“我或許將會(huì)明白，如果不能排除身邊的一切危機(jī)，就將造成危機(jī)的人，排除掉?！?/br>
    而現(xiàn)在，時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，只要再過(guò)一卷，這世間將再無(wú)其他人，只有我王實(shí)甫。

    老王躺在躺椅上，微瞇著眼睛。

    曉風(fēng)拂面殘睡醒，不覺(jué)青衫霑風(fēng)塵。

    到那時(shí)，我就是作者在這世界上唯一的選擇。

    沒(méi)什么好糾結(jié)的，畢竟事情已經(jīng)糜爛至此。

    而這樣的選擇不是快刀斬亂麻，不過(guò)是先發(fā)散后收斂，然后再發(fā)散。

    “發(fā)散盡頭怎收斂，一見(jiàn)老王皆成空?！?/br>
    當(dāng)然，這事兒是急不來(lái)的，所以不是還有一卷呢嘛？

    怎么說(shuō)呢？

    書(shū)里的角色，花了筆墨去描寫的角色，那都是作者的孩子。

    隨著劇情的發(fā)展，孩子是在逐漸成長(zhǎng)的，雖然有的會(huì)越來(lái)越幼稚，但是當(dāng)他們有能耐了，就壓不住了。

    所以有的角色寫著寫著就突然崩了；有的則是成了戳破布帶的錐子，那一面沙子中發(fā)光的鏡子。

    說(shuō)到這里，其實(shí)書(shū)里有很多地方要用到破折號(hào)，但都沒(méi)有用上。

    說(shuō)來(lái)慚愧，連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不能用到位，同時(shí)還有很多別字。

    語(yǔ)句不通順倒也罷了，反正看得懂就行，狗頭保命。

    至于其他的問(wèn)題，就更是不想多提了。

    老王嘆了口氣，想從身邊拿起一本《人生》。

    卻發(fā)現(xiàn)上面寫著《葉隱》。

    “人應(yīng)該日日盼死，這樣當(dāng)死亡來(lái)臨時(shí)就能死得平靜，災(zāi)難發(fā)生時(shí)不會(huì)如擔(dān)心的那般可怕。

    事前用徒然的想象折磨自己很愚蠢。

    每朝平定自己的情緒，想象自己被箭、槍、矛、劍擊中撕裂，被巨浪卷走，被烈火焚燒，被雷電、地震擊倒，墜落懸崖，不幸染病，或遭遇意外的那一刻。

    朝朝在腦中死一次，你就不會(huì)怕死?！?/br>
    作者描寫主角的時(shí)候，何嘗不是在帶入自己？

    主角在書(shū)里被箭、槍、矛、劍擊中撕裂，被巨浪卷走，被烈火焚燒，被雷電、地震擊倒，墜落懸崖，不幸染病，或遭遇意外的那一刻，作者大概也是會(huì)感同身受的吧？

    又或者說(shuō)，作者是將自身的經(jīng)歷放在了主角或者書(shū)里的某個(gè)人身上。

    當(dāng)然，也有可能是他人的經(jīng)歷。

    每一個(gè)角色的存在或多或少都會(huì)有其現(xiàn)實(shí)的模板，純粹的捏造一個(gè)角色是一件很困難的事情。

    當(dāng)然，如果是那種路人甲、乙、丙、丁之類的話，就當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

    這里還要說(shuō)到“模板”，很多情況下一個(gè)模板上能誕生很多不同的角色。

    這就導(dǎo)致他們看起來(lái)非常相似，可能在一些細(xì)節(jié)上不一樣。

    “人物臉譜化”，這是很多作者都會(huì)有的問(wèn)題。

    當(dāng)然，讀者們喜歡細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)讓角色更真實(shí)，更豐滿。

    哪怕他們是從同一個(gè)模板誕生的，同樣如此。

    細(xì)節(jié)決定成敗。

    老王嘆了口氣，又掏出一本《你的劇本遜斃了》。

    主人公不一定必須是好人，雖然好人主角更容易被人接受，也更不容易出問(wèn)題。

    但他一定要有趣和有魅力，他一定要緊緊的吸引住讀者的眼光。

    當(dāng)然，一個(gè)或多個(gè)成功的配角也是加分項(xiàng)。

    而所謂的有趣和有魅力，其實(shí)很難被界定，因?yàn)槿说谋餐ǔ６际遣幌嗤ǖ摹?/br>
    所以只需要記住，主角一定是最有存在感的那個(gè)人。

    惡劣環(huán)境只能作為主人公問(wèn)題的一部分，他的對(duì)手必須是一個(gè)人。

    或者一個(gè)組織。

    但絕不是惡劣的環(huán)境。

    這個(gè)人可能是別人，也可能是他自己，而在主人公和他的敵人的碰撞之中，對(duì)話一定要“酷”。

    夠中二。

    才更有人看。

    反派必須足夠強(qiáng)大，才能襯托出主人公最后成功的艱辛。

    說(shuō)起這件事，就不得不說(shuō)到“無(wú)反派小說(shuō)”。

    在這里，主角看似沒(méi)有對(duì)手，實(shí)則最大的對(duì)手就是他自己。

    當(dāng)然，這樣的小說(shuō)也是鳳毛麟角，少的不行。

    就像主人公并不一定是一個(gè)完全的好人一樣，反派也并不一定是一個(gè)徹徹底底的壞人。

    反叛內(nèi)心中應(yīng)該有一種讓觀眾能更理解他的東西。

    如果角色足夠臉譜化，反派的描寫就會(huì)越發(fā)“同質(zhì)化”。

    這個(gè)時(shí)候，就想看影視劇一樣，某人一登場(chǎng)就能看出其好壞來(lái)。

    當(dāng)然，作者通常都會(huì)使讀者們明確誰(shuí)好誰(shuí)壞。

    而不是故弄玄虛，在暗中埋藏線索。

    這么做就會(huì)讓人說(shuō)：

    “沒(méi)勁?！?/br>
    但是，這么說(shuō)的人又有幾個(gè)能看的進(jìn)那些“反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”的書(shū)呢？

    反派必須一直在阻撓主角的前進(jìn)，不斷的在他的路上創(chuàng)造困難。

    與此同時(shí)，主人公需要在對(duì)手不斷刺激下變化。

    經(jīng)典的“送人頭”。

    又或者叫做“添柴戰(zhàn)術(shù)”。

    反派必須覺(jué)得他才是英雄，他有充分的理由為他的行為辯護(hù)，并且他的理由能夠打動(dòng)讀者，讓讀者認(rèn)為他有百分之百的理由去這么做。

    雖然會(huì)這么寫的人很少很少，通常情況下反派的目的就像是一個(gè)笑話。

    但是，會(huì)這么寫的人通常都能寫出好故事。

    得給你的反派有充分的時(shí)間去表演自己的演說(shuō)，讀者才能充分的了解他的內(nèi)心，令他與主角之間的沖突更加豐富，更加吸引讀者。

    不然的話，一個(gè)只出場(chǎng)了幾次的人算什么反派？

    這年頭主角可以見(jiàn)首不見(jiàn)尾，反派可不行。

    不然的話，讀者們一定會(huì)一頭霧水的說(shuō)：

    “現(xiàn)在哪兒還有這樣的反派??？”

    “這都是虛構(gòu)的反派?！?/br>
    人物渴望得到什么東西，這種感覺(jué)一定要足夠強(qiáng)烈，強(qiáng)烈到能驅(qū)動(dòng)整部小說(shuō)，但是又得足夠簡(jiǎn)單，讓讀者一目了然。

    比如回家，比如不想死，比如變強(qiáng)。

    是不是一目了然？

    至于到底有多強(qiáng)烈，就看作者是如何描寫的了。

    背景故事解釋的是他們?yōu)槭裁窗l(fā)生成這樣子，因?yàn)檫^(guò)去發(fā)生的某種特定事件。

    然后再想一想有什么人物是不需要的，過(guò)多的人物使小說(shuō)復(fù)雜化，這樣容易分散讀者的注意力。

    所以重點(diǎn)描寫一些人，更多的人則是使其“臉譜化”。

    別讓主角離開(kāi)觀眾視野太久。

    不然就會(huì)像這本書(shū)一樣，讀者甚至不知道主角到底是誰(shuí)。

    描寫人物應(yīng)該通過(guò)他的行為，而不是直白的表示他是怎樣一個(gè)人。

    當(dāng)然，不管怎么做，都先得有這樣一個(gè)人。

    一個(gè)“臉譜化”的人，完全不需要這樣或那樣的描寫。

    用角色推動(dòng)故事，還是用故事推動(dòng)角色，就取決于你重視角色還是重視故事。

    如果一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)只有兩個(gè)人，就應(yīng)該讓他們天差地別，撞出奇妙的火花。

    “君子和而不同，小人同而不和?！?/br>
    人物的轉(zhuǎn)變也很重要，讀者希望仁慈和公正最終獲得勝利，更希望人物在某種程度上認(rèn)識(shí)并發(fā)現(xiàn)自我，最終獲得成長(zhǎng)。

    雖然成長(zhǎng)確實(shí)很難描寫，前一秒還是普通人下一秒就成大富豪，卻依然還是普通人的心態(tài)。

    但成長(zhǎng)的軌跡總還是有的，這就是為什么要寫大綱的原因。