他這會(huì)兒是真的發(fā)愁，自己這邊剛解決了資金和演員的問(wèn)題，甚至比之前的情況還好上不少。但沒等張洋能夠送上一口氣，轉(zhuǎn)眼間最重要的主演又出了這么一檔子邪性的事情。

    但這一次，卻是黎宇青拉住了他，低聲說(shuō)道：“咱們先別打擾他，讓他自己一個(gè)人待一會(huì)兒?！?/br>
    黎宇青見到宋書文的狀態(tài)，腦海里想到的是新年晚上那天，他在家里給自己講一個(gè)演員如何用形態(tài)去演繹好一個(gè)角色。

    那時(shí)的宋書文將杯中酒一飲而盡，姿態(tài)雀躍又自信，在狹小的客廳里邁步前行。

    他給自己講：

    “高興愉悅時(shí)步伐要輕快！”

    “懷揣心事時(shí)步伐要遲沉！”

    “膽怯猶豫時(shí)步伐要慎重！”

    而如今雖然地點(diǎn)變了，可在黎宇青的眼中，宋書文依舊步步生姿。

    有了黎宇青的這句話兜底，大家也都跟著放下點(diǎn)心。

    雖然還不清楚黎宇青和宋書文具體是什么關(guān)系，但光是看黎宇青在知道宋書文出事兒后那緊張的模樣就清楚，他倆的關(guān)系一定極好，而黎宇青也一定是在場(chǎng)幾人中對(duì)宋書文了解最深的那個(gè)。

    所以最理解宋書文的黎宇青隱約知道，虎子的事對(duì)大家都是一次巨大的沖擊，但這種沖擊對(duì)于宋書文來(lái)說(shuō)卻格外不同。其他人悲傷過(guò)后已經(jīng)能夠收拾好心情，將一切繼續(xù)下去。但宋書文卻用情緒給自己打造了一層厚厚的繭，整個(gè)人就待在繭里，似乎在尋找一個(gè)破繭而出的契機(jī)。

    黎宇青不知道之前宋書文的演技是如何提升的，在遇到類似的情況下又是如何自我解脫的。

    但這一次他能夠跟宋書文待在一起，在最近的位置，一點(diǎn)點(diǎn)觀察他的蛻變。

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    宋書文沒當(dāng)演員之前就聽過(guò)一句話，叫“戲比天大”。

    而這句話之于他來(lái)說(shuō)，便是他很愛看那種極度考驗(yàn)演員演技的影視劇或電影，哪怕平時(shí)再怎么勤儉度日，也會(huì)定期花錢去看話劇，去那種表演培訓(xùn)班接收培訓(xùn)。

    也正是因?yàn)槿绱?，他才?huì)覺得黎宇青可以成為一名“明星”，而自己只會(huì)是一名演員。

    因?yàn)樗X得自己是熱愛表演的。

    但也正是這份熱愛，讓宋書文的演技一直沒能得到很大的提升。

    因?yàn)闊釔圩屗兊抿湴粒兊煤茈y再容得下其他事情。他會(huì)暗地里瞧不起演技稀爛的陳風(fēng)林，給當(dāng)時(shí)演技尚且稚嫩的黎宇青用炫技式的方式講什么是演員的形體，甚至在拍《我們倆》的時(shí)候，覺得自己這演技和這劇本，拉到國(guó)外去妥妥地能夠獲獎(jiǎng)。

    這種潛在性的驕傲，其實(shí)從《江城碼頭》到胎死腹中的《我們倆》，再到現(xiàn)在的《惡人》都一以貫之，讓他陷入一種虛偽的，幼稚的自得意滿中故步自封。

    就像他從來(lái)沒有想過(guò)，作為頂級(jí)流量的陳風(fēng)林在“演繹”自己的人設(shè)時(shí)，只會(huì)比自己扮演的更為全情投入，因?yàn)樽约撼鲥e(cuò)了最多換來(lái)一句“?！?，而陳風(fēng)林在現(xiàn)實(shí)中演繹失敗的話，換來(lái)的只能是一個(gè)“糊”。

    如果沒有《惡人》，宋書文可能會(huì)繼續(xù)渾渾噩噩下去，稀里糊涂地拍一部別的電影，撈到獎(jiǎng)項(xiàng)后開始無(wú)限自我膨脹，撈不到獎(jiǎng)就一邊假裝大度，一邊在心里那點(diǎn)陰暗面中腹誹，評(píng)委就是沒眼光。

    好在宋書文最后還是遇到了《惡人》。

    在《惡人》里，虎子用他的一條命，徹底粉碎了宋書文這點(diǎn)虛偽的驕傲。

    而粉碎這種驕傲的契機(jī)非常簡(jiǎn)單，就是宋書文的腦海中突兀地生出了一個(gè)念頭：“如果自己來(lái)演虎子，能演好嗎？”

    如果是平時(shí)，他當(dāng)然覺得就這么一個(gè)小角色，以他的水平肯定能輕松地演繹出來(lái)，甚至比虎子本人還要更像他。

    但是自己最多只能學(xué)個(gè)三分形似，而那最關(guān)鍵的神似呢？

    虎子對(duì)朋友的態(tài)度，對(duì)暗戀的姑娘的態(tài)度，這些或深沉或熾烈的情緒，自己真能演繹出來(lái)嗎？

    正是想到了這一點(diǎn)，宋書文才覺得自己之前究竟是多么淺薄無(wú)知，尤其是在接了《我們倆》的本子之后，他竟然還大言不慚地跟黎宇青說(shuō)，自己這部戲是有希望能拿獎(jiǎng)的。

    可真想演好一場(chǎng)戲哪有那么簡(jiǎn)單。

    演好一場(chǎng)戲，演好一個(gè)角色，不是我寫個(gè)幾十萬(wàn)字的人物小傳，平時(shí)和工人們同吃同住，讓自己變得邋遢不堪，不洗臉不洗澡再剪短頭發(fā)就是一個(gè)好演員。

    這些都只不過(guò)是一個(gè)演員的基本功，做到了這些根本不是值得宣揚(yáng)的事情，任何一個(gè)演員都必須做好這些。

    那什么又是好的表演，好的演員？

    宋書文又想起了最早的時(shí)候，表演培訓(xùn)班的老師給自己講過(guò)的三要素，“相信、體驗(yàn)、想象”。

    自己作為一個(gè)演員，要做的不是將他們演繹得活靈活現(xiàn)就完了，讓別人夸你兩句“演技炸裂”就算了，而是要踏踏實(shí)實(shí)地把這三要素就做好了，讓別人看上一眼就知道你這是個(gè)什么角色。

    所以自己演徐春樹，那就得讓別人看到就知道這是個(gè)一直希望和江路一起去看海的浪漫主義者。

    演都市劇，就必須得讓人相信他就是個(gè)伶牙俐齒，智商高超的精英人才。

    演《詩(shī)意不死》，就必須要讓人相信詩(shī)意還以某種方式，某種特質(zhì)而流動(dòng)著，傳承著。

    宋書文想明白了這些，第一件事就是拿起劇本，根本不知道黎宇青放下了《鎮(zhèn)魂令》，為了自己千里迢迢地跑到了這邊。

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