chuàng)作了一幅油畫，可以視為雕塑作品中展開的事件的續(xù)集。

    《穿越麥田》的成功，也與雷明頓自己早期的插畫作品有關(guān)，反映了與他為1888年繪制的牛仔和1889年12月版的圣誕節(jié)相似的主題、構(gòu)圖和情緒。

    雷明頓的觀眾并沒有忘記這些作品的積極向上的態(tài)度。今天，我們還能找到當(dāng)時(shí)的觀眾評(píng)價(jià)，大約在1905年3月18日，一位作家報(bào)道了目前的作品。

    作為一件藝術(shù)作品，《穿越麥田》不僅僅提現(xiàn)了精確。雷明頓的才華體現(xiàn)在表現(xiàn)騎手的手勢(shì)和動(dòng)作以及表情、馬匹的極高細(xì)節(jié)，當(dāng)然也需要鑄造的專業(yè)知識(shí)。

    《穿越麥田》是該領(lǐng)域的一個(gè)技術(shù)奇跡，是雷明頓和青銅制品公司創(chuàng)始人里卡多·貝爾泰利之間的一次成功的合作。

    他們的成功象征著那個(gè)的時(shí)代，見證了1902年第一次橫跨大西洋的無線電廣播，1903年福特汽車公司的成立，1904年巴拿馬運(yùn)河的開通，以及1905年10月萊特兄弟的歷史性飛行。”

    海麗的描述非常生動(dòng)，讓幾個(gè)聽眾很投入。她說的有些累了，端起杯子，喝了一口紅茶。

    羅根接過話題：“盡管藝術(shù)家和鑄造廠之間的合作富有成效，但是，《穿越麥田》的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順。

    1902年雷明頓寫信給朋友，描述了最初的創(chuàng)作。

    他在完成草稿和模型之后，和貝爾泰利只創(chuàng)作了有限的幾個(gè)雕塑的。最后，在1908年5月，青銅的復(fù)雜和鑄造過程的難度，讓雷明頓不知所措。最終他失去了信心，砸掉了模型。

    因此，這件的作品至少有15個(gè)記錄下來的版本，以及兩個(gè)未編號(hào)的原型，但是，后人猜測(cè)，雷明頓在毀掉模型之前，大約只完成了8個(gè)雕塑。”

    他看著沈瑜，說道：“沈先生，您收藏的編號(hào)為4的作品，是雷明頓最初設(shè)計(jì)中為數(shù)不多的作品之一。

    我記得編號(hào)為3的作品，第一次出現(xiàn)在1903年5月22日，當(dāng)時(shí)價(jià)值600美刀。

    我們也注意到1905年的銘文，可能代表了作品的訂單日期以及作品的實(shí)際銷售日期，蒂芙尼公司留有一份記錄，這一系列作品中的一件，創(chuàng)造了2000美刀的昂貴價(jià)格。在20世紀(jì)初，這樣的價(jià)格是令人望而卻步的。

    今天，絕大多數(shù)現(xiàn)存的雷明頓雕塑，被米國一些最杰出的機(jī)構(gòu)收藏，除此之外，還有兩個(gè)未編號(hào)的雕塑。

    除了這些，在藝術(shù)家雷明頓死后，工廠鑄造了八個(gè)授權(quán)作品，現(xiàn)在都收藏在美術(shù)館，博物館等機(jī)構(gòu)中。