今日，在一片綠色幕布中，多雷和負(fù)責(zé)特效的唐仁不斷忙碌著，綠色錄音棚里，也有一些實(shí)物，比如座椅、地板，多是實(shí)物和綠幕結(jié)合的產(chǎn)物。

    為的就是讓演員們盡可能的融入到特效構(gòu)建的虛擬畫面里。

    當(dāng)然也有一些實(shí)景拍攝的鏡頭，這些都是幾天前在錄影棚之外，劇組選擇在美國(guó)有了一定歲月的街道拍攝的。

    之所以拍攝這些鏡頭，是多雷打算用旁觀的角度，去敘述本片主角的遭遇，這種敘事手法會(huì)給人一種若即若離之感，讓人在觀看之時(shí)，始終有一種無法靠近故事主人公的感覺。

    觀眾們更像是旁觀者，而非參與者。

    這些鏡頭，多雷已經(jīng)剪輯完畢，幾日前程風(fēng)也特意觀看了整個(gè)片段。

    鏡頭中，深夜，一處潮濕的階梯上，一個(gè)落寞的人，這人眼神疲憊，一身褐色風(fēng)衣有點(diǎn)臟亂，這人叫麥克斯，是一個(gè)從歐洲到美國(guó)發(fā)展的小號(hào)手。

    此時(shí)的他坐在地面的階梯上，擦拭著自己的小號(hào)，曾經(jīng)的他乘坐于維吉尼亞號(hào)為世界各地的旅人們演奏。

    但戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，人們不再喜歡爵士樂，為此他也不得不去賣掉自己心愛的康恩牌小號(hào)。

    不舍的擦拭著自己金色的樂器，麥克斯來到了一家樂器店內(nèi)，店內(nèi)一個(gè)佝僂著脊背，白發(fā)蒼蒼的老人，手中不斷端詳著麥克斯精心擦拭后的小號(hào)。

    他就是這家樂器店的老板，老板雖然識(shí)貨，可出價(jià)極低。

    麥克斯聞言，眼中多是無奈，他無法接受，畢竟這把小號(hào)，從某種意義上來說，它代表了麥克斯浮浮沉沉的一生。

    可是人就是如此，紅塵作伴多是身不由己，迫于生計(jì)，他還是忍痛割愛，不過臨走時(shí)他再一次的要求，最后一次吹響這個(gè)小號(hào)。

    年邁的樂器店老板答應(yīng)了。

    高舉著金色小號(hào)，麥克斯吹了起來，一陣悠揚(yáng)的曲調(diào)響起。

    此時(shí)，忽的，一旁樂器店的老板，那滿是褶子的臉上，突然聳動(dòng)，他吃驚的看著麥克斯。

    playinglove……

    這是這段音樂的名字，樂器店內(nèi)，老板一聽，急忙轉(zhuǎn)身翻出了一張老舊的唱片。

    緊接著一段優(yōu)美的旋律在留聲機(jī)里傳出，充斥在整個(gè)樂器店內(nèi)。

    原本忘情吹奏的麥克斯，聽到這音樂，這留聲機(jī)唱片里的鋼琴曲竟然和他吹奏的曲子一模一樣。

    麥克斯不再吹奏音樂，而是轉(zhuǎn)頭看向樂店老板，眼中都是緬懷還有驚喜。

    這個(gè)唱片世上聽過的人不多，而麥克斯就是其中之一。

    樂店老板，迫切的問到：“這是哪位鋼琴大師演奏的曲子！”

    麥克斯竟然眼中含著淚，低聲喃喃到：“這是我的秘密……”

    片場(chǎng)中。

    多雷看著搭建的綠色輪船，又望了望唐仁，問到：“畫面調(diào)試的怎么樣了？”

    “可以了，演員和虛擬結(jié)合的很到位，已經(jīng)沒有任何問題了！”唐仁看著自己手中的電腦，一邊說著一邊打了一個(gè)ok的手勢(shì)。

    多雷點(diǎn)頭，接著拿起揚(yáng)聲器，說到：“開始拍攝！”

    啪！

    一聲打板聲響起。

    唐仁目不轉(zhuǎn)睛的注視著自己手中筆記本電腦傳來的畫面。

    維吉尼亞號(hào)，行靠在碼頭邊，煙霧繚繞，甲板上一個(gè)個(gè)懷揣著美國(guó)夢(mèng)的歐洲移民們，揚(yáng)手高舉著手中的帽子，不斷揮舞著。

    歡呼聲四起，這是承載他們美國(guó)夢(mèng)的游輪！

    這是一艘擠滿了富人、游客、窮人、移民的輪船。

    恰在此時(shí)，一個(gè)貧窮的歐洲白人青年，忽的一怔，隨后指著前方大聲喊到：“美國(guó)！”

    只見他手指的地方，赫然是美國(guó)著名的自由女神像。

    一時(shí)間所有劇集在游輪甲板上的人們高興的歡呼起來，他們的目的地到了。

    1900年的第一天，維吉尼亞號(hào)，?？吭诿绹?guó)的某個(gè)碼頭上。

    而這大型游輪中，負(fù)責(zé)招待貴族富人的頭等艙演奏廳內(nèi)。

    一個(gè)一臉憨厚的黑人，他是鍋爐工丹尼，嘴里叼著香煙，丹妮小心的從演奏廳唯一的鋼琴上擺放的盒子里，抱起了一個(gè)嬰兒。

    這是一個(gè)亞裔小男孩，沒有人知道他的生身父母到底是誰，這條游輪上，聚集了太多的人，不同膚色的人都曾在這條船上待過。

    或許是某個(gè)亞洲夫婦，無力撫養(yǎng)這個(gè)小男孩，趁人不備，偷偷的來到頭等艙演奏廳內(nèi)，將出生不久的小男孩放在了鋼琴上。

    片場(chǎng)攝像機(jī)以外，程風(fēng)駐足觀看著演員演繹的這個(gè)橋段。

    程風(fēng)安靜看到劇情中安排的這一幕，腦中思索起往后的劇情，似乎覺得，導(dǎo)演多雷之所以將主角的出場(chǎng)安排在鋼琴上，其實(shí)另有深意。

    與其說主角是人，不如說主角是擬人化的事物。

    他是誕生于鋼琴之上的事物，而這個(gè)事物的名字叫做——爵士樂！

    而于拍攝現(xiàn)場(chǎng)，飾演男孩父親的黑人演員，給這個(gè)棄嬰起名1900。

    這象征性的一幕讓程風(fēng)確定了自己腦中的想法。

    程風(fēng)回想劇情中1900，在充滿著歐洲人、美國(guó)人和黑人的移民環(huán)境中，被黑人養(yǎng)大，在最底層成長(zhǎng)，受到拉格泰姆音樂的啟蒙和布魯斯的影響，自學(xué)成才的他喜歡即興演奏鋼琴，無論貴賤所有人都愛他，來自新奧爾良的朋友讓他明白，自己演奏的就是爵士樂……

    而19世紀(jì)期間，音樂是美國(guó)南部種植園黑人奴隸們表達(dá)自我生活和情感的重要手段。

    從19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，爵士樂以英美傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂類型開始流行起來。

    它是一種美國(guó)黑人音樂文化和白人音樂的混血產(chǎn)物。

    爵士樂誕生的那個(gè)年份，剛好是1900！

    這就是為什么，前世程風(fēng)的位面，影片中一個(gè)白人嬰孩，他的父親卻是一個(gè)黑人。

    這里面充滿著太多的象征符號(hào)，至于在這個(gè)位面，變成了一個(gè)華裔小嬰孩。

    如果非要牽強(qiáng)附會(huì)點(diǎn)，就是亞裔族群，本就是介于黑人與白人之間的種族。

    很好的詮釋了，爵士樂這種音樂類型，某種莫名的混血狀態(tài)。

    這所有一切象征，傳達(dá)出的隱喻，導(dǎo)演多雷，試圖在告訴人們1900不是人，他是爵士樂的化身！