師師見翟佬這么來說，不禁憤怒，道：“一個(gè)呆頭，本姑娘見得多了，為何要熱情待他？”

    翟佬上前給師師一個(gè)耳光，指著她的鼻子吼道：“你認(rèn)為他是呆頭？現(xiàn)在給你將話挑明，他就是當(dāng)朝天子趙官人！”

    說著，便嗚嗚啼哭：“一朝天子，光顧妓院，已經(jīng)給足我們面子，可你卻這樣冷淡人家，我們沒有幾天活頭啦……嗚嗚嗚……”

    師師得知陪了他一個(gè)夜晚，沒有對(duì)她提出什么要求的官人竟是當(dāng)朝皇帝，也感到有幾分心驚。

    對(duì)皇上如此冷淡，會(huì)不會(huì)招來殺身之禍？皇上一怒之下，會(huì)不會(huì)派人將鎮(zhèn)安坊封查……

    驚恐過后，師師鎮(zhèn)靜了，默默尋思道：奴婢是因?yàn)槊赖米锪嘶噬?，就該用美作為保護(hù)自己的利器。

    翟佬還在哭泣：“師師，這場禍你惹大啦，弄不好皇上要誅殺我們的九族呢！”

    師師看了翟佬一眼，不以為然地說：“mama無需驚慌，皇上既然聞師師美名下駕鎮(zhèn)安坊，就不會(huì)忍心殺我！昨晚上mama去后，皇上只靜聽奴婢撫琴，并不強(qiáng)迫，說明他是鐘情奴婢的。倘若天威震怒，要誅殺mama和奴婢，事出坊曲，也是皇上所忌諱的……”

    師師的話使翟紅巾稍微放下一點(diǎn)心來，可她還是提心吊膽。

    過了一段日子，鎮(zhèn)安坊相安無事，皇上也沒來過；蔡京似乎也探查到皇上寵幸鎮(zhèn)安坊的消息，也不敢前來鬧事了。

    三月后的一個(gè)夜晚，趙佶再次臨幸鎮(zhèn)安坊。這次他不再掩飾身份，而是堂堂正正的大宋天子。

    晚霞方才隱去，張迪便匆匆馳來，宣召李師師門前接駕。

    無論李師師多么高傲，君民之禮是不能不講的。

    趙佶身著便服，在太監(jiān)簇?fù)硐碌絹頃r(shí)，師師依舊是淡妝素服，俯伏階前接駕。

    趙佶大喜，執(zhí)了師師的手，說道：“快請(qǐng)起來，師師，瞧你，比以前清瘦了！”

    “官家賜臨，臣妾誠惶誠恐！”李師師說著，輕輕將趙佶緊攥著的手抽回去。

    趙佶也沒在意，淡淡一笑，隨她進(jìn)門。翟佬很快擺上精心趕制的酒宴，并殷勤為皇上傳杯祝酒。

    趙佶賜師師旁坐，一邊飲酒，一邊賜給師師一副蛇跗琴。

    師師一見蛇跗琴，心中便生出感激之情，為答謝皇上，師師彈奏了《梅花三弄》。

    趙佶聽得如癡如醉，有點(diǎn)討好地說：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。師師，朕真是‘如聽仙樂耳暫明’了！可嘆宮中三百樂師，哪里尋師師這張琴哩！”

    師師一陣激動(dòng)，她能看出來，官家愛自己愛得深沉，所以才有足夠的耐力和韌性這樣陪伴和贊口。

    師師在不知不覺中，竟然靠近趙佶，趙佶立即拉起師師的小手，讓她倚在肩上。

    師師依順地靠著他，心堤似guntang的熱流。她忘了他是皇上，忘了他蓄在后宮的三千佳麗；只把他當(dāng)作一個(gè)溫柔的情人，風(fēng)流倜儻的才子……

    愛，潮流般演沒了理智，不可抵擋！她被他緊緊摟著，他的胳膊是那么有力！她覺得，身心都在他近乎粗野的擁抱中銷融。她的臉guntang，連呼吸也急促起來……

    趙佶終于將夢(mèng)中的情人攬入懷中，可他是皇上，這種夜入妓院的地下行為是被大臣、后宮不齒的，因之，便想納師師為妃，接入宮中享受。

    趙佶老謀深算地送給師師一副《阿嬌圖》。

    師師立即心知肚明，道：“阿嬌不就是漢武帝金屋所藏的那個(gè)美人嗎？一個(gè)活生生的人，被藏在金屋里，與世隔絕，只供他一個(gè)人鑒賞取樂，那樣的日子該是多么的單調(diào)沉默，令人窒息……”

    趙佶明白師師的心意，知道她自幼生長在民間，看慣了桃紅柳綠，野風(fēng)曠日；一旦進(jìn)了金屋，天地那么小，還不知要生出多少悲哀哩！

    趙佶沒有強(qiáng)求，他雖然是個(gè)不稱職的皇帝，可對(duì)女人還是很體貼的。

    趙佶不折不扣地和師師保持著鴛鴦兩岸的關(guān)系，后妃們都為此事而憤怒。

    他們平素競妍斗艷，為爭寵用盡心思，使盡手段，烏眼雞似地恨不得你吃了我吃了你；互相嗆傷的結(jié)果，只能引起皇上的厭惡。

    當(dāng)后妃們發(fā)現(xiàn)皇上的心被一個(gè)下賤的娼妓輕而易舉地?fù)锶ズ螅判盐颉苞柊鱿酄?，漁翁得利”這一古老的哲理是鐵一般的嚴(yán)峻。

    于是，后妃們結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，準(zhǔn)備共同對(duì)付淪落風(fēng)塵的李師師。

    這一年的端陽佳節(jié)，趙佶觀賞了昆明池中龍舟競渡的盛舉之后，集宮眷在池邊知春廳飲宴。

    席間，韋貴妃首先發(fā)難，韋貴妃給趙佶生了個(gè)兒子叫趙構(gòu)，這趙構(gòu)就是后來的南宋創(chuàng)始人。

    不知是韋貴妃生了兒子而子貴母榮，還是她的心計(jì)太多，總敢在皇上面前顯示才能，因此說道：“何物李家兒，使陛下如此愛她？”

    趙佶渾身不舒服，六宮粉黛們卻交頭接耳，竊竊議論起來，劉貴妃不失時(shí)機(jī)地接著開火：“天下絕色，盡結(jié)集于后宮。野無遺珠，李家兒不過風(fēng)sao些罷了！”

    “是呀，坊曲間的下賤兒，沒有不似狐貍精般來媚人的！”幾個(gè)妃子接口應(yīng)和。

    她們之間說話最有份量的要算鄭皇后。韋貴妃、劉貴妃悄悄向她投去一個(gè)暗示的眼色，要她趁熱進(jìn)言。

    鄭皇后輕垂眼皮，假裝沒看見，神色很莊重；似乎不屑理論這些閑事，很讓韋貴妃、劉貴妃失望。

    其實(shí)，鄭皇后是在等皇上開口，然后找一個(gè)最合適的角度進(jìn)言。鄭皇后不愿意給皇上落下“嫉妒”的壞印象，卻又要致情敵于死地。

    領(lǐng)袖六宮的皇后不開口，其余嬪妃也都靜了下來，心想著皇上可能要以沉默回避這事。

    誰知趙佶并不隱瞞對(duì)她們的不滿，有條不紊地說：“我悅李師師，有什么奇怪呢？如果你等嬪妃脫去艷妝換上素服，令師師雜處于你等中，便如鶴立雞群，迥然有別。她那一種天生的幽姿逸韻，并非色和容能安放得了的！”

    幾句話，把六宮粉黛一齊罵倒，連巧于辭令的韋貴妃也語塞了，不知說什么好；眾嬪妃你看看我，我看看你，噤若寒蟬。

    這時(shí)候，鄭皇后說話了：“陛下一人肩天下重任，萬金之軀，應(yīng)宜珍重。李家兒下流娼妓，不宜上接圣躬。君為輕，社稷為重，此至理也，望陛下熟思而慎行……”

    鄭皇后的話冠冕堂皇，正確得無可挑剔。

    趙佶雖是“天下一人”，卻也要受百般制約，不得為所欲為。

    從那以后，趙佶雖然時(shí)時(shí)想念李師師，可也不敢頻繁地去鎮(zhèn)安坊會(huì)見她了。

    不能會(huì)見李師師的徽宗皇上心中焦躁如焚，好在他有藝術(shù)天賦，百無聊奈時(shí)，便就賦詩作畫，吹拉彈唱。

    宋徽宗登基后便就廣收古物和書畫，擴(kuò)充翰林圖畫院，并使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對(duì)繪畫藝術(shù)有很大的推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。

    不能會(huì)見李師師的日子里，徽宗皇上把心事全放在吹彈、書畫、聲歌、詞賦上面來。

    驚世之作《芙蓉錦雞》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江歸棹》等圖，就是這個(gè)時(shí)候創(chuàng)作出來的。

    崇寧三年，宋徽宗又設(shè)立了畫學(xué)，正式納入科舉考試之中，以招攬?zhí)煜庐嫾摇?/br>
    畫學(xué)分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，摘古人詩句作為考題。

    考入的士子按身份分為“士流”和“雜流”，分別居住在不同的地方，加以培養(yǎng)，并不斷進(jìn)行考核。

    入畫院者，授予畫學(xué)正、藝學(xué)、待詔、祗侯、供奉、畫學(xué)生等名目。

    從那以后，畫家的地位顯著提高，在服飾和俸祿方面都比其他藝人為高。

    畫家得到如此優(yōu)厚的待遇，加上作為書畫家的徽宗對(duì)畫院創(chuàng)作的指導(dǎo)和關(guān)懷，使得這一時(shí)期的畫院創(chuàng)作最為繁榮。

    在宋徽宗的指示下，皇家的收藏也得到極大的豐富，并且將宮內(nèi)書畫收藏編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為后人研究古代繪畫史的重要資料。

    宋徽宗本人的創(chuàng)作并不象他要求畫院畫家的那樣工謹(jǐn)細(xì)麗，而是偏于粗獷的水墨畫。

    《祥龍石圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》、《雪江歸棹圖》（以上均藏于故宮博物院）、《瑞鶴圖》、《翠竹雙雀圖》、《四禽圖》、《柳鴉圖》、《池塘秋晚圖》都體現(xiàn)了宋徽宗的畫風(fēng)。

    著名的《清明上河圖》，也和宋徽宗不無干系。

    張擇端完成《清明上河圖》這幅歌頌太平盛世歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給宋徽宗，宋徽宗因此成為此畫的第一位收藏者。

    作為中國歷史上書畫大家的宋徽宗酷愛此畫，用他著名的“瘦金體”書法，親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個(gè)字，并鈐上了雙龍小印。

    北宋滅亡后，興盛一時(shí)的徽宗宣和畫院隨之結(jié)束，一些畫院畫家經(jīng)過輾轉(zhuǎn)逃亡，逐漸集結(jié)于南宋的都城臨安，先后被恢復(fù)在畫院中的職務(wù)，成為南宋畫院的骨干力量。

    李唐、劉宗古、楊士賢、李迪、李安忠、蘇漢臣、朱銳、李從訓(xùn)等都屬于這種情況。

    宋高宗雖然在政治上也是茍且偷安，但對(duì)于書畫之事，仍十分重視，特別是后來他利用繪畫為他的政治服務(wù)，組織畫家進(jìn)行創(chuàng)作。

    宋徽宗趙佶創(chuàng)造的“瘦金書”，頗得書法家重視，用這種字體書寫的崇寧大觀等錢幣是收藏家至愛的珍品?！稌窌?huì)要》評(píng)價(jià)說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書，意度天成，非可以形跡求也?！?/br>
    宋徽宗的繪畫重視寫生，尤善畫花鳥畫，極強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，以精工逼真著稱。

    徽宗酷愛藝術(shù)，在位時(shí)將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院。

    以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。

    如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個(gè)和尚在山溪挑水。

    另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間。

    如此這般的寫神、寫意，極大刺激了中國畫意境的發(fā)展。

    宋徽宗對(duì)自然觀察入微，曾寫到：“孔雀登高，必先舉左腿”等有關(guān)繪畫的理論文章。

    宋徽宗還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，后人把這種畫叫“御題畫”。

    由于許多畫上并沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫；對(duì)鑒別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。

    宋徽宗還親自出題，留下了“踏春歸來馬蹄香”的佳話：一日，趙佶踏春而歸，雅興正濃，便以“踏花歸來馬蹄香”為題，在御花園舉行了一次別開生面的畫考。

    這里“花”、“歸來”、“馬蹄”都好表現(xiàn)，唯有“香”是無形的東西，用畫很難表現(xiàn)。

    許多畫師雖有丹青妙手之譽(yù)，卻面面相覷，無從下筆。有的畫是騎馬人踏春歸來，手里捏一枝花；有的還在馬蹄上面沾著幾片花瓣，但都表現(xiàn)不出“香”字來。

    獨(dú)有一青年畫匠奇思杰構(gòu)，欣然命筆，畫構(gòu)思很巧妙：幾只蝴蝶飛舞在奔走的馬蹄周圍，這就形象地表現(xiàn)了踏花歸來，馬蹄還留有濃郁的馨香。

    宋徽宗俯身細(xì)覽，撫掌大贊：“妙！妙！妙！”

    接著評(píng)道，“此畫之妙，妙在立意妙而意境深。把無形的花‘香’，有形的躍然于紙上，令人感到香氣撲鼻！”

    眾畫師一聽，莫不驚服，皆自愧不如。他還發(fā)展了宮廷繪畫，廣集畫家，創(chuàng)造了宣和畫院，培養(yǎng)了像王希孟、張擇端、李唐等一批杰出的畫家。

    宋徽宗組織編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，是美術(shù)史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價(jià)值。