她說：“其實(shí)我還有一些看法?！?/br>
    這句話說出口之后，心中的猶疑便隨之消散，驅(qū)使她說出更多的推測(cè)。

    “連環(huán)殺人案的謀殺動(dòng)機(jī)通常是為了滿足某種心理，可能是性、金錢、關(guān)注度……”柳原月以陳述的語調(diào)介紹道，隨后問他，“將這三起案件匯總，給旁觀者所留下的最明顯標(biāo)記是什么？”

    工藤新一的領(lǐng)悟力與敏銳度驚人，一陣見血地指出關(guān)鍵之處：“是簽名?！?/br>
    柳原月抽出那三張拍攝下尸身上簽名刻痕的特寫照片，展示在他眼前。

    “沒錯(cuò)。事實(shí)上，兇手的這項(xiàng)行為有兩點(diǎn)需要注意。第一，兇手將簽名留在死者的尸體之上，是炫耀的舉措，可以看出兇手是一個(gè)張揚(yáng)的人。但另一方面，他選擇的并不是屬于自己的落款，我是說，他沒有選擇更有代表性的、固定的圖案或是字母，而是選擇了死者的名字。

    “比起前者，顯然現(xiàn)在出現(xiàn)在我們面前的方式更加隱晦，說明兇手的內(nèi)心深處仍然有少許難以察覺的不自信——他既渴望告訴所有人這是同一個(gè)人犯下的案件，可潛意識(shí)又害怕被人發(fā)現(xiàn)這是連環(huán)作案，顯得十分矛盾?！?/br>
    “當(dāng)然，兇手選擇在死者身體上刻下簽名，未嘗沒有‘就連死者的簽名都要被他玩弄于股掌之間’的想法。一般來說，這是在受過極度壓迫后渴望展露自己能力的一種體現(xiàn)?！?/br>
    將照片合攏，她沒有留出給對(duì)方思考的時(shí)間，又將尸檢報(bào)告擺出來：“你還能從尸體上發(fā)現(xiàn)什么痕跡嗎？除了致死傷和簽名刻痕?！?/br>
    報(bào)告上的字早已印在他腦中，工藤新一卻仍然仔細(xì)看了一遍，抬頭問她：“沒有其他痕跡，但這就是最大的痕跡，對(duì)嗎？”

    柳原月點(diǎn)頭：“是的，這是我要說的第二點(diǎn)。

    “從這三起案件來看，兇手的手法分別是讓死者口服毒藥，讓死者外用毒藥，向死者注射毒藥。與氰.化物不同，蒎烯類藥物的致死過程緩慢，會(huì)給死者帶來一定的痛苦，說明兇手心中是有不滿與憤恨的。

    “但從另一種意義上來說，他選擇的手法出血量少，并沒有破壞死者遺容，沒有任何諸如毀容或肢解的泄憤之舉，侮辱意味不大?！?/br>
    “這很矛盾?！惫ぬ傩乱粏柕溃盀槭裁磿?huì)出現(xiàn)這種情況？”

    柳原月解釋道：“我不能完全確定。但我認(rèn)為，應(yīng)該是有兩名女性對(duì)兇手產(chǎn)生了影響。兇手仇恨第一名女性，以至于仇恨一類女性?？捎钟辛硪晃慌栽趦词值纳惺种匾?，這使得他不忍心做出過分的舉動(dòng)，或者，是他不敢做?！?/br>
    工藤新一：“不敢？”

    “舉個(gè)例子，比如兇手幼時(shí)一直被耳提面命要尊重女性，每當(dāng)他違背的時(shí)候就會(huì)受到懲罰。等到兇手長(zhǎng)大了，有自主能力之后，他的內(nèi)心可能仍然充斥著童年時(shí)期的教誨，即便再憤怒失控，也會(huì)被刻在骨子里的恐懼喚醒，無法做出‘出格’的行為。”

    見到他露出了然的表情，柳原月繼續(xù)說道：“這三名死者可以看做是某一種象征，年齡從十九到二十七歲，都是適齡女性。職業(yè)雖然各有千秋，但從事的都是創(chuàng)造性的工作，哪怕是仍是學(xué)生的死者b，也是在藝術(shù)系就讀。她們與兇手私交甚密，還愿意為之隱瞞關(guān)系，說明她們?cè)谶@方面的觀念相對(duì)一致，至少在兇手看來她們是一類人?！?/br>
    她抽出一張白紙，邊寫邊說道：“基于以上幾點(diǎn)，即便暫時(shí)不能找到最初的死者，但我們已經(jīng)可以得到兇手的部分畫像。

    “兇手是男性。死者被害時(shí)并非立刻死亡，因此兇手需要有一定的體能制服死者。另外，死者均與兇手有親密關(guān)系，在無資料顯示死者的同性取向之前，兇手是男性的可能性極大。

    “從作案計(jì)劃的完整性與嚴(yán)謹(jǐn)性來看，兇手屬于‘有組織力殺人犯’，社會(huì)地位不低，至少屬于中層人士，可以獲取年輕女性的信任，職業(yè)也應(yīng)該和死者們從事的創(chuàng)造性工作有所相關(guān)?！?/br>
    記錄下這幾點(diǎn)，她接著道：“兇手的童年不幸，大概率是單親家庭長(zhǎng)大。鑒于他對(duì)女性有尊重的心理，沒有做出諸如強(qiáng).jian之類的舉動(dòng)，可以推斷撫養(yǎng)他長(zhǎng)大的應(yīng)該是他的母親，或者某位女性長(zhǎng)輩。而父親的角色應(yīng)該是缺席的，不會(huì)是死亡離世，更大可能是主觀離開了母子二人，這才導(dǎo)致了他童年的過大壓力。

    “父親是拋棄者的可能性很大，這樣他的母親會(huì)在撫養(yǎng)他的時(shí)候經(jīng)常提起‘不要變成你父親那樣的人’‘長(zhǎng)大后要孝敬我’之類的話，不斷向他施壓。而如果父親是正常死亡，有生死作為依托，母子相依為命，兇手對(duì)母親的愛會(huì)更加畸形一些，映射在死者身上也會(huì)更加變態(tài)?！?/br>
    這些理論放在這個(gè)世界是完全嶄新且陌生的，但工藤新一完全跟上了她的節(jié)奏，甚至在她說完之后立刻問道：“兇手對(duì)養(yǎng)育自己成人的母親抱有又敬又恨的感情，他的母親時(shí)刻約束著他，但這并不足以導(dǎo)致他在尸體上刻下簽名。還有更重要的角色，對(duì)嗎？”

    柳原月簡(jiǎn)直被他的理解能力與思維能力震驚了：“對(duì)，接下來需要分析的是兇手第一次殺害的對(duì)象?！?/br>
    她維持住臉上的平靜，分析道：“我們需要明確的是，兇手并非出于‘黑發(fā)’‘薄荷’‘創(chuàng)造性工作’‘親密關(guān)系’這幾點(diǎn)原因殺害第一位死者。而是因?yàn)榈谝晃凰勒?，才有了這幾點(diǎn)受害人特征。