難道說，他一直都誤會了貝多芬了？

    這首《d大調(diào)》從來不是一首單純地表現(xiàn)快樂的曲子，它是將最內(nèi)涵深刻的情緒都隱藏在了歡笑背后，將屬于貝多芬難得的積極快樂都放于聽眾的耳邊？！

    那這是一種何等的包容??！

    安靜的演奏廳里，激烈輕快的小提琴曲已經(jīng)進(jìn)入了高潮，每一個音符都震顫著從音孔中跳出，每一個高難度的連音都輕松地從琴弓下響起，音律美妙，節(jié)奏明朗。

    直到——

    聲音陡轉(zhuǎn)直下！

    這時候，連臺下的多倫薩先生都猛然睜大了雙眼，驚駭?shù)乜聪蚺_上的青年。

    第一百六十六章

    戚暮還在華夏的時候，曾經(jīng)聽鄭未喬說著這樣一個笑話：得到百萬人的喜歡，你是偶像巨星；得到千萬人的喜愛，你是領(lǐng)袖人物；得到上億人的喜愛……哦！原來你是人民幣！

    雖然這只是一個隨口的段子而已，但是卻也說明了一個道理——

    世界上沒有任何人會得到所有人的喜歡。

    就算是好脾氣如多倫薩先生，都有扎耶夫在背后欺瞞背叛，更何況是其他人？

    全球喜歡小提琴之王帕格尼尼的樂迷很多，甚至有人愛之將其奉為一生追逐的傳說。當(dāng)然，也有很多人厭惡這位大師，認(rèn)為他空有絢麗華美的技巧，但是琴聲卻缺乏感情。

    這自然是無稽之談，畢竟幾百年前的音樂不會有任何手段流傳保存下來，只有那些聽眾們的筆記、樂評記錄著這位小提琴大師的傳奇。

    小提琴的難關(guān)，一共分為兩個部分，第一個是技巧、第二個便是感情。

    貝多芬的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是一首富有充沛感情的曲子，甚至是連絲毫不懂音樂的人，都能從樂曲中體會到一種浮現(xiàn)于琴弦上的快樂與滿足，乃至于有很多人都認(rèn)為——

    『聽了這首曲子，再糟糕的心情也一下子愉悅起來』。

    但是這首《d大調(diào)》確實(shí)不能算是一首多么高難度的曲子，在專業(yè)小提琴家的手中，這只能算是中等難度，并無太多復(fù)雜的技巧。

    有了感情便已足夠體現(xiàn)這首曲子的美好，還需要其他嗎？

    錦上添花說得容易，做起來卻難，多少年來也確實(shí)有人改編過這首曲子，但是卻很少有讓人覺得驚嘆的，只能說的與原曲相差無幾，沒有太大改進(jìn)。

    改編一首曲子需要的除了改編者對這首曲子的了解與認(rèn)知外，還需要改編者擁有非常卓越的耳力與音樂水平。因此，通常能夠改編一首曲子的人，都是某方面的音樂大師，比如卓越的鋼琴家、小提琴家、大提琴家等。

    當(dāng)然，在一支樂團(tuán)里，通常都是由指揮和首席小提琴手擔(dān)任這個工作，比如戚暮曾經(jīng)演奏的那兩首改編《圣母頌》和《藍(lán)色多瑙河》，就是由他和華爾斯先生一起討論、改編出來的。

    而如今這首《d大調(diào)》，卻已然不可能再有他人的參與。

    舞臺下，多倫薩先生的腰板挺得筆直，身子稍稍前傾，目光認(rèn)真專注地盯著舞臺上那個低眸演奏的青年，他將全部的注意力全都集中在了自己的耳朵上，不放過任何一個細(xì)小的音律。

    但是現(xiàn)在青年演奏的速度實(shí)在太快，因此連多倫薩先生都是在聽到第二小段的時候，才猛然驚醒，低聲喊道：“第二樂章的小廣板？！”

    一旁的莫托爾四人紛紛怔住。

    一首音樂的要素一共分為9個方面，包括有節(jié)奏、曲調(diào)、和聲、力度等等。

    而對于節(jié)奏來說，它的另外一個要素即為速度。在創(chuàng)作一首曲子的時候，樂曲家們經(jīng)常會在樂譜上標(biāo)注符號，告訴演奏者該以什么樣的速度來演奏曲子，通常而言這種符號都是意大利文，從最慢的廣板、慢板、柔板……一直到中板、快板、急板。

    而比廣板稍微快一點(diǎn)的速度，便稱為小廣板——

    『larghetto?！?/br>
    貝多芬的《d大調(diào)》一共有三個樂章，第一樂章是不太快的快板，第三樂章是一段快板，而第二樂章則是一段小廣板。

    這第二樂章是全曲中最富有貝多芬意味的抒情曲目，由單簧管和小提琴為主音律合奏，表現(xiàn)出溫緩流暢的音律，讓人心神放松。

    而如今，戚暮演奏的這段旋律實(shí)在不能稱為是小廣板，不，它甚至已經(jīng)超過了快板的速度，而真正成為了一段急板！

    恐怕在場也只有多倫薩大師能在十幾秒內(nèi)反應(yīng)出這加快了數(shù)倍的曲子到底是什么，因?yàn)樵趫鏊腥硕及l(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)诙氛录涌斐闪思卑搴?，它竟然有著超乎想象的急促與熱烈！

    只聽那激昂極速的旋律，正從小小的音孔中傳出。青年修長的手指已然成了虛影，快速地在琴弦上前后移動著。而他的右手正執(zhí)著琴弓，以更加急促的速度在跳弓！

    五個音……不！

    是十個音、十幾個音同時在一個拉弓上跳躍出來！

    單純地按照樂曲的速度加快節(jié)奏，這并不是優(yōu)秀的改編，因?yàn)橛械臅r候這段旋律并不適合以這樣的速度演奏，有的時候這段旋律需要添加幾個音符、或者省略幾個音符。

    于是此時此刻，這首第二樂章的音樂已經(jīng)與原版有了細(xì)微的差別，但是如果仔細(xì)聽聽，還依舊重復(fù)著貝多芬的主旋律，但是比第三樂章更加熱烈歡快的曲調(diào)，卻讓人忍不住地心情激動，仿佛看到了那逐漸升起的旭日！

    比高潮還要高潮！

    明明是在第三樂章原本的高潮部分突然中斷，但是現(xiàn)在銜接上去的曲調(diào)卻絲毫不讓人感到別扭差異，反而天衣無縫地讓人開始懷疑：難道……貝多芬一開始就做了這樣一個小游戲，想看看有沒有后人能將其意圖發(fā)掘出來？

    聽著這樣高昂歡樂的音樂，多倫薩先生緊皺著的眉毛慢慢地舒展開來。他的目光仍舊焦灼在戚暮的身上，可是其中的困惑不解此時卻已經(jīng)被nongnong的贊賞給替代。

    不僅僅是多倫薩大師！

    莫托爾、納扎特、安東尼、塔克曼……

    所有聽到這兒的評委們，已經(jīng)情不自禁地微笑起來。

    他們從來都相信，年齡不是考量一個優(yōu)秀的音樂家的必要因素，遠(yuǎn)的比如莫扎特4歲就登臺演出、舒伯特31歲前寫出數(shù)百首經(jīng)典名曲，近的比如奧斯頓·柏特萊姆9歲寫下第一首練習(xí)曲、克多里14歲獲得帕格尼尼小提琴大賽冠軍。

    你說，上帝的心怎么就長得這么歪呢？

    這么一個實(shí)力出眾、音感極佳的小提琴手，竟然還如此風(fēng)度翩翩、俊秀斯文？！

    這心眼都偏出太陽系了吧！?。?/br>
    而舞臺上的戚暮，自然不知道臺下眾人亂七八糟的心思，將這段第二樂章以極快的速度插入音樂中演奏完畢后，他以一手極其漂亮的音階，很快地將旋律帶回到了原本的譜子里。

    等到一曲終了，連戚暮也微微喘了氣，白皙飽滿的額頭上布滿了細(xì)細(xì)的汗水。

    雖然他有這樣的想法、并且之前在休息室里試驗(yàn)了一遍，但是當(dāng)他再一次演出自己改編的曲目，戚暮仍舊是花了十二分的心思，用絕對音感保證了音律的和諧。

    等了幾秒后，戚暮深吸一口氣，再笑著看向舞臺下的眾人，他的視線剛與多倫薩先生對上，便聽到一旁響起了一聲高昂的“bravo”！

    戚暮詫異地轉(zhuǎn)眼看去，只見維愛的第二指揮莫托爾先生此時正認(rèn)真地看著自己，他站起了身子，不停地鼓掌。在他的帶領(lǐng)下，其余四人也是笑著鼓起掌來，就連站在門口的兩位工作人員（包括刻板嚴(yán)肅的羅曼），都非常贊賞地鼓著掌。

    如果不是情況不允許，恐怕連一聲“安可”他們都要喊出口了。

    戚暮禮節(jié)十足地鞠躬致謝，多倫薩先生滿意地看著這個青年，笑著說道：“既然你已經(jīng)表演結(jié)束了，那么，現(xiàn)在我也就可以喊‘小七’了吧？”

    說著，多倫薩轉(zhuǎn)首看看旁邊的四位評委，只見后者紛紛點(diǎn)頭，道：“已經(jīng)表演結(jié)束了，就不用再避嫌了，多倫薩?！?/br>
    于是多倫薩大師接著說道：“小七，原本在你上場前，我可是被這些可惡的家伙挾持住了：他們不允許我和你多說一句話，他們竟然認(rèn)為……我會偏袒你，給你提示？”

    看著多倫薩大師一臉無奈的模樣，戚暮不由輕笑出聲。

    只聽一旁的納扎特先生調(diào)侃道：“多倫薩，你可別不認(rèn)賬。前幾天是誰拿著柏特萊姆和阿卡得的推薦信，在樂團(tuán)成員大會上強(qiáng)力建議直接招了戚暮為副首席的？昨天最后一次開會的時候你還又說了一遍呢，別以為你又拿到了法勒和蘭斯的推薦信就可以省略招募會這一關(guān)?！?/br>
    聽了這話，多倫薩先生苦笑著攤攤手，對戚暮說道：“小七，你看，這些頑固的家伙可一點(diǎn)都不相信你的實(shí)力。我反復(fù)地和他們說，你在帕雷森劇院的音樂會上表現(xiàn)得有多么出色，連奧斯頓他們都可以證明呢！”

    戚暮可從未想過多倫薩先生竟然動過“省略招募會，直接招收他成為副首席”的心思，但是此時此刻，當(dāng)他聽到這件事的時候，也不由地心頭一軟，非常地感動。

    多倫薩先生確實(shí)聽過戚暮的幾次演出，也收到過阿卡得教授給他寄去的專輯，但是就算戚暮真的能夠憑借自己的實(shí)力通過招募會，多倫薩先生在招募會前的這番行為也是足夠冒險了。

    萬一戚暮并不能勝任，那么簡直是在砸艾伯克·多倫薩的招牌。

    一位指揮家連樂手的琴聲都無法分辨好壞？

    那就可以收拾東西滾蛋了。

    對此，戚暮微笑著說道：“謝謝您，多倫薩先生，我相信您不會給我任何暗示的?！?/br>
    此時，莫托爾無奈地攤手：“明明我也往抽簽盒里放了五首莫扎特的曲子，怎么現(xiàn)在上場的三個人抽到的都是貝多芬的？”

    樂團(tuán)首席安東尼笑道：“運(yùn)氣唄，多倫薩先生的運(yùn)氣一向很好。”

    幾人又說笑了一番后，多倫薩先生看向戚暮，認(rèn)真地問道：“小七，你剛才的那首第三樂章真的是讓我們很驚艷?，F(xiàn)在我想問你一個問題，你為什么會選擇這樣改編這首曲子呢？我希望你能給我一個合理的答案，否則……”

    “我會代表偉大的貝多芬先生，殘忍地拒絕你的改編。”

    第一百六十七章

    說到這句話的時候，多倫薩先生已經(jīng)漸漸沉了臉色，端正肅穆地看著舞臺上的青年。

    這位被公認(rèn)脾氣很好的指揮大師，很少會有這樣鄭重的時候，此時此刻他目光誠懇地看著戚暮，雖然沒有再開口，但是卻產(chǎn)生了一種他在等待著對方答案的感覺。

    聽了多倫薩先生的話，另外四位評委也紛紛轉(zhuǎn)首看向戚暮。他們也很好奇是什么給了這位年輕人靈感，讓他作出了如此動人的旋律。

    只見戚暮鎮(zhèn)定從容地點(diǎn)點(diǎn)頭，微笑道：“多倫薩先生，其實(shí)這次在抽到這首《d大調(diào)》的時候，我真的很驚訝。想必這首曲子的知名程度已經(jīng)不用我多說了，而事實(shí)上我也承認(rèn)，我對這首曲子的每一個音符都已經(jīng)銘記于心、滾瓜爛熟，就算您讓我現(xiàn)場哼唱出來，都沒有任何問題?！?/br>
    青年坦誠的話語讓樂團(tuán)首席安東尼輕松地笑了笑，只聽戚暮繼續(xù)道：“其實(shí)我在很久很久以前就在想……為什么在一段小廣板之后，會是一段快板呢？這樣的反差真的很大，讓我在第一次練習(xí)的時候覺得非常奇怪?！?/br>
    戚暮說的很久，事實(shí)上，真的是太久之前的事情了。

    上輩子在他進(jìn)入日內(nèi)瓦音樂學(xué)院前，戚暮接觸的比較多的是莫扎特、梅紐因、海菲茨等大師的曲子。那時候他也比較年輕，對太過深沉的感情還無法把握，等到后來進(jìn)入學(xué)院后，他才更多地接觸到了貝多芬的曲子，同時也接觸到了這首《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

    戚暮上輩子剛進(jìn)入學(xué)院的時候，真覺得與同學(xué)相比，自己所差的東西太多。他差的不是天賦、也從來不是勤奮，而是那從小到大因?yàn)榧沂赖仍驇淼母鞣N優(yōu)勢，于是他加倍努力地在一年間填補(bǔ)了這些差距，同時也在高強(qiáng)度的練琴中，對這首《d大調(diào)》產(chǎn)生了一些疑問。

    很多小提琴手第一次接觸《d大調(diào)》的時候，都是一個樂章一個樂章的練習(xí)。而等到正式演奏的時候，大多數(shù)都會有樂團(tuán)伴奏，也沒有機(jī)會將三個樂章沒有間斷地連續(xù)演奏下來。

    但是戚暮上輩子可沒有那么多悠閑的時間，因此他在第一次接觸這首曲子的時候，就勤奮地連續(xù)練習(xí)了7個多小時，將完整的三個樂章全部理順。

    因此，他也發(fā)現(xiàn)了——

    小廣板之后瞬間接快板，真的是一件很突兀的事情??！

    有樂團(tuán)的伴奏還不感覺那么明顯，但是沒有了樂團(tuán)伴奏后，真是突兀得讓當(dāng)時的他有些不理解起來。

    戚暮上輩子也研究這首曲子一段時間，但是卻沒有得到太多的想法。然而當(dāng)他這輩子擁有了絕對的音感后，他卻倏地察覺到，或許……改編一下這首曲子，會有更大的收獲？

    一般而言，只有作曲家、指揮家才能將一首曲子改編得十分和諧，因?yàn)樗麄兂瑥?qiáng)的耳力和對每個音符的掌控已經(jīng)超出普通的音樂家的范疇。

    戚暮自然沒有得到過這方面的訓(xùn)練，但是這并不妨礙他改編這首曲子——

    因?yàn)樗麚碛薪^對音感。

    將自己的答案全部說出去后，評委席里也是稍稍驚了驚。

    首席安東尼又問了一遍“你確實(shí)是在今天才打算改編這首曲子的嗎”，而等戚暮再次肯定地確認(rèn)后，連第二指揮莫托爾都是長嘆一聲氣，感慨道：“唉，在幾十年的訓(xùn)練后，我的音感也已經(jīng)可以勉強(qiáng)算是絕對音感了，但還是沒辦法在這么短的時間內(nèi)改編貝多芬的曲子啊……”

    第三指揮納扎特則是調(diào)侃道：“你要是擁有天生的絕對音感，那不就成了奧斯頓·柏特萊姆了？”

    幾人又說笑了一番后，多倫薩先生看向舞臺上的戚暮，臉色依舊冷靜鄭重。但是慢慢的，他卻緩緩笑開，然后頷首道：“小七，你的心思很細(xì)膩，對于這樣細(xì)小的節(jié)奏問題都能注意這么仔細(xì)，真是讓我很震驚。或許原版的交·響·樂《d大調(diào)》仍舊是貝多芬大師的更為出眾，但是我個人認(rèn)為，在小提琴獨(dú)奏上，你的這首曲子更為熱烈激昂?！?/br>
    頓了頓，多倫薩大師又笑著道：“小七，感謝你為我們帶來了這首美妙的《d大調(diào)》，不知道你是否愿意在今天晚上，在這個美妙的新年之夜，和我一起共進(jìn)一頓美好的晚餐，歡迎你到我的家中來作客哦！”

    戚暮聞言微微一愣，心中瞬間閃過一道靈光，等到他徹底反應(yīng)過來的時候，他猛地意識到：多倫薩先生這是承認(rèn)他了？！