第71章 絲竹

    二人用的皆是豎吹的樂(lè)器。李暮使用的竹笛名跋膝管，發(fā)聲細(xì)密而堅(jiān)實(shí)，高亢不失圓潤(rùn)，一丈之間，空氣中的震顫清晰可感，似能渡仙人飛升入云天。

    而雷海青手中的九孔雙簧篳篥，音色響亮清脆，比較中原七孔笛管更顯出張力，那涌泉般的音豆跳躍閃爍，左橫右突，時(shí)而風(fēng)林鳥(niǎo)鳴，時(shí)而又刀光劍影。

    一層梨花瓣輕盈柔軟，被竹聲催逼著飛舞起來(lái)，或旋轉(zhuǎn)在空中，或游離于盤(pán)緣，漸次排出迥異的紋路。女官紛紛喝彩，那是春燕，那是錦鯉，那是香扇……

    蘇安在樹(shù)蔭下坐著，欣賞到的卻并非這些。他先是看見(jiàn)一根楚地的紫竹，七月十五生芽，吸收云夢(mèng)澤一載靈氣，次年同日，被師出同宗的許合子和李暮相中。

    李暮將其釆伐晾干，因時(shí)機(jī)正好，不太晚，避免沉悶黯啞，不太早，避免空乏發(fā)虛，所以才有飄逸嘹亮的音色；許合子則取出注入竹節(jié)的酒，用于滋潤(rùn)嗓音。

    一日日，一年年，師兄妹比誰(shuí)能合上誰(shuí)，誰(shuí)的音高，唱過(guò)無(wú)數(shù)人家，為太樂(lè)署選入梨園，一直到中秋宴，李隆基于宮橋賞月，賜譽(yù)許合子——此女歌值千金

    面對(duì)李隆基笑問(wèn)他是否六指神人的試探，李暮不驚不慌，斷去一根手指，刪繁就簡(jiǎn)，用四根手指常速?gòu)?fù)奏出了那段《紫云回》，絲毫無(wú)誤。李隆基為其所動(dòng)，即便內(nèi)侍省已收許合子為才人，竟從此再無(wú)召幸，允了一段絕世戀情。

    而后，蘇安又見(jiàn)一支顛沛流離的羌笛，隨羌人遷徙，望過(guò)天山明月，流進(jìn)龜茲國(guó)，在與胡笳相伴百年之后，開(kāi)九竅，幻化為篳篥，一路隨西域商路流進(jìn)中原，又隨著黃河往東，落入木偶戲班子，被同樣流浪過(guò)四海九州的雷海青收為己有。

    就像金石懂得輕重恩威，絲弦懂得彈挑進(jìn)退，竹類的樂(lè)人，懂得吞吐氣運(yùn)。

    竹聲戛然而止，雷海青跳下樹(shù)樁，李暮收管，二人齊刷刷朝蘇安這里看來(lái)。

    蘇安聽(tīng)得入迷，恁地醒過(guò)神，但覺(jué)得器樂(lè)皆有魂魄，趕緊抱上妙運(yùn)，呈放在花盤(pán)，有些羞澀地說(shuō)道：“我，我這有一把五弦，桀驁不馴，因弦槽有機(jī)關(guān)，易受氣流的影響，所以每回即便用相同指法，發(fā)出的音色都不盡相同，難著我了?！?/br>
    但凡樂(lè)人，不可能不認(rèn)識(shí)傳說(shuō)中太樂(lè)祖師白明達(dá)的這把琵琶。李暮仔細(xì)打量過(guò)后，收起竹管，攏袖行禮，既對(duì)妙運(yùn)充滿敬意，也不至于見(jiàn)寶就失態(tài)。

    “胡說(shuō)八道，哪有琵琶怕風(fēng)吹？”雷海青把篳篥掛回腰間，擦去臉頰邊的汗水，笑意盈盈，是十五歲的孩子特有的天真浪漫，“你給我，幫你看看。”

    蘇安哪知，雷海青把妙運(yùn)搶去，竟然對(duì)著背板便是一頓猛敲。蘇安道：“誒，你輕點(diǎn)。”雷海青若有所思，扭頭，又使勁敲了兩三下：“沒(méi)有那么金貴的，笛子進(jìn)水，就甩，琵琶走音，就敲，喏，你再試試?！碧K安：“……”

    雷海青笑得開(kāi)心：“逗你的呢?！闭Z(yǔ)罷，捧起妙運(yùn)，對(duì)著妙運(yùn)的音孔，一口氣吹了進(jìn)去。蘇安瞠目結(jié)舌，見(jiàn)過(guò)撥、掐、反彈琵琶的，卻從未見(jiàn)過(guò)吹琵琶的，而雷海青偏偏就有這個(gè)功底，以一尺六的纖細(xì)腰身，精準(zhǔn)地吹開(kāi)了弦槽處的機(jī)關(guān)。

    霎時(shí)，三處鳳眼伸出撥片，絲弦亂顫，好一陣子悅?cè)诵钠⒌穆曇舯帕顺鰜?lái)。

    李暮眸色頓亮，欣然道：“這是絲竹交相輝映，一時(shí)瑜亮?！碧K安道：“我不敢相瞞，是友人從署里古籍中尋見(jiàn)的，名……”李暮道：“名曰，妙運(yùn)?！?/br>
    求藝之道，大抵都講究一個(gè)由簡(jiǎn)入繁，化繁為簡(jiǎn)的過(guò)程。一個(gè)樂(lè)師，從最初一樣樂(lè)器的技法開(kāi)始學(xué)起，到通習(xí)各類樂(lè)器，再到譜曲、合曲、排曲，及至把燕樂(lè)坐立二部伎和教坊六十四曲牌都排遍，就算是由簡(jiǎn)入繁，走通了樂(lè)行的門路。

    再往下，從數(shù)百樂(lè)器，數(shù)十樂(lè)派中萃取出自己的鐘愛(ài)，雕琢到極致，所寫(xiě)之曲，一拍一節(jié)都飽含故事，所用之技，一彈一挑皆能說(shuō)出出處，才是化繁為簡(jiǎn)。

    李暮和雷海青，一個(gè)是老夫突發(fā)少年狂，一個(gè)是初生牛犢不怕虎，毅然決定和蘇安一起追求這把琵琶。蘇安也很振奮，主動(dòng)請(qǐng)求將來(lái)也為他們的曲子奏散序。

    接著便是長(zhǎng)達(dá)半月的鏖戰(zhàn)，由于妙運(yùn)的面板和背板已經(jīng)被粘合為一體，拆是不行的，好在雷海青能吹。他嬌嫩的口壁和手指能感知每個(gè)孔竅最微妙的變化，哪里有毛刺，易產(chǎn)生嘯音，哪里磨損得過(guò)于光滑，發(fā)不出聲，竟統(tǒng)統(tǒng)捕捉出來(lái)。

    三人又進(jìn)入密室，李暮用吹粉法，讓蘇安彈挑琵琶，雷海青配合其余各部，把獨(dú)奏、合奏、輔奏時(shí)，五根弦振動(dòng)產(chǎn)生的波痕描刻在一幅細(xì)沙盤(pán)之上。

    看著那些時(shí)彎時(shí)直，花蛇般的印痕，蘇安才知，妙運(yùn)面板的三只鳳眼并非怕風(fēng)，而是易受其他樂(lè)器影響。有如雙刃劍，若樂(lè)師只使用依靠重復(fù)性練習(xí)而固定的指法，那么弦音就飄忽不定，顯得混亂；反之，若樂(lè)師能根據(jù)周圍各部強(qiáng)弱變化，及時(shí)調(diào)整動(dòng)作，那么，妙運(yùn)就能適曲而發(fā)聲，達(dá)到與人心意共通的完美效果。

    蘇安不畏難，果斷地使用排除法，請(qǐng)李暮用葦膜封住另兩只鳳眼，余下一只開(kāi)竅，如此，循環(huán)往復(fù)奏曲百余遍，總算把天眼和地眼的規(guī)律單獨(dú)摸索了出來(lái)。

    天眼，對(duì)竹類樂(lè)器的極具穿透力的縱波敏感，竹樂(lè)強(qiáng)，則弦音亦錚錚然，鏗鏘銳利；地眼，對(duì)金石的低頻波動(dòng)敏感，底音強(qiáng)，弦音則沉于地面，渾厚圓潤(rùn)；