前期的準(zhǔn)備，是一部電影塑造角色的開始。

    而一個人物的塑造離不開“理解人物、體驗(yàn)人物、體現(xiàn)人物”這三個過程。

    只要真正做到了演員和角色的統(tǒng)一，藝術(shù)和生活的統(tǒng)一，體驗(yàn)和體現(xiàn)的統(tǒng)一，這“三個統(tǒng)一”，才有可能飽滿的刻畫一個人物。

    在演《唐云起》的時候，所有的背景資料都是架空的。

    杜云修也無法去“體驗(yàn)”真正的將軍是怎么樣的感覺，過著什么樣的生活，所以他只能先去理解這個人物。比如，唐云起跟其他人物之間的關(guān)系，是仇恨，還是相互理解。還有，這個人物生活的環(huán)境、成長的背景。

    因?yàn)闆]有實(shí)際的生活體驗(yàn)，所以杜云修充分發(fā)揮演員的“三種素質(zhì)”，即理解力、想象力、和表現(xiàn)力。通過多虛構(gòu)人物的藝術(shù)理解，轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)魅力的真實(shí)的人物形象。這其中，靠得就是杜云修的獨(dú)特的想象力。

    只不過，在這些虛擬的想象中。

    杜云修又自己做了其他的功課，參看了很多古代的人文風(fēng)俗，禮儀形態(tài)的書籍。在現(xiàn)存的相關(guān)資料上，進(jìn)行二次想象，這樣營造出來的感覺比憑空想象的，更加真實(shí)！

    盡管當(dāng)時的連導(dǎo)沒有要求他們做過這些。

    而何導(dǎo)跟連導(dǎo)就明顯不同。

    首先在于，何導(dǎo)對演員更嚴(yán)厲。因?yàn)楝F(xiàn)在很多年輕演員不喜歡通過“體驗(yàn)角色”的方法來“體現(xiàn)角色”，而是按照一成不變的程式化形式，去宣讀角色的臺詞，在圈子里這種行為稱為“匠藝派”。

    于是何導(dǎo)就干脆直接命令你做功課，派人聯(lián)系好地方，帶你去體驗(yàn)實(shí)際的生活和觀察原型！

    其次是在造型上。

    電影的造型主要是通過攝影造型、美術(shù)造型、以及演員造型三部分來完成。其中攝影造型是指取景、光線、色彩等；美術(shù)造型則指布景、服裝、道具等。

    在架空歷史的《唐云起》里面，服飾和道具都臆造的，沒有任何考據(jù)。而在《中醫(yī)世家》中，每一個物件、擺飾，都是極其用心的，具有典型的清晚期和民國的風(fēng)格。

    杜云修在心底隱隱敬佩何導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r，何導(dǎo)也觀察著這次的主演。

    在圈子里待了這么久，他的感受很深，這個圈子是一代不如一代。以前的老演員是多年磨成的演技，渾身都是戲，多才多藝，這些才藝相互影響，相互作用，演員們信手拈來。

    而現(xiàn)在年輕的后輩，沒有經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，就迅速被公司捧紅，演技是“飄”的。就像浮木，只能浮在水面上，就是沉不下去。

    開拍的前兩天，何導(dǎo)特地約杜云修“講戲”。

    一方面是告訴對方，自己拍攝這部電影的意圖，一方面，是想看看杜云修這個年輕人到底對角色理解了多少。

    結(jié)果何導(dǎo)聽完后愣了一愣——對方還真下了不少苦功！

    不僅自己開的相關(guān)書籍資料列表全部看完了，在那個老中醫(yī)那里也學(xué)得有模有樣，擺起中醫(yī)的架勢，還真的有幾分高隱的名醫(yī)的感覺。

    難怪上次小李回劇組，笑著說，云修現(xiàn)在在那里足以以假亂真。那個老中醫(yī)的很多病人，看到云修的架勢，以為對方也是位名醫(yī)了！

    不過何導(dǎo)并沒有把對杜云修的這份滿意表現(xiàn)在臉上。

    因?yàn)樗牡赘宄@部戲最難的，不在于中醫(yī)的神似，而是在于“一次性記錄的瞬間表演”！

    第章 中醫(yī)世家（中）新更的放在后面了

    （第四十五章）

    一次性記錄的瞬間表演。

    簡單說來，就是在同個場景中，將所有發(fā)生在此背景下的戲份一次性拍完。避免劇組補(bǔ)拍造成的人力物力，以及資金上的浪費(fèi)。

    例如，慈善堂這個大環(huán)境。

    盡管年代不同，但是杜云修戲中的爺爺、父親，都有在此給病人看病的戲份。因此場記做好記錄后，便可以開始分切拍攝、非順序性的跳拍。

    在何導(dǎo)的精益求精下，道具組對每一個布景都相當(dāng)考究。

    單是這慈善堂，就是專門按清晚期的照片復(fù)原的。其中的一些柜椅，現(xiàn)做太新，于是花了價錢從其他地方購買、租賃，或者做舊。

    呈現(xiàn)出來的效果也很有年代感。

    古色古香的中藥店掛著一塊“慈善堂”金漆隸書橫匾。

    門外貼著一幅“人參鹿茸”“精制上藥”的八字楹聯(lián)，清俊永雋，帶著兩分貴氣。

    踏入藥鋪，正廳掛著山水字畫，擺放著供求診人休息的酸枝臺椅。

    左手邊靠墻的地方請了一尊藥王神農(nóng)氏的神臺。除了平日的祭拜外，學(xué)徒的拜師儀式也在此進(jìn)行。選擇吉日，以三牲禮拜，再由杜云修的爺爺發(fā)一封紅包，才算做禮成。

    中藥店的分級很嚴(yán)格。

    學(xué)徒是最低級的，往上分別是：打雜、尾柜、二柜，以及頭柜。在殷觀棋幼年時，家族很興旺，慈善堂光是跑腿的學(xué)徒就好幾個。

    鏡頭一開始呈現(xiàn)的，也是淡淡的中藥氤氳中，學(xué)徒忙乎的景象……

    頭柜和二柜主要負(fù)責(zé)買賣藥材，在右手邊的臺柜上進(jìn)行。

    旁邊放著算盤、分戥、藥盅、鍘刀等工具，后面豎立著高約一米二的百子柜。顧名思義，這種木質(zhì)藥柜約有一百個抽屜，里面裝滿各種藥草，用毛筆小楷寫了小簽子標(biāo)在了小抽屜外側(cè)，最常見的是“八珍”——川芎、當(dāng)歸、熟地、白芍、黨參、白朮、茯苓及甘草。

    年幼的殷觀棋很是頑皮。

    每次父親讓他好好學(xué)醫(yī)，把草藥洗、焙、曬、鍘、刨一遍，最后殷觀期總能把草藥碾成渣渣。

    鏡頭一晃。年幼的殷觀棋在碾磨的過程中變成少年，但依舊是對中藥醫(yī)術(shù)不放在心中的模樣……

    不過這個鏡頭只有幾幀。

    因?yàn)榻酉聛砭褪菓?zhàn)火紛飛的劇情，以及幾年后殷觀棋成年了，擁有了自己的藥房。

    何導(dǎo)喊了聲“卡！”

    場記立刻記錄，拿起數(shù)碼相機(jī)，對著演員們拍了照片。

    在過去，為了防止后面續(xù)拍的戲份穿幫，每次都是動手記錄演員的服飾配件?，F(xiàn)在有了相機(jī)之后，則直接拍照存圖。等到下場連續(xù)性的戲份開拍時，造型師便可以對著此次存檔的照片裝扮。

    杜云修也趁機(jī)醞釀了一下情緒。

    剛剛的那個鏡頭，只拍了一兩分鐘，主要是表現(xiàn)殷觀棋無憂無慮中帶點(diǎn)小狡黠的少年模樣。整個眉眼都是輕松飛揚(yáng)的，沒有經(jīng)歷過一點(diǎn)兒的滄桑。時光在他身上呈現(xiàn)出來的是朝陽般的生氣與美好。

    這跟杜云修比較沉靜的性格不太相同。

    但是杜云修演得卻很自然。身為演員，除了揣摩不同的人物性格外，多思考，多觀察，也很重要。

    就比如剛才拍攝的那個心理狀態(tài)，杜云修就參考了藤澤和蔚逸飛的性格。

    年輕、活力，頑皮。

    平日觀察不同性格的人在不同情況下是如何反應(yīng)的，通過組合、吸收、思考，在相似類型的角色基礎(chǔ)上，再融合自己對這部劇的理解，以角色的性格揣摩劇情，再次演繹，填補(bǔ)細(xì)節(jié)，塑造具有自己特色的人物……

    *** *** ***

    下一場將要跳拍的是殷觀棋在自己開設(shè)的中醫(yī)店鋪里面的劇情。

    那個時候他的家族已經(jīng)沒落了，爺爺被殺，父親勞累而死，臨死前緊緊握著殷觀棋的手，在他手心上，寫下懸壺濟(jì)世四個字……

    在最后的剪輯中，何導(dǎo)在這里插入了將近七、八秒的戰(zhàn)爭場景作為影片跳轉(zhuǎn)的銜接。

    大量的爆破，無數(shù)人的死傷，殘?jiān)珨啾?，硝煙滾滾……