汪岐蘭已經(jīng)習(xí)慣了宋懷玉的饞貓狀，只一笑不作聲。

    但對(duì)于袁子塵在食界的號(hào)召力，她倒有個(gè)隱約的想法。

    馬車在人來(lái)人往的街頭穿梭。汪岐蘭從飛起的窗簾縫中瞥見“繪心齋”的招牌，心中一動(dòng)，對(duì)宋懷玉道：“我欲往繪心齋看看字畫，懷玉meimei有沒(méi)有興致，若是有，便一同前去?！?/br>
    馬車有兩輛，后面一輛是汪家的馬車，坐的是跟著的丫鬟。若是宋懷玉不去，汪岐蘭自可換車，不耽擱宋懷玉。

    宋懷玉對(duì)字畫的興趣不濃，但看看汪岐蘭，倒是不想這么早與她分開，便道：“左右我無(wú)事，隨你去吧?！眱扇讼铝塑?，進(jìn)了繪心齋。

    繪心齋門面不大，內(nèi)里也樸實(shí)無(wú)華，但在揚(yáng)州城里卻是數(shù)一數(shù)二的書畫齋。究其原因，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)揚(yáng)州畫派的書畫，除了上門向畫家求購(gòu)?fù)?，剩下的均在繪心齋寄售。

    為何眾名家對(duì)繪心齋青眼獨(dú)加，正是因?yàn)槔L心齋主人兼掌柜蘇文涵。蘇文涵今年四十有余，繪心齋自他爺爺輩創(chuàng)辦，三代傳承，蘇文涵從小耳濡目染，研習(xí)書畫，雖不能與眾名家比肩，納入中上之流綽綽有余。所以蘇文涵眼光精到，品位頗高，凡品均不入他眼，齋中所售字畫一概為精品、奇品；更重要的是，蘇文涵雖經(jīng)營(yíng)書畫，以書畫牟利，但從不以利當(dāng)頭。“揚(yáng)州畫派”中均是清高之人，有幾位脾性怪倔，賣畫堅(jiān)決不予肥腸大腹附庸風(fēng)雅之富賈，只給他們認(rèn)為懂畫惜畫之人。蘇文涵受他們所托，謹(jǐn)遵其規(guī)，對(duì)買畫之人亦嚴(yán)加刪選，每賣出一幅畫，定寫明購(gòu)者姓名身份畫資幾何，一清二楚，從不逾矩，獲得了一眾名家的信賴。眼下?lián)P州畫派名聲日盛，登門求畫者絡(luò)繹不絕，有名家不勝其擾的，便索性都交給繪心齋寄賣。因此繪心齋得了這獨(dú)家畫源，在這揚(yáng)州城中亦是鼎鼎大名。

    汪岐蘭邁進(jìn)門來(lái)，大堂內(nèi)的伙計(jì)見了立刻熱情的迎上來(lái)，“汪小姐，您來(lái)了。”

    汪岐蘭因此前絨花義賣賑濟(jì)災(zāi)民，加上水墨衣衫之事與幾位名家結(jié)了緣，故前幾日來(lái)購(gòu)畫時(shí)，順利的購(gòu)得了那李禪的《玉蘭牡丹圖》?；镉?jì)見她今日又來(lái)，便知八成能做成買賣，自是殷勤有加。

    “這位是知府千金宋小姐。”汪岐蘭毫不氣的抬出宋懷玉的名號(hào)，也算是給自己加碼。果然，伙計(jì)更是恭敬，“宋小姐、汪小姐，請(qǐng)進(jìn)雅間。正巧近日來(lái)了幾幅新作，我取來(lái)，與二位看?！?/br>
    宋懷玉亦不笨，知道被汪岐蘭借了光，向汪岐蘭嘟嘟嘴，隨著進(jìn)了雅間。

    雅間里專有女店員隨伺，沏茶上來(lái)。不一會(huì)兒，那伙計(jì)就捧著四五軸畫作出來(lái)，一一打開，請(qǐng)汪岐蘭、宋懷玉過(guò)目。

    第一幅是李瀚佚的《游魚圖》。畫中春水方生，鯉魚歡騰爭(zhēng)相穿越于河水間，或直沖入水底，或徜徉于水面，或搖頭擺尾，或展鰭跳躍，猶如在寒冬之后盡享春水復(fù)蘇的喜悅。用筆洗練，雖無(wú)背景，卻能從中感受到江南明媚的春景，圖右題詩(shī)一首“三十六鱗一出淵，雨師風(fēng)伯總無(wú)權(quán)。南阡北陌槔聲急，噴沫崇朝遍綠田。”兩行字一貫到底，字體渾厚雄肆，詩(shī)、書、畫渾然一體。

    第二幅是金濃的《月華圖》，畫風(fēng)比之《游魚圖》畫風(fēng)更為奇絕。全畫中只有一輪滿月，內(nèi)里陰影凹凸起伏，外緣放射光芒。構(gòu)思別出心裁，賦色簡(jiǎn)逸純凈，絲毫不見古法，天趣自成。圖右下寥寥幾字落款，用筆古拙，更顯空靜。

    第三幅是羅熙的《松鼠葡萄圖》，著色淡雅從容，飄逸灑脫。畫上葉蔓隨風(fēng)搖曳，幾串葡萄成熟飽滿，仿佛有清香幽幽襲來(lái)；另有一只松鼠，輕靈俊巧，趴在藤上，望著葡萄，饞涎欲滴，整幅畫面意趣盎然，活潑生動(dòng)。

    第四幅是高蓬的《疏林夜話》，畫面沖淡簡(jiǎn)靜，疏朗幽遠(yuǎn)，寫疏林翠竹間二人秉燭夜話，屋外煙雨迷蒙，景極平易而境界清曠。右上自題七律一首，為“疏林明燈夜話長(zhǎng)，詩(shī)中有畫筆生香。篇章此日留新韻，云水前身屬老狂。窗迥靜分光焰焰，榻連空擬聽浪浪。圖成我亦增幽緒，竹葉離披覆短墻”。詩(shī)畫映發(fā)，筆墨簡(jiǎn)略而韻味無(wú)窮。

    第五幅是黃琛的《醉眠圖》，畫中鐵拐李背倚酒壇，伏在一個(gè)大葫蘆上作醉態(tài)狀。禿筆揮灑，大膽潑辣，僅幾筆就勾出了葫蘆，葫蘆口冒著白煙，與天地交織在一起，予人以茫茫仙境之感。至于鐵拐李，則筆墨活潑，粗中有細(xì)，細(xì)中有粗，赭色渲染禿頭，凸出前額，自然逼真，禿筆點(diǎn)刷出蓬亂的頭發(fā)和眉毛，把醉酒之態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，右側(cè)作者狂草“誰(shuí)道鐵拐，形肢長(zhǎng)年，芒鞋何處，醉倒華顛”16字，極好的烘托了主題。

    五幅畫，主題不同，手法不同，風(fēng)格亦各有千秋，相同的是以書入畫，功力深厚，品格高遠(yuǎn)。

    汪岐蘭看了五幅畫，覺得均是佳作，若要取舍還有些為難，看了一眼身邊的宋懷玉，見她一手支在桌上捧腮，歪著頭出神。

    “懷玉meimei，你覺得如何？哪幅畫最得你歡心？”汪岐蘭問(wèn)道。

    宋懷玉眨巴眨巴眼睛，將云游在外的思緒牽回來(lái)，“其實(shí)吧，都挺特別的，可要是我選，就選那幅《松鼠葡萄圖》?！睋P(yáng)州知府宋舫亦推崇揚(yáng)州畫派，時(shí)不時(shí)的收進(jìn)幾幅佳作，珍而藏之。宋懷玉也不是沒(méi)見識(shí)過(guò)，憑直覺自然覺出這些畫不錯(cuò)，但若要真心喜歡，還數(shù)那副活潑生動(dòng)的《松鼠葡萄圖》。

    “我猜也是，這畫中的松鼠，不就是懷玉meimei嗎。”汪岐蘭促狹道。

    “哼，我看蘭jiejie和那吳公子，倒是很適合那副《疏林夜話》，茫茫天地間，僅你二人獨(dú)處，我想?yún)枪忧笾坏谩！彼螒延窨刹豢铣蕴?，大眼一轉(zhuǎn)，想到了吳勉，立即拿了做把柄，反擊道。