評委們?nèi)汲聊?，包括比?懷斯和萊昂?喬丹。

    萊昂?喬丹是沒有辦法解釋。

    他是一個超級發(fā)燒友，擁有極其靈敏的耳力和特別豐富的聆聽經(jīng)驗，他非常清楚的知道這首作品絕不是什么贗品，更沒有任何作弊的地方。但他不懂真正的錄音技術(shù)，沒有辦法為這首作品進(jìn)行辯解，即使說了別人也不會接受。赫斯本身就是錄音專家，他的推論也是從現(xiàn)有的錄音技術(shù)出發(fā)，所以所有人都沒有辦法辯駁；萊昂?喬丹要進(jìn)行辯解卻只能源自于自身經(jīng)驗，經(jīng)驗這種東西放在這兒誰也不會相信。

    這里的評委除了他以外，都是錄音專家。

    幾分鐘之前面對斯莫里，萊昂?喬丹還是志得意滿，幾分鐘之后他卻是有話說不得。

    這一刻，萊昂?喬丹感覺異常憋屈。

    比利?懷斯卻是無從辯解，因為他也不清楚藍(lán)天究竟是如何進(jìn)行先期錄制、又如何進(jìn)行后期混音的，而赫斯剛才的那段推斷卻很難從現(xiàn)有理論上被攻克推翻。

    除非拿出事實依據(jù)，但是比利?懷斯卻拿不出事實依據(jù)。

    比利?懷斯頭痛之極。

    ……

    所謂現(xiàn)場錄音，最高標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然就是真正的還原現(xiàn)場實況，但是這一點在短短三天的比賽時間里理論上是做不到的。

    要解釋清楚這一點，我們首先就要知道達(dá)到還原現(xiàn)場實況等級的現(xiàn)場錄音是如何錄制出來的。

    要錄制這樣的作品，首先需要的就是眾多錄音設(shè)備，一臺調(diào)音臺基本上是不夠用的，兩到三臺32軌調(diào)音臺才能比較輕松的應(yīng)付錄制。

    舉個簡單的例子。

    一套架子鼓如果想要比較完美的錄制成功，至少就需要10根軌道，底鼓、五個嗵鼓、軍鼓、腳镲、吊镲再加附件，10根軌道也就將將夠用，這樣才能基本錄制下來架子鼓的所有細(xì)節(jié)。假如現(xiàn)場只有一臺調(diào)音臺，哪怕是4八軌，很可能仍然不夠用。除了架子鼓的10根軌道，手鼓、康加鼓、邦加鼓等其他打擊樂器也需要數(shù)量不等的軌道，另外，三臺合成器（音樂會現(xiàn)場一般最少三臺）、一把或者兩把電吉他、一把貝斯這就又要用去最少五根軌道，再加上給人聲獨唱、弦樂群、管樂群、伴唱合唱以及效果器等等預(yù)留的軌道數(shù)，很快，錄音師就會發(fā)現(xiàn)調(diào)音臺上的軌道數(shù)不夠用了。

    所以要想比較完美的還原現(xiàn)場，兩到三臺調(diào)音臺必不可少。

    調(diào)音臺一臺不夠，多軌數(shù)碼錄音機一臺也不夠。現(xiàn)在的多軌數(shù)碼錄音機一般是八軌，單單錄制一套架子鼓都不夠，所以現(xiàn)場錄音需要的數(shù)碼錄音機至少也要五六臺。

    好，至此我們也不需要再繼續(xù)往下細(xì)數(shù)了，光是調(diào)音臺和數(shù)碼錄音機就不是一兩個錄音師就能完全cao作的了。

    事實上真正進(jìn)行現(xiàn)場錄音的時候，承擔(dān)錄制工作的往往是一個由十幾人到幾十人組成的錄音團隊，大家分工合作，才能把現(xiàn)場那么多的聲音全部錄制下來。

    這，還僅僅只是錄制。

    再說后期混音，現(xiàn)場錄音首先遇到的一個難題就是處理錄音素材，至少三四十軌的素材都需要從頭到尾進(jìn)行檢查。大家可以設(shè)想一下，一場音樂會至少2個小時，三四十根軌道檢查下來需要多長時間，一兩個人做得過來嗎？一兩天的時間能迅速完成嗎？

    很顯然，后期混音同樣需要一個混音團隊協(xié)作完成。當(dāng)然，會有一個主混音師擔(dān)綱大軸，就像進(jìn)行錄制的時候會有一位主錄音師來擔(dān)綱一樣。

    把這樣的要求放到sss大賽的具體情況當(dāng)中，赫斯所說的問題就出現(xiàn)了。按照sss大賽的要求，參賽選手最多只能帶上一名助手，而剛才那首作品卻幾乎完美的還原了音樂會現(xiàn)場，錄制下來的軌道數(shù)至少超過了30根，短短三天的時間里兩個人怎么可能做到？

    也許有人會問，那不是還有一首演唱會現(xiàn)場live嗎？

    兩個人錄制現(xiàn)場live，一般只能簡約化處理。

    還是以架子鼓為例。

    真正錄制架子鼓的所有細(xì)節(jié)需要至少10根軌道，兩人錄制最好的做法就是把嗵鼓編組，因為五個嗵鼓幾乎不會同時奏響，這樣立刻就能節(jié)省下4根軌道。

    其他的依此類推。

    這樣錄制出來的現(xiàn)場live，也就僅僅只是徒具其形而已，當(dāng)不得“真正還原現(xiàn)場”這六個字。

    像1號作品那樣采用單點立體聲錄制，反而是sss大賽當(dāng)中最常見的做法，因為那樣的做法并不需要多人配合，更多依賴錄音師的技術(shù)和經(jīng)驗，一兩個人完全就能做到，而且這種錄制方法特別適合古典音樂的現(xiàn)場。

    至于做得好壞，那就另當(dāng)別論了。

    ……

    說實話，赫斯的“證據(jù)”給監(jiān)審組出了一個大大的難題，那位經(jīng)驗豐富的老者表面上看起來好像仍然平靜無波，其實已經(jīng)暗暗皺起了眉頭。

    這種推導(dǎo)出來的“證據(jù)”監(jiān)審組當(dāng)然可以不接受，因為赫斯并沒有拿出什么真正的證據(jù)，然而棘手的地方也在這里。目前的錄音理論和錄音現(xiàn)狀都支持赫斯的推論，一旦監(jiān)審組不理會赫斯的“證據(jù)”，萬一被他把事情捅出去，監(jiān)審組和組委會都很難解釋清楚不接受的理由。

    媒體可是最喜歡看到這樣的內(nèi)訌了，讀者也會喜歡。

    然而，接受他的“證據(jù)”也不合適。

    那位選手的作品無疑是超級優(yōu)秀的，能力也絕對出色，作弊之說只是赫斯搬出來的狡辯而已，這一點監(jiān)審組的這位老者心里相當(dāng)清楚。那些享譽世界的錄音大師都做不到的事情這位選手卻做到了，無論他是如何做到的，監(jiān)審組也好組委會也好，都絕不想失去如此優(yōu)秀的一位選手。更何況赫斯的所謂“證據(jù)”只是從錄音理論和現(xiàn)狀推導(dǎo)出來的假設(shè)，用這樣的一種“證據(jù)”淘汰一位如此優(yōu)秀的選手，于情于理都說不通。

    不過這樣一來，監(jiān)審組可就坐蠟了。

    現(xiàn)在的情況是監(jiān)審組進(jìn)也進(jìn)不得，退又不好退，難以下手卻又必須有一個決斷：到底是要sss大賽的名譽，還是留下一位天才選手？

    老練如監(jiān)審組的這位老者，都覺得這件事情極難選擇。

    ……

    監(jiān)審組對于眼前的狀況一籌莫展，比利?懷斯就更拿不出什么主意來了，他知道赫斯的“證據(jù)”就是空口白話，但他卻沒法兒反駁，翻不了案。

    也許多給一點時間認(rèn)真琢磨一下，赫斯的“理論”也能被他找出漏洞徹底攻破，但是現(xiàn)在還處于評審期間，不可能給他足夠的時間去慢慢研究，那么，根植于現(xiàn)行錄音理論和現(xiàn)實情況的這個“證據(jù)”，暫時來說就難以辯駁了。

    誰跟赫斯辯駁他都會右手一伸，要你拿出證據(jù)，拿不出證據(jù)那就無從辯駁。

    這是一個死連環(huán)。

    比利?懷斯已經(jīng)急得滿頭大汗，其他評委在沉默了一陣之后又開始竊竊私語，情況正在漸漸向著惡化的方向慢慢推進(jìn)。

    “尊敬的先生們，我無意催促大家做出決定，不過我認(rèn)為這件事情現(xiàn)在已經(jīng)沒有繼續(xù)討論的必要了，里奇曼先生，我們現(xiàn)在……是不是可以投票決定了？”

    赫斯帶著一臉隱藏不住的得意，又把事情向著深淵的方向狠狠地踹上了一腳。

    “這個嘛……”

    約翰?里奇曼，也就是監(jiān)審組的那位老者相當(dāng)為難的沉吟起來。

    “現(xiàn)在還不能投票！”

    比利?懷斯急了，大聲說道。

    “哦，我親愛的比利伙計，看來你是找到證據(jù)了，那么……就請出示一下你的證據(jù)吧。唔……從理論上把我的證據(jù)推翻當(dāng)然也是可以的，只要你有這個能力?！?/br>
    赫斯笑瞇瞇的說道。

    “我……”

    所有評委的目光全都集中到了比利?懷斯身上，比利?懷斯臉上的汗珠大顆大顆的往下?流淌。

    “有嗎，親愛的比利？”

    “我……我……”

    始終支支吾吾的比利?懷斯忽然眼睛一亮。

    “我……對了，我還真有，你就等著吧！”

    “赫斯?赫伯特先生！”