你有了情節(jié)，但不知從何處著手描寫？對嗎？

    你知道要寫這個，但細(xì)節(jié)寫不出來，對嗎？

    感覺自己描寫的千篇一律，沒有變化，不知道怎么變化，對嗎？

    好吧，本文就是要解決這些問題。

    它會告訴你，臨場碼字時，如何源源不斷的有東西可碼，絕不雷同，絕對簡單上手，一看就會。

    它會告訴你，不是你不會描寫，不是你腦袋里沒有資料，而是你還沒有找到方法，把大腦里的寶藏挖掘出來。

    1腦海浮圖

    人無法描寫處自己還沒有看過、聽過、嗅過、接觸過、舔舐過的東西。人所能描寫出來的，只能是自己感覺過、經(jīng)歷過的經(jīng)驗(yàn)。或者，在自我經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上之上，做一些變化。如果你根本沒有經(jīng)歷過這些事情，也沒有任何相關(guān)、間接的經(jīng)驗(yàn)，你就沒有辦法描寫這些事情。

    如果你要描寫情節(jié)，請?jiān)诿鑼懬楣?jié)之前，先把你的情節(jié)在頭腦中當(dāng)成電影畫面放映。你一定要“看到”你腦海中的場景、圖片。然后，你可以開始動手描寫了。你可以任意切換自己的鏡頭。你可以從高空俯瞰。從遠(yuǎn)處瞭望。從近處觀察。你可以看到這個場景上的人物身上的毛孔。即使你不能清晰的看清楚這些東西，但你必須在頭腦中浮現(xiàn)圖像、場景。

    這個技術(shù)其實(shí)就是小學(xué)生都做過的看圖寫作。但那是平面二維的，靜止的?，F(xiàn)在你必須把你的情節(jié)變成腦海中可以“內(nèi)視”的電影、畫面、圖形、場景。

    一個作者看不到自己構(gòu)思出來的場景，不是一個好作者。因?yàn)樗蜎]有辦法寫出細(xì)微細(xì)膩的細(xì)節(jié)。用腦海浮圖主要是為了幫助還沒有很多生活閱歷的新手。因?yàn)樗麄兡X中沒有可供調(diào)用的生活場景。所以，他在描寫之前，最好結(jié)合自己有過的類似經(jīng)歷和場景，情節(jié)中的人物放在這個場景里?；蛘咦约夯孟氤鲆恍﹫鼍?。總之，你的情節(jié)必須是在一定的場景里發(fā)生的。而這個場景你自己必須能夠“內(nèi)視”到的。接著你就可以開始去描寫你“內(nèi)視”到的場景了。

    你要知道，在內(nèi)視里，你是可以隨意切換角度。你可以隨意安排場景。而這些都是免費(fèi)的。你應(yīng)該這種情況看作是在大腦里拍攝“個人電影”，當(dāng)然觀眾、演員、導(dǎo)演、編輯都是你自己一個人。你就是這個腦海浮圖的主宰。你要放什么道具進(jìn)去就什么道具、要什么背景就什么背景。

    當(dāng)你懂得把人物放入具體的場景里，懂得在自己的想象里構(gòu)造虛擬的背景。并且把它們當(dāng)成是真的，然后再把這些被你“內(nèi)視”到的廉價物，用文字表達(dá)出來。

    本質(zhì)上這種技術(shù)就是要求你把看到的東西有所節(jié)選的，用文字翻譯出來就可以了。而你只是在寫你“看到”的東西。當(dāng)然，還可以加入其他感官的描寫。比如你聽到的等等。

    掌握了“腦海浮圖”，你就可以擺脫頭腦空白的尷尬。

    當(dāng)你用久了腦海浮圖之后，你就會發(fā)現(xiàn)，你根本就不是在想細(xì)節(jié)，你也不需要太多的導(dǎo)演人物在具體活動中的細(xì)節(jié)。你根本就是在看電影。你只不過是把腦海中的電影，用文字翻譯出來給讀者看而已。而這個過程你充當(dāng)?shù)闹皇且粋€“文字翻譯人員”。

    當(dāng)你想好了大概的清潔之后，接著你要做的只是把這些情節(jié)的人物放入具體的場合當(dāng)成一場電影播放。你要做的就是隨意的切換鏡頭，有意識的尋找一些經(jīng)典角度看電影，然后把你所看到的用文字表述出來。這樣情節(jié)也有了，場景細(xì)節(jié)也有了。ok。

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    2虛擬游歷

    如果你的“腦海浮圖”技術(shù)掌握的很好了。接下來你可以嘗試著不再僅僅做觀眾。你應(yīng)該也可以再進(jìn)一步，你可以做演員了。

    此時你可以在“內(nèi)視場景”中，嘗試著與某些對象結(jié)合。我就是這個對象，對象就是我。比如“我與主角合一”、“我與配角合一”、“我與小鳥合一”。你可以嘗試著與不同對象合一。從他們的角度看待這個場景情節(jié)。你最好不要把自己的想法代入，然后去描寫。而應(yīng)該以你所融合的這個對象的視角、想法去描寫。這一步是難的。不過也只有會了這一步，你才能寫出性格各異的人。

    沒有經(jīng)驗(yàn)的新手只會一一個人的想法視角敘述情節(jié)和故事。而高手就懂得與對象融合。從對象的視角、想法去描述這個故事。去描述這個對象所身處的那個特定場合的感受。

    腦海浮圖只是叫你“身臨其境”，讓你看到、聽到一場電影。

    虛擬游歷就是叫你“身融其境”，你不在是一個看客，而是一個加入表演的演員。

    一句話“寫誰時，我就帶入了誰。寫什么你就代入什么。”，不一定老是站在作者的立場敘述。記住，作者可以任意的切換角度。你可以通過劇中人的眼睛、耳朵聽東西的。而不一定都要做一個全知全能的上帝。

    虛擬游歷的本質(zhì)和做夢類似。自己參詳做夢，你就懂得怎么去虛擬游歷了。

    無論任何小說作者，他描寫情節(jié)、場景時，絕對逃不出上述這五大種描寫范疇。雖然不僅止這些，但上述這“五感”描寫法是重中之重的。然我們看幾個例子

    一、視覺型描寫章某人撿起腳下的石子，抬起右臂，使勁扔了出去。在夕陽的余暉下，胳膊上的汗珠反射出來的耀眼的光芒，越發(fā)襯托出他彪悍的肌rou。

    在這一部分，我都是用視覺型描寫，這些情況就是用眼睛可以看到的。

    二、聽覺型描寫噗通，清脆而帶有點(diǎn)沉悶的水聲傳過來。然后呱呱呱，一大群青蛙被驚嚇而亂叫的“樂章”響起。在這鳴蟲作為背景伴奏的子夜，倒是顯得非常道和諧。

    在這一部分，我都是用聽覺型描寫，這些情況就是用耳朵可以聽到的。

    三、嗅覺型描寫這里大概有什么死老鼠吧？不然我的鼻子怎么有這么大的反應(yīng)？我敢肯定是從右邊房間里傳出來的。如果再不把這東西弄走，整棟樓都要餿了。嚴(yán)重點(diǎn)可能會把方圓一百公里的空氣污染了呢！

    在這一部分，我都是用嗅覺型描寫，這些情況就是用鼻子可以聞到的。

    四、味覺型描寫家豬rou咀嚼起來不如野豬rou韌。而且野豬rou還帶有臊味。牙齒一咬下去，口齒留香。

    在這一部分，我都是用味覺型描寫，這些情況就是用嘴巴可以嘗到的。

    五、觸覺型描寫悶熱，悶熱，還是悶熱。六月的天氣我算是領(lǐng)教了。腿部傳來酸脹，腹部傳來饑餓。頭腦昏昏，帶汗的衣服黏在身上，讓你懷疑自己是否活在地獄？

    在這一部分，我都是用觸覺型描寫，這些情況就是用身體可以感受的。

    當(dāng)你“內(nèi)視”自己的“腦海浮圖”時，你就可以自覺的選擇使用“五感描寫”了。你可以選擇除了視覺描寫還可以聽覺、味覺、觸覺、嗅覺描寫。須知，你不一定都要用視覺。高手懂得使用更多的描寫，所以他寫出來的東西不會枯燥，而新手往往只懂得一味的使用視覺描寫，結(jié)果越寫越雷同。

    你應(yīng)該把“視聽嗅味觸”五個字用紙條寫著貼在電腦前，碼字的時候能夠容易的看到，它們會給你提醒，你應(yīng)該怎么描寫。起初你可以選擇其中一種當(dāng)成主攻的方式。熟悉后你選擇第二種、第三種。直到你把所有的描寫方式都掌握了，你就可以使用綜合描寫。也就是視覺寫一句、聽覺寫一句、感覺寫一句等。反正此時你要懂得摻雜它們，隨你自己怎么組合了。

    當(dāng)你已經(jīng)把五感描寫運(yùn)用熟練，你就可以尋找更多的描寫。比如情感描寫、思想描寫、邏輯判斷描寫。這些當(dāng)然不屬于五感范疇。但也很重要。需要作者自己去鍛煉。