徽宗說著，情不自禁地朗誦起《長(zhǎng)安望秋》來：

    云物凄涼拂曙流，

    漢家宮闕動(dòng)高秋。

    殘星幾點(diǎn)雁橫塞，

    長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

    紫艷半開籬菊靜，

    紅衣落盡渚蓮愁。

    鱸魚正美不歸去，

    空戴南冠學(xué)楚囚。

    朗誦完畢，徽宗又深情并茂地進(jìn)行釋解：

    《長(zhǎng)安望秋》詩(shī)中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼；正是這兩個(gè)字，為全詩(shī)定下了抑郁的基調(diào)。

    詩(shī)中中動(dòng)靜結(jié)合十分奇妙：天空中留有幾點(diǎn)殘余的星光，空中又飛來一行秋雁，遠(yuǎn)處傳來一聲長(zhǎng)笛，依稀可見有人背倚著欄桿。

    “雁橫塞”這是動(dòng)景，“人倚樓”這是靜景；動(dòng)靜結(jié)合，營(yíng)造出一幅黯然神傷的畫面。

    全詩(shī)寓情于景，情景交融：天空中留有幾點(diǎn)殘余的星光，空中又飛來一行秋雁，遠(yuǎn)處傳來一聲長(zhǎng)笛，依稀可見有人背倚著欄桿，表達(dá)了詩(shī)人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，情與景自然融合，恰到好處。

    此詩(shī)烘托、渲染，手法新穎：作者通過寥落晨星、南歸的雁陣、哀婉的笛聲、倚樓聽笛之人等意象渲染出一幅游子思鄉(xiāng)的真切畫面，感情充沛，饒有韻味。

    全詩(shī)引發(fā)聯(lián)想，意境清遠(yuǎn)：笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀怨，讓人聯(lián)想起人生如晨星之易逝的慨嘆；見歸雁思鄉(xiāng)里、懷故人的情思，長(zhǎng)笛一聲，深長(zhǎng)而有久遠(yuǎn)……

    徽宗對(duì)《長(zhǎng)安望秋》精道地釋解，使吳玠和莫小兒瞠目結(jié)舌。

    吳玠和莫小兒都懂一點(diǎn)詩(shī)詞，閑暇時(shí)還作上幾句，聊以致興，可和徽宗皇帝一比，簡(jiǎn)直是鳳凰和麻雀的比率。

    吳玠心中說道：徽宗皇帝治理國(guó)家多顯無(wú)能，吟詩(shī)作畫卻是奇才，真正的文曲星下凡呀！

    吳玠未穿越前在羊角拐中學(xué)讀書時(shí)，曾去省上的博物館看過宋徽宗的字畫展覽，那時(shí)候的時(shí)間距離北宋宣和年間已經(jīng)有近千年之久，可宋徽宗書畫的藝術(shù)魅力，博大精深的意境造詣，至今還牢牢印記在吳玠的腦海中。

    吳玠記得最清楚的是宋徽宗的《聽琴圖》。

    《聽琴圖》中主人公居中危坐，作道士打扮，雙手輕撥琴弦，應(yīng)該就是宋徽宗本人。

    因?yàn)樗位兆诤V信道教，故后人推測(cè)撫琴者便是趙佶。

    聽者三人，右一人紗帽紅袍應(yīng)為丞相蔡京；左一人紗帽綠袍；其后一蓬頭童子；三人神態(tài)惟妙惟肖；描繪細(xì)致至極；人物表情和畫面氣氛引人人勝。

    中國(guó)古代帝王畫像多為宮廷畫師所做，像《聽琴圖》這樣的帝王“自畫像”實(shí)為罕見。

    又一震撼是宋徽宗的書法《欲借、風(fēng)霜二詩(shī)帖》。

    《欲借》：

    欲借嵯峨萬(wàn)仞崇，

    故將工巧狀層峰。

    數(shù)尋蒼色如煙合，

    一片盤根似蘚封。

    院宇接連常籍竹，

    池亭掩映卻憑松。

    分明裝出依巖寺，

    只欠清宵幾韻鐘。

    《風(fēng)霜》：

    風(fēng)霜正蠟晨，

    早見幾枝新。

    預(yù)荷東皇化，

    偷回北苑春。

    旗槍雖不類，

    荈孽似堪倫。

    已有清榮諭，

    終難混棘蓁。

    全詩(shī)用宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的瘦金體書法寫成，瘦金體獨(dú)步天下，直到二十一世紀(jì)也沒有人能夠超越。

    瘦金體挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過后也會(huì)感覺極佳。

    宋徽宗傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》、《夏日詩(shī)帖》、《歐陽(yáng)詢張翰帖跋》等。

    此后近千年來，沒有人能夠達(dá)到宋徽宗的高度，宋徽宗可稱為古今第一人。

    《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》，充分展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”的神采精致；帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。

    在轉(zhuǎn)折處，明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具神韻。

    徽宗皇帝之所以有這么高的藝術(shù)天賦，和他父親宋神宗親睞藝術(shù)是分不開的。

    宋徽宗降生之前，宋神宗曾經(jīng)來到秘書省，觀看收藏在那里的南唐后主李煜的畫像，并對(duì)這位亡國(guó)之君的儒雅風(fēng)度極為心儀，宋神宗還夢(mèng)見過李煜前來謁見他；隨后，趙佶就降生了。

    因之道學(xué)家就說徽宗是李煜托生的。宋徽宗趙佶是不是李煜托生，是耶非耶，但在趙佶身上，的確有李煜的影子；而且兩人的結(jié)局竟讓驚人的相同。李煜作了北宋的俘虜，死在異國(guó)他鄉(xiāng)；趙佶后來做了女真人的俘虜死在荒寒的五國(guó)城。

    兩人的結(jié)局盡管不盡完美，但其身蘊(yùn)藏的藝術(shù)細(xì)胞卻是無(wú)與倫比的。

    趙佶自幼愛好筆墨、丹青，對(duì)奇花異石、飛禽走獸有濃厚的興趣，尤其在書法繪畫方面，更是表現(xiàn)出非凡的天賦。

    宋徽宗如果沒有坐上皇帝寶座的話，他可能會(huì)成為中國(guó)歷史上一個(gè)相當(dāng)偉大的藝術(shù)家。至少在中國(guó)書法史和美術(shù)史上，會(huì)享有無(wú)可爭(zhēng)辯的崇高地位。

    宋徽宗在當(dāng)上皇帝之前，確實(shí)是個(gè)多才多藝好學(xué)上進(jìn)的優(yōu)秀青年，在宮廷內(nèi)外，朝野上下都有很不錯(cuò)的口碑。

    他從小就舉止不凡，當(dāng)時(shí)的皇家貴戚子弟大多喜歡追逐聲色犬馬，惟獨(dú)宋徽宗每日沉浸在筆研、丹青、圖史、射御之中，這顯然是一些相當(dāng)正派健康的嗜好，因此，到十六七歲時(shí)，他已經(jīng)盛名圣譽(yù)布于人間……

    面對(duì)這樣一個(gè)多愁善感、多才多藝的皇帝，吳玠只有敬服的念頭了。

    吳玠心中想了一氣，便就上前一步，躬身施禮，道：“圣上多才多藝，使末將敬服得五體投地，末將既然隨圣上前來秋圍狩獵，獵殺一只大雁多沒意思，要是有兇猛野獸擊搏一番，讓圣上一飽眼福，那才有點(diǎn)意思……”

    徽宗見吳玠這么來說，立即詢問一旁的蔡京：“苑內(nèi)可有兇猛野物，讓吳卿一試身手！”

    徽宗這一問，正中蔡京下懷，蔡京慌忙跪伏稟道：“下官斗膽，在苑內(nèi)設(shè)置了搏虎園，里面豢養(yǎng)著幾只猛虎，可讓新科狀元與其一搏，倘若新科狀元?dú)⑺烂突ⅲ遣攀钦嬲奈錉钤?/br>