何煥看上去平靜從容，但卻最吃激將法，宋心愉帶他將近二十年再清楚不過, 怎樣點(diǎn)到即止恰到好處激發(fā)何煥內(nèi)心始終埋藏的暗潮朝懸崖絕壁猛烈拍去。

    尤其還是滑《浮士德》這樣的配樂。

    歌劇旋律情緒強(qiáng)烈，起始洶涌澎湃，但音樂響過一個(gè)小節(jié), 何煥還是靜靜矗立, 直到強(qiáng)音漸弱, 他才弓出側(cè)步, 雙手從身旁至胸前, 再配合后滑推出，像是這虛無一推帶動(dòng)滑行悄無聲息的伊始。

    這樣編排完全有悖常理，強(qiáng)音踩點(diǎn)是每個(gè)選手合樂都會(huì)注意的點(diǎn), 何煥的《浮士德》卻從輕音開始啟動(dòng)，每個(gè)漸弱都?jí)涸诨械淖兿蛘{(diào)刃之上，反而帶了詭魅的飄忽，再加上他滑行本就啟動(dòng)快，幾步之后就蓄足速度，更像漆黑的幽影在強(qiáng)弱交疊的音符之上深深淺淺漂浮踩踏。

    兩次壓步，進(jìn)入步法逡巡半場(chǎng)，幾個(gè)轉(zhuǎn)三連續(xù)在冰面串起飽滿的半圓，就像之前無數(shù)個(gè)薩霍夫四周的進(jìn)入一樣，可就在所有人都以為他的編排將延續(xù)從前時(shí)，何煥身體的整個(gè)中心卻沒有下沉在兩腿斜分的膝蓋之間，而是雙腿曲繞交錯(cuò)，重心忽然拔高。

    他確實(shí)是在往高跳，然而看著的人一顆心卻像由高樓跌墜，懸空虛浮完全無所依憑，全場(chǎng)要么是壓抑的驚呼，要么干脆有人直接叫出大聲響動(dòng)，聽得宋心愉直想閉眼不敢再看。

    何煥原本就擅長(zhǎng)刃跳，強(qiáng)勢(shì)的爆發(fā)力不需要點(diǎn)冰也能施展，起跳的速度足夠時(shí)，整個(gè)人猶如彈飛，甚至不需要他額外施加任何輔助力量。

    就這樣，他屏住氣息沉住氣，甚至仍然在制高點(diǎn)才開始轉(zhuǎn)體，第四周完滿結(jié)束，刀刃前端鋸齒擦起冰面熹微星點(diǎn)冰凌，再是整個(gè)細(xì)薄刀刃割落嵌入冰層，冰屑像是暴風(fēng)雨天海水揚(yáng)起的潮頭海沫一樣翻飛。

    他穩(wěn)穩(wěn)地立住了，仿佛被最強(qiáng)有力的重音托起，這是他踩住的第一個(gè)重音，也是整段旋律最強(qiáng)調(diào)的一組低重音節(jié)拍，讓整個(gè)路普四周不管是視覺還是因?yàn)榍懊孑p音踩點(diǎn)鮮明對(duì)比下的聽覺沖擊力無與倫比。

    “比他商演跳成的路普四周要漂亮多了……”

    剛剛結(jié)束比賽的麥考爾不敢相信自己的眼睛，他不敢相信，有人居然會(huì)在第一次正式重要比賽使用一個(gè)高難度四周時(shí)就嘗試延時(shí)轉(zhuǎn)體，這已經(jīng)不是勇氣可以形容的了，這是瘋狂。

    馬文教練并不驚訝，他拍上麥考爾的肩膀，對(duì)滿臉難以置信的男孩說道：“何煥是一個(gè)你無法想象有多強(qiáng)的對(duì)手，你只能親眼見證才會(huì)明白他的強(qiáng)大?！?/br>
    音樂在這個(gè)渲染效果極強(qiáng)的重音后自然而然過度到《浮士德》當(dāng)中最耳熟能詳?shù)倪M(jìn)行曲章節(jié)，剪輯毫無截?cái)喔?，就像何煥的滑行一樣順滑流暢?/br>
    進(jìn)行曲旋律堅(jiān)定強(qiáng)烈、剛健恢宏，周期性反復(fù)的偶數(shù)拍子切分再組合，旋律仿佛有彈性一般堅(jiān)韌，可以說是最好滑也是最難滑好的曲式之一。

    好滑是因?yàn)楣?jié)奏感強(qiáng)，想要踩住重音不算難事，初學(xué)者也可以輕易捕捉旋律的節(jié)拍；難是因?yàn)榫退悴蹲降焦?jié)拍，一味踩點(diǎn)就像是無趣的行軍，以同一步調(diào)在冰上反復(fù)干枯的節(jié)奏，全無美感，想要加入動(dòng)作編排豐富旋律十分困難。

    可只要技術(shù)足夠，這種困難便迎刃而解。

    何煥從沒被復(fù)雜的步法難倒，宋心愉曾經(jīng)妄圖通過增加銜接來降低當(dāng)年還是個(gè)毛頭小子的何煥的滑行速度，避免他習(xí)慣性搶拍，但最終還是失敗了，因?yàn)楹螣ǖ倪m應(yīng)能力與學(xué)習(xí)能力是如此之強(qiáng)，他只要掌握一段編排步法，就能用極短的時(shí)間熟悉并融會(huì)貫通，滑出他自己的速度來。

    滿當(dāng)當(dāng)?shù)牟椒c(diǎn)在進(jìn)行曲每個(gè)小節(jié)每個(gè)音符上，跳滑和變?nèi)卸?，音樂也隨之豐富曲折，幾乎是在最激昂的旋律當(dāng)中，何煥用同樣的進(jìn)入方式跳出了所有人熟悉的薩霍夫四周接后外點(diǎn)冰四周跳。

    樂感強(qiáng)大的何煥一直被冰迷叫做踩點(diǎn)狂魔，在安利花滑圈以外的人入坑時(shí)，一般都會(huì)打上#醫(yī)學(xué)奇跡強(qiáng)迫癥不治而愈#的tag，雖然是調(diào)侃，但也看得出何煥的配樂銜接滑行是非常令人舒適的。從一個(gè)跳躍過度到另一個(gè)跳躍，七個(gè)跳躍之間每處處理都全無生拼硬湊的痕跡。因?yàn)楦鑴☆}材特有的敘事性，這種連貫又加深代入感，即使簡(jiǎn)單的故事也變得動(dòng)人心魄。

    垂老的博士感慨時(shí)光匆匆，不惜與魔鬼簽訂契約出賣靈魂，只為繼續(xù)回到青春有為的年紀(jì)，去施展才華和報(bào)復(fù)，不辜負(fù)自己的野心，尋求活著的終極答案。

    何煥滑這樣有野心的角色，幾乎就是本色演出，但宋心愉還是要他一再克制，盡管他從來都不是“撒狗血”的瘋狂表演風(fēng)格。

    “‘收’才是最難做到的，你做到了收，‘放’本身就不再是問題，真正的感染力從來都不是張牙舞爪，恨不得手都伸到坐席上往觀眾臉上撓出血道子，真正的感染力是去激發(fā)在看你節(jié)目人的共鳴，就像你奧運(yùn)會(huì)時(shí)做得那樣，但《浮士德》不太一樣，他更需要強(qiáng)烈的收放對(duì)比才有直截了當(dāng)?shù)臎_擊感，這種沖擊就是美本身。”

    宋心愉在編舞教學(xué)時(shí)總能一針見血指出最關(guān)鍵的要訣。不像短節(jié)目，何煥要為曲風(fēng)絞盡腦汁去融入個(gè)人的風(fēng)格，這個(gè)自由滑就像為他量身打造，告訴所有人，即使不斷變幻風(fēng)格，何煥也還是曾經(jīng)的自己。

    在第一個(gè)定級(jí)旋轉(zhuǎn)結(jié)束時(shí)，慷慨剛健的曲風(fēng)急轉(zhuǎn)直下，變得陰沉詭誕，帶有神秘感的木管樂器低低吹奏著與弦樂相較更迷離的旋律，舒展修長(zhǎng)的四肢在定點(diǎn)舞蹈時(shí)幾乎完全攤開，大開大闔的動(dòng)作韻律節(jié)制，何煥如今的舞蹈功底早就今非昔比，克制的肢體充盈著流暢的動(dòng)態(tài)美，配合低徊的音樂時(shí)像是一首作者忘記署名的短詩，韻腳精致但短促，有著恰到好處的美感和轉(zhuǎn)瞬即逝的回味。

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