宇相杰在船頭踱步，閉眸回想著他在北方跟隨師父時(shí)，見到的刀劈斧鑿的陡峭山林，荒天邃古的絕境之地，逐漸有了神思。

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    第23章

    宇相杰在心中打好了腹稿, 早已做到胸有成竹。

    他選取了一張半人高的熟絹，用鎮(zhèn)紙將其壓平擺好，研墨之后首先選了一只石獾筆進(jìn)行進(jìn)行勾畫。

    石獾筆是用石獾的背部毛為原料制造而成的, 石獾背部的毛發(fā)剛硬□□, 用以制成的石獾筆最適用于勾畫皴擦。

    宇相杰起手是便用上了其師父巨源僧人所創(chuàng)的“斧劈皴”, 這種筆法最適宜表現(xiàn)出孤峰的雄奇與山勢的險(xiǎn)峻。

    他下筆利落，力透紙背, 數(shù)十筆下去, 一座陡峭奇崛的孤峰已然成型。

    只見宇相杰筆墨不停, 揮灑自如, 一副成竹在胸的模樣, 惹得眾人伸長了脖子，都想看看宇相杰畫的是什么。

    “不愧是宇相杰，稍加思索就能提筆作畫, 實(shí)在是厲害！”

    “萬悲閑人怎么還不動，站在那里干什么呢？”

    “估計(jì)是苦思冥想, 畫不出來了吧？”

    棧道上的眾人紛紛議論。

    對比宇相杰這邊，易詞這邊就顯得無趣多了。

    自站到船頭開始, 易詞就鮮少有動靜，在原地一站就是半盞茶的功夫, 看起來就像在發(fā)呆一般。

    一些支持易詞的人見到宇相杰那邊已經(jīng)開始畫了，易詞卻還連研磨的心思也沒有, 都替易詞著急，恨不能沖易詞大喊, 讓他快點(diǎn)畫。

    眾人的議論隔著湖水很難傳到易詞這邊，就算聽到了，此時(shí)的易詞也會全都充耳不聞。他現(xiàn)在正處于一種奇妙的思考狀態(tài)中, 神魂仿佛飛入了畫卷之中，正在自在地暢游。

    他看到了樹，看到了山，看到了河，看到了漁人，看到了牧童……但這些都與rou眼看見的不相同。

    它們是筆墨繪成的，是由多種不同的線條構(gòu)成的。這些線條由點(diǎn)成線，延展開來，仿佛一張弘大雋永的畫卷徐徐展開。

    寥寥筆墨，自成一方天地。

    天地中的山與水，近處的樹有別于現(xiàn)實(shí)，卻能讓人一眼聯(lián)想到峰巒晦明，林霏煙云的景致。

    只因?yàn)樯裨谄渲小?/br>
    所以，哪怕是近處的樹用筆甚為潦草，也并不會影響到畫面的意境之美，反而為畫面增添了幾分天真。

    就像是顧政的字，雖然并不工整，卻有殺伐果斷之氣韻在其中，氣勢磅礴，讓人如同望見一座通天的孤峰。

    易詞昨日觀顧政字的領(lǐng)悟，于今日更深一層。

    終于，易詞從這種悟的狀態(tài)醒過來，他沉吟片刻，讓人又抬了一張案桌來，與船頭的案桌拼在一起，形成一張很長的桌面。而后，易詞讓人取了一張長約八尺，寬約一臂長的短橫式熟絹出來橫鋪在案桌上。

    這絹布足足八尺，比一個(gè)成年男子還要高出許多。

    易詞不動則已，一動驚人。

    眾人見他這番舉動嘈雜起來。

    “兩張案桌！這是大手筆！”

    “萬悲閑人要畫什么？要畫這么大一副畫，耗費(fèi)的精力和體力是難以想象的，他一天之內(nèi)能畫完嗎？”

    “莫非是擔(dān)心技不如人，所以才想用這種方式取勝？”

    就連船上坐著的六位畫壇大家都有些驚訝。

    被稱為“大小蘇”、“一門雙圣”父子中的兒子蘇長風(fēng)訝然道：“這么大一幅一日之內(nèi)怎么畫得完？僅僅是用線勾勒出整幅畫面也需要大量的時(shí)間，更別提后續(xù)還有上色等步驟！”

    父親蘇天乾也搖搖頭：“此舉是有些狂妄了。畫幅越大，需要描繪的內(nèi)容越多，如此大量精細(xì)的描寫，絕非一日能夠繪成的。”

    “不一定?！鄙剿嫶蠹覘钍ャ懩竦?，“按照傳統(tǒng)的上色方式，的確需要大量的色彩進(jìn)行反復(fù)多層疊染，有時(shí)候甚至?xí)玫椒疵嫱猩姆绞絹硪r托色彩。但若是施以淡色，甚至整幅畫面都僅僅使用墨色，時(shí)間就會快上許多?！?/br>
    松石老人點(diǎn)頭以示贊同。

    一個(gè)時(shí)辰之后，宇相杰那邊已經(jīng)完成了整幅畫面的大體勾勒，此時(shí)正在絹布的背面用白色顏料進(jìn)行托色。

    再看易詞這邊，竟然還是只盯著案桌上鋪好的熟絹凝神思索。

    眾人看得都急了。

    易詞忽然動了。

    一雙白皙如玉雕的手掌從筆架上取下一支石獾筆來，在研好的墨中一沾，均勻沾滿了墨的毛筆順勢落在了絹布的下方位置。

    易詞下筆的位置無比準(zhǔn)備，與心中所想的分毫不差，那雙手穩(wěn)得如同磐石，準(zhǔn)備地勾勒出了近處的沙岸汀渚和遠(yuǎn)處的峰巒疊嶂。

    其后，易詞又用“皴擦”的手法描繪出山石的紋理及走向，做完這些之后，畫面上的汀渚以及山巒的形象一下就立起來了。

    然而這還只是第一步，僅僅這一步就花去了易詞一個(gè)時(shí)辰的時(shí)間。

    顧政所在的船舫二樓視野極佳，從窗口眺望出去，剛好能將易詞與宇相杰的畫收入眼中，雖然看不清楚具體的，卻也能勉強(qiáng)看出兩人作畫的進(jìn)展程度。

    顧政這次出游，除了易詞以外，還帶上了一位工于山水畫的畫師，負(fù)責(zé)給他講解。