畫家所選景的角度明顯較高，像是俯瞰城市美景。

    沈瑜通過游戲地圖判斷，這是幅畫是真的，打定主意，要把這幅畫買下來。

    他看到老板很忙，所以，邊等邊聽其他人的議論。

    有兩位參觀者也注意到了柯羅的作品，但是對(duì)這幅畫持懷疑態(tài)度。其中一人與展位老板聊了幾句，根本沒有議價(jià)的打算。

    聽了這些話，沈瑜也就明白，為什么這幅畫價(jià)格不高，卻還沒賣出去。

    展位老板是一個(gè)中年人，頭發(fā)稀疏，但向后梳理的整整齊齊，帶著一副金絲眼鏡。他早就注意到，沈瑜一直在看柯羅的油畫。

    當(dāng)前面幾位顧客聽他介紹完畢，都沒有購(gòu)買，他就走向沈瑜，主動(dòng)開口。

    “先生，你好，您對(duì)這幅畫有興趣？”

    沈瑜回答道：“您好，我看到這幅油畫的標(biāo)簽上寫著，這是柯羅的作品？”

    展位老板笑著說道：“是的，這是柯羅年輕時(shí)創(chuàng)作的優(yōu)秀作品?！?/br>
    沈瑜問道：“這幅畫好像是一幅練習(xí)稿?！?/br>
    展位老板說道：“這幅畫絕對(duì)不會(huì)是練習(xí)稿。

    這是柯羅創(chuàng)作于約1820－1821年的正式作品。年輕的柯羅在1825年的第一次意呆利之行前，一共畫了兩幅表現(xiàn)巴厘風(fēng)景的作品，這就是其中之一。

    這幅畫是柯羅進(jìn)入老師的工作室前一年完成，這是一個(gè)年輕藝術(shù)家能力的完美展示。

    您能詢問柯羅的作品，應(yīng)該是做過研究。

    柯羅不僅成為那個(gè)時(shí)代最著名和最受喜愛的藝術(shù)家之一，而且還激勵(lì)了印象派運(yùn)動(dòng)的一代藝術(shù)家們?！?/br>
    他把繪畫向前挪動(dòng)，讓沈瑜方便觀察，然后說道：“這位年輕的藝術(shù)家，顯然是在現(xiàn)場(chǎng)作畫的，他是在描繪他所看到的風(fēng)景和印象。他過去使用的精確描繪，在這幅畫中不見了。相反，他用快速的筆觸描繪了1820年巴厘的建筑輪廓，抓住了高盧國(guó)國(guó)首都的精髓。

    畫面中，右岸的知名教堂占據(jù)了中間地帶，所以，這位藝術(shù)家一定是站在蒙馬特的山丘上。畫面右下角是18世紀(jì)晚期的建筑穹頂，在19世紀(jì)下半葉，它被改造成了商業(yè)交易所。

    這幅小油畫，是這位藝術(shù)家接受正式風(fēng)景畫的指導(dǎo)之前創(chuàng)作的。它提供了一個(gè)獨(dú)特的視角，讓我們得以一窺這位大師的天賦。

    他簡(jiǎn)約的使用顏色和筆觸，展示了描繪出美麗、清晰光線的能力。每一筆都足以描繪出想要的細(xì)節(jié)感，但每一筆都表達(dá)得很美。

    通過這幅畫，我們可以看到了年輕的柯羅的藝術(shù)創(chuàng)作，并理解了他對(duì)印象派運(yùn)動(dòng)的影響?！?/br>
    攤位老板邊介紹邊猜測(cè)沈瑜的想法，琢磨如何這幅畫賣出去。

    第1260章 柯羅油畫，熟人

    古玩展銷會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)很熱鬧。攤位老板和沈瑜兩人的聊天絲毫沒有受到周圍聲音的打擾。

    攤位老板努力的想把這幅畫推銷給沈瑜。沈瑜雖然打定主意要購(gòu)買，但是卻表現(xiàn)出一副猶猶豫豫，隨時(shí)準(zhǔn)備離開的模樣。

    “柯羅的獨(dú)特風(fēng)格，有助于風(fēng)景畫藝術(shù)重新定位。他的影響在他去世后一直存在。

    這一點(diǎn)從文森特·梵高寫給他哥哥西奧的信中頻繁提及他的名字和作品可以明顯看出。早在1875年，年輕的梵高寫信給提奧說，他去看了沙龍里的作品，并特別提到了那里展出的三幅畫。在他藝術(shù)成熟的歲月里，梵高一直保持著對(duì)柯羅的高度評(píng)價(jià)和認(rèn)可。

    我記得1888年8月22日梵高書信中那段文字——我希望你經(jīng)常去看看盧森堡公園和盧浮宮的現(xiàn)代繪畫，這樣你就會(huì)知道什么是米勒、柯羅。

    從蒙馬特俯瞰巴黎，梵高使用過同樣的構(gòu)圖主題，將畫面一分為二，幾乎一半的畫面用于天空和光線效果。梵高也在蒙馬特山上畫巴黎，他用和柯羅六十二年前一樣簡(jiǎn)短自信的筆觸捕捉了巴黎屋頂?shù)慕ㄖ黝}。這些小幅作品，體現(xiàn)了一種現(xiàn)實(shí)的、親密的和忠實(shí)于實(shí)際景物的風(fēng)景畫方法。他們代表了一種新的視覺，這在威廉·透納和約翰·康斯太勃爾的作品中也很明顯，并最終形成了印象派運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。

    當(dāng)時(shí)的批評(píng)家們欣賞貫穿柯羅全部作品的獨(dú)特感受力，并從中看到了高盧國(guó)新繪畫的萌芽?！?/br>
    這時(shí)，又有顧客來詢問某件古玩。攤位老板示意自己的雇員為顧客解答疑問，自己繼續(xù)和沈瑜討論油畫。

    沈瑜直接說出這幅畫最大的問題?！斑@幅油畫的風(fēng)格和柯羅的作品相差太大，無論真假，很難被認(rèn)可。這類的例子并不少見。”

    攤位老板說道：“安德烈·米歇爾在1896年寫道，事后看來，如果可以把柯羅早年畫的作品——遵循規(guī)則并提交給批評(píng)家和公眾評(píng)判，人們會(huì)對(duì)它們之間的深刻差異感到震驚?！?/br>
    他林林總總的說了很多，總而言之的意思是，這幅畫物有所值。

    沈瑜似乎是被說動(dòng)，但依舊認(rèn)為這幅畫還需要驗(yàn)證。

    攤位老板拿出了這幅畫過去的交易記錄和收藏證明，以證實(shí)這幅畫傳承有序。

    兩人開始談價(jià)，當(dāng)把價(jià)格談到16萬美刀的時(shí)候，攤位老板不肯再讓步。

    沈瑜見沒有辦法繼續(xù)壓價(jià)，就同意用16萬的價(jià)格購(gòu)買這幅繪畫。

    攤位老板心中已經(jīng)十分歡喜，表情完全相反。

    他親自幫沈瑜辦理交易，又將這幅畫包裝起來，又裝進(jìn)一個(gè)手提袋。

    沈瑜和攤位老板握了握手，接過裝著油畫的手提袋和攤位老板的名片，離開攤位。