我們在寫小說的時(shí)候，會(huì)經(jīng)常遇到寫著寫著就覺得很無趣的情況，這個(gè)時(shí)候就會(huì)糾結(jié)到底要不要繼續(xù)寫下去。

    其實(shí)問題的關(guān)鍵是所寫小說的角色與情節(jié)無法有機(jī)的結(jié)合，產(chǎn)生不了趣味，干枯無趣的寫作自然讓你喪失繼續(xù)寫的動(dòng)力。

    一個(gè)故事，其中角色的描寫及情節(jié)的安排是最重要的，它們互相推動(dòng)故事的發(fā)展。

    只是角色鮮明的小說并不會(huì)成為有趣的作品，而情節(jié)無論多么波瀾起伏，如果角色蒼白平庸，同樣稱不上有趣。

    支撐情節(jié)的是角色，要想撐起開闊的故事，角色必須充實(shí)豐滿才行。這就好比房屋的地基，足夠堅(jiān)固寬大，才能在上面建起高樓。

    如何塑造出這樣的角色呢？試試這13招吧

    1、善于傳達(dá)氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞

    描寫人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞，這點(diǎn)很重要。

    比如描寫一個(gè)初次見面的人，絕對(duì)不要寫“這是個(gè)男人，四十歲，上班族”，這樣會(huì)導(dǎo)致角色過于生硬，不夠豐滿，讀者也弄不清這個(gè)角色是重要人物還是跑龍?zhí)椎摹?/br>
    請(qǐng)盡量在腦海里構(gòu)思出角色的具體形象，也就是營造氛圍。

    我們來改一下上面的例子，既然是初次見面，并不會(huì)一下子就知道對(duì)方的年齡，可能會(huì)有這樣的印象

    “中年男性，大概四十歲左右，感覺不像上班族，正在滔滔不絕地說話，好像很了不起的樣子”。

    角色的“氛圍”正是通過這些信息營造出來的，而外表及著裝的描寫并不能做到這點(diǎn)，關(guān)鍵是尋找能使該人物的形象變得鮮明而立體的文字。你可以試著以熟人為模特進(jìn)行練習(xí)。

    2、角色登場要有理由

    小說里會(huì)有各種人物登場，一般設(shè)有男、女主人公和反派人物，他們是故事發(fā)展下去的主軸。

    譬如寫反派，并不是簡單寫成殘酷無情的惡人就行，因?yàn)閷?shí)際上既有悲情的反派，也有本身并不想作惡、但其立場迫使其不得不作惡的反派。

    也就是說，在故事中登場的人物，必須要有理由，而不是憑空就突然出來了。對(duì)于小說來講，這點(diǎn)至關(guān)重要。

    3、在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)琢

    在戲劇表演里，有一個(gè)叫“方法派表演”的體系。

    一名演員，拿到劇本，知道自己演的角色，假如你的角色是和主人公戀愛的白領(lǐng)。這時(shí)你不能光讀劇本記臺(tái)詞，還必須為你的角色創(chuàng)造出劇本上沒寫的人生，比如父母是否健在？有無兄妹？家庭是富裕？……

    這也被稱為演員的自我修煉，針對(duì)自己的角色，更具體、更真實(shí)地對(duì)劇本上沒寫的細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢。

    對(duì)于小說的登場人物，也同樣需要如此，越是重要的角色就越該做好細(xì)節(jié)部分，否則是無法塑造出鮮明而立體的角色形象的。

    能否寫出栩栩如生、躍然紙上的角色，取決于該角色能否帶有鮮明的個(gè)性，宛如真實(shí)地生活在你的腦海里。

    只要能做到這一點(diǎn)，即使是只有一個(gè)鏡頭或沒有任何細(xì)節(jié)描寫的角色，也讓讀者真實(shí)地感受到，該角色的生動(dòng)鮮活。

    4、讓主人公富于變化

    一帆風(fēng)順、缺乏起伏的人生其實(shí)是最無趣的，這樣的故事也不會(huì)吸引人。

    小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化，沒有哪篇小說是主人公從頭到尾毫無變化的，主人公會(huì)隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，

    故事情節(jié)會(huì)促使其他登場人物發(fā)生變化，這樣的變化過程才能讓讀者投入感情。要讓讀者對(duì)主人公所感受到的喜怒哀樂產(chǎn)生共鳴，這一點(diǎn)非常重要。

    寫人物，就是要讓主人公遇到能讓讀者投入感情的事，并將主人公的感受準(zhǔn)確的傳達(dá)給讀者，使之產(chǎn)生共鳴。

    無論主人公遭遇了任何事故，讀者如果不能對(duì)主人公的感情產(chǎn)生共鳴，只會(huì)覺得主人公“真可憐”而已。

    這樣的小說，與能讓讀者跟著主人公一起痛哭的小說，有本質(zhì)區(qū)別。

    所以在寫小說時(shí)應(yīng)該始終留意，讓讀者為故事和主人公投入感情，主人公從頭到尾毫無變化的故事是無法打動(dòng)人心的。

    在構(gòu)思情節(jié)時(shí)，請(qǐng)?jiān)谶@方面多加留意，要清楚自己該讓主人公發(fā)生怎樣的變化，所謂角色與情節(jié)的有機(jī)結(jié)合就體現(xiàn)在這里。

    5、塑造令人印象深刻的意外角色

    給讀者留下深刻印象是指什么？是讓人感到意外的人物。

    比如讀者一直以為是好人的角色，其實(shí)卻是壞人，這就是一種意外，這種模式很早以前就已經(jīng)被經(jīng)常使用了。

    那么反過來，“似壞實(shí)好”也是可以使用的，讓主人公吃盡苦頭的人，最后卻成了主人公的助力，至于個(gè)中真相，可以從各方面加以虛構(gòu)。

    這種“似壞實(shí)好”的設(shè)定，能賦予故事以深度，也能給讀者留下深刻的印象。

    6、一切從觀察開始

    怎樣才能塑造出給讀者留下深刻印象的、充滿魅力的角色呢？關(guān)鍵只有一點(diǎn)，就是觀察，觀察別人，僅此而已，任何一位出色的作家都是一位非常高明的觀察者。

    我們在工作中、生活中、上下班、坐公交車等場合，對(duì)周圍的人邊觀察邊想象

    比如對(duì)方是否總是穿一樣的衣服，是在看書還是在聽音樂，做什么工作，已經(jīng)成家還是單身？

    在深夜11點(diǎn)多的電車?yán)铮瑒诶哿艘惶斓娜藭?huì)變得沒有防備，這時(shí)就能窺見人的本質(zhì)。

    這個(gè)人是回家后連澡都不洗，就鉆進(jìn)冰冷的被窩，還是改換裝束，像變了個(gè)人一樣去夜店里的熱鬧場所游玩？

    請(qǐng)盡量想象對(duì)方的人生、背景等無形的要素，不過沒必要向?qū)Ψ酱_認(rèn)自己猜沒猜對(duì)，免得被人認(rèn)為變態(tài)，總而言之，請(qǐng)盡可能的堅(jiān)持觀察、想象。

    觀察別人的一個(gè)比較好的方法，就是去看對(duì)方的視線盡頭，通過觀察視線，能夠了解對(duì)方的興趣所在。

    7、描寫強(qiáng)烈的情感

    賦予人物以強(qiáng)烈的情感，也是塑造角色的一種方法?！澳康煽诖簟边@種表達(dá)方式我們平時(shí)用得極其理所當(dāng)然，

    但當(dāng)人們在現(xiàn)實(shí)中真的見到令人難以置信的事情發(fā)生時(shí)，究竟會(huì)怎樣的目瞪口呆，這在日常生活中往往難得一見。

    當(dāng)感受到強(qiáng)烈的情感，例如憤怒、震驚、悲傷時(shí)，人會(huì)露出怎樣的表情？發(fā)出怎樣的聲音？說出怎樣的話？

    例如親眼目睹自己的孩子遭遇車禍的母親會(huì)做何反應(yīng)？有人可能會(huì)忍不住想:沒事吧，有沒有受傷

    但在現(xiàn)實(shí)中的母親反應(yīng)應(yīng)該是完全不同的，可能連聲音都發(fā)不出來。若有機(jī)會(huì)請(qǐng)大家仔細(xì)觀察人在受到強(qiáng)烈的情感沖擊時(shí)會(huì)作何反應(yīng)，然后盡力想象并試著寫出來。

    8、現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別

    對(duì)于小說創(chuàng)作來說，沒必要非得描寫現(xiàn)實(shí)，但需要足夠真實(shí)，怎么理解呢？

    現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別，對(duì)于寫小說格外重要，大家想想電影中的動(dòng)作場景或歷史劇中的武打場景就能明白。

    倘若按照現(xiàn)實(shí)來描寫打斗，全是混亂動(dòng)作，并不能吸引人，但描寫也不能都像漫畫一樣夸張華麗，在某種程度上不虛假，同時(shí)兼顧細(xì)膩，這就是真實(shí)。

    角色描寫也是一樣的，沒必要塑造完全符合現(xiàn)實(shí)的人物，但必須寫得真實(shí)，不然會(huì)遭到讀者的冷遇。

    有人愛寫極其貼近現(xiàn)實(shí)的人物，也有人愛寫漫畫式的角色，如何把握尺度，全由作家的個(gè)性決定，但無論寫什么，最好還是能意識(shí)到現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別。

    9、主人公不等于作者

    當(dāng)小說中的主人公思考時(shí)，身為作者的你應(yīng)該也在思考，如何行動(dòng)？人到什么程度？選擇哪種方法？

    作者必須與主人公感同身受，一同思考，因?yàn)檫@關(guān)系到主人公的性格和角色刻畫，然而沒必要讓主人公等于作者，主人公的性格可以不等同于作者的性格。

    許多人寫著寫著的時(shí)候，非常容易把主人公與作者自己混為一談。

    問題是，作者只有一個(gè)，而你小說中的角色可以有許多個(gè)，你不可能讓這么多不同角色的性格和經(jīng)歷都一個(gè)樣吧。

    10、小說里的規(guī)則

    現(xiàn)實(shí)中的人做事，其實(shí)經(jīng)常是不合邏輯的，平時(shí)討厭吃甜食的人，偶爾看見別人吃餅干，說不定也會(huì)拿一塊來嘗嘗。

    但在小說里，如果出現(xiàn)討厭甜食的人吃蛋糕的場景，就必須說明理由才行。

    小說的登場人物，必須符合邏輯，而且其邏輯要求具備一貫性，如果邏輯崩潰，必定要有理由，也就是說故事需要理由。

    這就是小說的世界里的規(guī)則，它不同于世間的普遍規(guī)則。

    無論多么荒唐無稽的故事，都得有規(guī)則才行，否則任何事情都可能發(fā)生。沒有規(guī)則，世界混亂，是小說世界所不允許的。

    角色的描寫也一樣，不能違背既定規(guī)則，否則讀者會(huì)覺得這人不應(yīng)該做這種事啊，那樣就是失敗了，這也是一種較難掌握的技巧。

    我們可以耍耍小花招，故意讓角色游走在規(guī)則的邊緣，也就是增加意外性。

    意外能讓故事更加有深度，讓主人公“不應(yīng)該做這種事，但又并非絕對(duì)不會(huì)做”般游走在規(guī)則的邊緣，能瞬間彰顯存在感，迅速拉近與讀者之間的距離。

    11、如何生動(dòng)有趣的描寫人物的過去和背景

    做到這一點(diǎn)，首先要注意不要讓該人物自己講述過去，而是通過“對(duì)話”揭示主人公的過去，有兩種方法。

    一種方法是塑造善于插話的對(duì)手，插話者可以是主人公的戀人，也可以是剛認(rèn)識(shí)的朋友，讓這樣的角色在適當(dāng)?shù)牡胤讲逶挘贿呁瑫r(shí)描寫兩個(gè)角色，一邊推動(dòng)對(duì)話。

    另一種方法是在對(duì)話進(jìn)行到一定程度時(shí)，插入敘事部分，稍作補(bǔ)充說明，然后再次回到對(duì)話。

    也就是說，最初的對(duì)話只是進(jìn)入回憶場景的前序，敘事部分才是重點(diǎn)，但是，敘事部分不要太長。

    12、通過措辭表現(xiàn)角色的個(gè)性

    許多人在寫小說的時(shí)候，經(jīng)常出現(xiàn)通過敘事部分描寫人物性格的情況。

    其實(shí)，與其在敘事部分中寫“他是一個(gè)沒骨氣的人”，不如通過對(duì)話表現(xiàn)該人物“低三下四”的態(tài)度，這樣更能打動(dòng)讀者。

    同樣的，不要直接寫“他是一個(gè)正直的人”，應(yīng)該通過該人物作出的行為，或他與別人的對(duì)話，讓讀者自己覺得，這個(gè)男人真正直。

    例如面對(duì)不同的對(duì)象，角色的措辭和講話方式，會(huì)發(fā)生變化，在不同的狀況和情緒下，也會(huì)發(fā)生變化。

    同一個(gè)人物在與上司和朋友對(duì)話，措辭是不同的。有的人跟同事或后輩交談時(shí)，措辭粗魯，隨便，但跟上司交談時(shí)，就會(huì)變得無比謙恭，甚至到了卑躬屈膝的程度。

    如此僅僅通過對(duì)話，就能使一個(gè)角色的形象躍然紙上。

    13、擁有自己的角色團(tuán)隊(duì)

    這是幫助作者塑造角色的方法之一在進(jìn)行小說創(chuàng)作之前，我們沒必要事先確定每個(gè)登場的角色的年齡和性別，

    只要把七八個(gè)富有個(gè)性的角色分配下來，再根據(jù)需要決定男女老幼即可。然后再給他們分配合理的“任務(wù)”，放在合適的位置就可以了。

    總結(jié)與反思

    角色的塑造在小說中是最重要的，許多時(shí)候，我們看一部小說，里面的情節(jié)可能早就忘得一干二凈了，但對(duì)里面的人物卻依然記得。

    比如三國里的諸葛亮、劉備三兄弟等等，這些就是角色寫得好的最直接例子。這兩篇文章中列出來的十三招，大家可以去嘗試一下，一定會(huì)有所提高的。