抽中回歸電影，楚舜挺滿意，這次沒(méi)有系統(tǒng)老婆幫忙作弊，純粹是他歐皇在世！

    至于是什么電影，幾年后再說(shuō)，現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)當(dāng)下的事。

    逐漸所邀請(qǐng)的來(lái)賓一個(gè)不落都到場(chǎng)，本身就大得不明顯的影廳，坐滿了人。

    《朝日新聞》記者做了個(gè)非常簡(jiǎn)短的訪問(wèn)——“楚導(dǎo)，這次日中建交五十五周年，您拍攝的《菊次郎的夏天》是表達(dá)什么樣的心情，或者是怎樣看法？”

    這問(wèn)題必須問(wèn)，牛島俊柴在華夏也會(huì)被詢問(wèn)到類(lèi)似問(wèn)題，因?yàn)楸鹿茈娪澳懿荒苷宫F(xiàn)出來(lái)，但話要說(shuō)到一旁，態(tài)度擺出來(lái)。

    “中日兩國(guó)一衣帶水，各領(lǐng)域各層次友好合作關(guān)系，我們?nèi)嫔钊氚l(fā)展，是好事?！?/br>
    楚舜想都沒(méi)想就甩出一段套話，然后道：“具體關(guān)于我對(duì)島國(guó)的看法，全部表達(dá)在了電影里?！?/br>
    此言一出，在場(chǎng)眾人對(duì)電影期待感更強(qiáng)烈了些。

    哪怕再拍攝一部《東京教父》類(lèi)似的電影，也不能說(shuō)是代表一個(gè)國(guó)家，流浪漢只是國(guó)家的一環(huán)，不能說(shuō)對(duì)島國(guó)印象只有某一群人，或是特定職業(yè)。

    所以楚舜話很大，除非是家庭電影，可《菊次郎的夏天》又不是。

    話說(shuō)有一點(diǎn)很奇怪，楚舜兩部電影總共只耗時(shí)四個(gè)多月，國(guó)內(nèi)很多人都認(rèn)為根本拍攝不出來(lái)什么好電影，紛紛是心疼我方楚校長(zhǎng)。

    但在島國(guó)，沒(méi)有太多類(lèi)似言論，難道是島國(guó)網(wǎng)民已不把楚舜當(dāng)做人了？所以再不用人類(lèi)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

    放電影前，有三個(gè)“過(guò)畫(huà)表演”，楚舜估計(jì)是以前光影技術(shù)不先進(jìn)，要做大型首映場(chǎng)需要一定的準(zhǔn)備時(shí)間，就用表演來(lái)過(guò)渡。

    請(qǐng)了三波明星，兩位歌手一個(gè)女團(tuán)，唱歌跳舞是那一套，看漂亮小jiejie還可以，楚舜瞅見(jiàn)有點(diǎn)眼熟的人，應(yīng)當(dāng)也是個(gè)和前世明星的長(zhǎng)相相似的人。

    “這個(gè)女團(tuán)叫什么？”看到中途楚舜詢問(wèn)鄰座。

    鄰座就是東寶株式?jīng)Q策局部長(zhǎng)宮木豐，部長(zhǎng)好歹也是圈內(nèi)大佬，所以對(duì)于國(guó)民組合也了解一點(diǎn)。

    他回答：“墨田7，最近人氣較高的組合?！?/br>
    楚舜點(diǎn)頭又問(wèn)：“都叫什么？”

    這個(gè)問(wèn)題就觸及到宮木豐的盲區(qū)了，了解一點(diǎn)這一點(diǎn)也就是組合名字，他轉(zhuǎn)念一想難道是楚舜看上了誰(shuí)？

    無(wú)論“上”是名詞還是動(dòng)詞，都是好事，在腦中百轉(zhuǎn)千回后，宮木豐立刻說(shuō)道：“電影結(jié)束我問(wèn)問(wèn)索尼娛樂(lè)負(fù)責(zé)人。”

    索尼是家大業(yè)大沒(méi)錯(cuò)，但索尼娛樂(lè)又代表不了索尼，東寶才是島國(guó)娛樂(lè)圈的霸主，索尼娛樂(lè)拍攝的電影，在國(guó)內(nèi)都需要東寶發(fā)行。

    “好的?！?/br>
    楚舜雖然不知道為什么問(wèn)個(gè)名字都要找到負(fù)責(zé)人，但也是隨口好奇一問(wèn)，也沒(méi)有多留意。

    過(guò)畫(huà)表演結(jié)束，燈光一黑。

    “啪”

    開(kāi)始——

    《菊次郎的夏天》開(kāi)場(chǎng)序幕也沒(méi)有電影公司logo，出現(xiàn)一行小字：［祝賀中日建交五十五周年］。

    隨即是一段旋律《summer》，剛開(kāi)始響起時(shí)，覺(jué)得普通，但越聽(tīng)越覺(jué)得舒適。

    伴隨配樂(lè)而來(lái)的動(dòng)畫(huà)開(kāi)場(chǎng)——準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是圖畫(huà)，甚至沒(méi)有草圖那么高水準(zhǔn)，像初中生隨手涂鴉。

    涂鴉內(nèi)容是孩子半張臉，孩子眼中都是鮮花和天使，但天使和傳統(tǒng)天使截然不同，穿著粉紅色的衣服，除翅膀和光圈外，一點(diǎn)也沒(méi)看不出天使本身模樣。

    逐漸天使放遠(yuǎn)景，原來(lái)圖片中是身穿赤、綠、藍(lán)、白色衣服的四位天使，中間躺著剛才的小孩。

    《菊次郎的頭七》的梗也不是沒(méi)道理……

    楚舜的圖，造型設(shè)計(jì)是他專(zhuān)門(mén)詢問(wèn)小亞河二郎，讓二郎說(shuō)出他心中的天使模樣，楚舜畫(huà)的，沒(méi)有照搬原作，二郎的描述也是奇形怪狀。

    在后世小亞河二郎十七歲距離成年還有一天時(shí)，家中割腕自殺，很多心理學(xué)家就跑來(lái)剖析這部映畫(huà)片頭——好像說(shuō)了什么不該說(shuō)的事。

    說(shuō)回電影，片頭結(jié)束第一個(gè)映入觀眾們眼簾的，是穿著花襯衫肩挎小書(shū)包，從遠(yuǎn)處撒丫子跑來(lái)的正男，還是0.75倍數(shù)慢鏡頭。

    大林宣彥對(duì)于兒戲般的開(kāi)場(chǎng)不滿意，也和本身不喜歡動(dòng)畫(huà)有關(guān)。

    “配樂(lè)還可以，這段配樂(lè)和開(kāi)場(chǎng)，是給觀眾了，非?；A(chǔ)的電影氣氛?！彪m然不喜歡潦草的序幕，但大林宣彥在心中依舊給片頭公正的評(píng)價(jià)。

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    在第二排小林常吉想了想道：“久下先生和我說(shuō)，序幕的動(dòng)畫(huà)圖是導(dǎo)演自己畫(huà)的，從東京教父的水準(zhǔn)，不會(huì)可能如此潦草，是故意安排成這樣的，另外配樂(lè)是真好?！?/br>
    “這小演員好多頭發(fā)啊?！睂m木豐注意力和別人完全不在一個(gè)次元，正南跑起頭發(fā)又多又蓬松，讓他羨慕不已。

    一看宮木豐的頭發(fā)也是茂密，但實(shí)則是假發(fā)。

    片頭隱藏了不少細(xì)節(jié)，藍(lán)色帶著小翅膀的書(shū)包，代表這段正男開(kāi)心的蹦蹦跳跳其實(shí)是和菊次郎踏上旅行后的狀態(tài)，此處是倒敘。

    另外通過(guò)正男奔跑的鏡頭引導(dǎo)，交代電影背景時(shí)代，并非發(fā)生在現(xiàn)代，而是二十多年前。

    《菊次郎的夏天》劇情有明確分野，第一章節(jié)名［奶奶的朋友］

    銀幕上，歪歪扭扭的文字，兒童動(dòng)漫一樣是過(guò)場(chǎng)，以及優(yōu)美的配樂(lè)，用這些技巧，把原本悲傷的故事，講述得沒(méi)那么悲傷。

    所有喜劇的內(nèi)核都是悲劇，菊次郎是用悲劇來(lái)講喜劇，影迷們目前都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。

    正男和同學(xué)放學(xué)結(jié)伴回家，聊著夏日長(zhǎng)假去什么地方玩，從談話中得知同學(xué)有安排，但正男還無(wú)。

    邊走邊聊，兩人穿過(guò)公路，在近路上瞧見(jiàn)一群“壞學(xué)生”，兩人換了一條路，兩人跑起來(lái)。

    少年被奔跑在淺草街頭，輕快的音樂(lè)，一段段的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，很經(jīng)典展現(xiàn)淺草街貌。

    運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭是所有鏡頭中最難的，很多導(dǎo)演想要挑戰(zhàn)難度秀水平，就喜歡花里胡哨的往影片中加。

    此處有一點(diǎn)值得說(shuō)明，長(zhǎng)鏡頭并不等于一鏡到底，前者是可以剪輯，通常是用空?qǐng)鼍耙约鞍狄暯前鸭糨孅c(diǎn)藏得非常隱秘。

    只要拍攝一個(gè)物體或場(chǎng)景在十秒以上都屬于長(zhǎng)鏡頭，楚舜會(huì)經(jīng)?？吹接腥嗽诰W(wǎng)上說(shuō)，“五分鐘的長(zhǎng)鏡頭有剪輯不是假的巴拉巴拉”，有剪輯沒(méi)錯(cuò)貨真價(jià)實(shí)也沒(méi)錯(cuò)。

    在蒙太奇手法不成熟的一二十年代，基本都用長(zhǎng)鏡頭拍攝。

    一鏡到底一定是長(zhǎng)鏡頭，反之則不成立。

    蒙太奇可以剪出各種效果，為什么要用長(zhǎng)鏡頭？因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭的沉浸感是超過(guò)蒙太奇的，它會(huì)讓影迷更有參與感，當(dāng)導(dǎo)演想要將影迷們瞬間拉入故事，長(zhǎng)鏡頭是最佳選擇。

    《殺人回憶》例子鮮明，兩分多鐘的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，開(kāi)場(chǎng)就跟著男主走進(jìn)兇案現(xiàn)場(chǎng)，看到證據(jù)如何被破壞，還有尸體的樣子，馬上被帶進(jìn)了兇殺氛圍。

    菊次郎這段長(zhǎng)鏡頭，也是為觀眾代入正男和同學(xué)的活力，并且完整展現(xiàn)淺草街頭風(fēng)貌。

    在島國(guó)取景非常簡(jiǎn)單，雖說(shuō)菊次郎的背景是千禧年左右，但不需要對(duì)取景的房屋進(jìn)行大規(guī)模的改裝。

    二十多年前的淺草，其實(shí)和現(xiàn)在的淺草區(qū)別不大，只要把附近的藥妝店，以及［可以使用支付寶、微信支付］的標(biāo)語(yǔ)去掉就七七八八了。

    正男在回家路上碰到了菊次郎夫妻，菊次郎太太正在教訓(xùn)抽煙的高中生。

    “你們?cè)趺茨艹闊?，有去好好讀書(shū)嗎？你們?cè)龠@樣下去，當(dāng)心變得和這個(gè)人一樣?！?/br>
    菊次郎太太口中的“這個(gè)人”指在一旁吊兒郎當(dāng)?shù)恼煞蚓沾卫伞?/br>
    看《菊次郎的夏天》這部電影時(shí)，都說(shuō)雖然慢悠悠，但看起來(lái)也不無(wú)聊。

    這種感覺(jué)是導(dǎo)演的詭計(jì)，電影節(jié)奏很快，只是配樂(lè)慢，菊次郎太太教訓(xùn)完抽煙高中生后，和回家的正男旁邊，聊上兩句。

    短短六分鐘，就交代菊次郎、菊次郎太太、正男的性格以及大致家庭背景。

    正男父親不知道是死了還是拋妻棄子，而母親外出打工，一個(gè)人跟著奶奶住，性格并不算活潑開(kāi)朗。

    菊次郎的家庭中母親跟著別人跑了，菊次郎妻子家里結(jié)了三次婚，并且性格上來(lái)說(shuō)菊次郎是比較怕妻子，因?yàn)槠拮颖容^強(qiáng)勢(shì)。

    如此多的元素并不是一股腦的都灌輸給觀眾，相反安排得很巧妙。

    “他母親呢？”

    “好像出去干活了?！?/br>
    “怎么可能，肯定是跟著別的男人跑了?！?/br>
    “又不是你mama?！?/br>
    “說(shuō)什么呢，你家的不也結(jié)了三次婚嗎。”

    “要你管。”

    “我也不要你管啊，傻子?！?/br>
    這段對(duì)話是菊次郎夫妻拌嘴時(shí)的話，久下白所飾演的菊次郎，明明很兇悍，但此時(shí)好像賭氣的小學(xué)生，讓人好笑，又感覺(jué)這對(duì)夫妻感情挺好。

    仔細(xì)想想臺(tái)詞，菊次郎太太年輕時(shí)肯定是跟著母親，母親結(jié)婚三次，兩個(gè)繼父，菊次郎也是從小被母親拋棄，真不是歡樂(lè)的事，偏偏用這種方式悄無(wú)聲息帶過(guò)，影廳的觀眾很多都沒(méi)有注意到這點(diǎn)。

    正男回到家，家里沒(méi)人，奶奶要上班，但給正男準(zhǔn)備了食物，吃完?yáng)|西，正男換上一身衣服，拎著足球來(lái)到球口空地。

    平時(shí)很多人的空地此刻一個(gè)人都沒(méi)有，夏日假到足球班也放假。

    失落的正男回到家，去找小伙伴要么是不在家，要么是正好跟著父母準(zhǔn)備出去度假，所以正男也問(wèn)奶奶父母的事。

    奶奶告訴正男，爸爸死了，mama正在為了你工作，好好讀書(shū)等你長(zhǎng)大，什么地方都可以去。

    第二天，奶奶烹飪好食物后就出門(mén)工作，奶奶是在人形燒糕點(diǎn)店鋪上班，正男又是一個(gè)人在家，電影沒(méi)有用特寫(xiě)或者是心理活動(dòng)，亦或者強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)表達(dá)小男孩的孤獨(dú)，但這段劇情一出來(lái)，都感覺(jué)正男是挺孤單。

    有快遞到了，獨(dú)自在家里畫(huà)畫(huà)的正男要找奶奶的印章來(lái)確認(rèn)簽收，島國(guó)傳習(xí)華夏文化，現(xiàn)如今依舊對(duì)印章非常看重，一般人家中都有實(shí)印、銀行印、認(rèn)印，前兩者都是需要認(rèn)證，后者不需要就用于信件和包裹簽收。

    正男就需要找到認(rèn)印，在翻找時(shí)候，正男找到了母親的照片，以及寄來(lái)照片的地址，他居然有了個(gè)大膽的想法。

    將作業(yè)轉(zhuǎn)到書(shū)包里，揣上地址，他準(zhǔn)備去找mama。