fps的核心在于，玩家必須學(xué)會(huì)同步的兩個(gè)動(dòng)作：

    以第一人稱移動(dòng)視角（模擬角色的視角）

    瞄準(zhǔn)周圍的物體

    陳旭想要讓自己的fps成功，或者說盡可能的成功，就必須保證角色的移動(dòng)和瞄準(zhǔn)質(zhì)量都很好。

    他見過不少移動(dòng)質(zhì)量一般，瞄準(zhǔn)系統(tǒng)糟糕的fps。

    可以說，在fps中，移動(dòng)和瞄準(zhǔn)的速度，也就是游戲中心系統(tǒng)的設(shè)置，直接決定了該游戲在fps中的類型定位。

    優(yōu)秀的fps必須做到滿幀，也就是考慮五十分之一秒內(nèi)的游戲動(dòng)作。

    這一節(jié)奏對應(yīng)著顯示器的物理顯示周期。

    顯示屏每五十分之一秒刷新一次，游戲程序就可以根據(jù)這個(gè)頻率實(shí)現(xiàn)最優(yōu)交互效果。

    顯示器的刷新率決定了游戲和玩家之間互動(dòng)的速度。

    在這種情況下，游戲的幀率就是每秒50幅圖像，即滿幀。

    當(dāng)然，這個(gè)平行世界電腦顯示器的刷新率早已不是50赫茲。

    對于陳旭而言，這意味著游戲程序需要更復(fù)雜一些。

    須知，動(dòng)作游戲的完美實(shí)現(xiàn)，首先要滿足的條件就是“滿幀”。

    這類游戲要求玩家反應(yīng)迅速，因此，游戲自身也必須有同樣迅速的響應(yīng)。

    而fps，則尤為看中這一點(diǎn)。

    制作游戲期間，陳旭也可以說是在不斷地汲取知識(shí)。

    不僅是游戲制作的，還有其它的，比如對白這種舞臺(tái)和銀幕的言語行為藝術(shù)。

    對白：任何角色對任何人說的任何話

    對別人說，對自己說，對讀者或觀眾（玩家）說

    【我們經(jīng)?？吹接忻〉墓适吕速M(fèi)著讓人驚訝的好對白

    壞故事中壞對白常有，但很少有好故事會(huì)被爛對白浪費(fèi)

    原因很簡單，好的故事，會(huì)激發(fā)好的對白

    壞的對白仿佛感冒發(fā)熱，是自故事深處受到了感染

    奮斗中的編劇經(jīng)常把病癥當(dāng)疾病，他們會(huì)嘗試包扎場景，不停重寫對白

    以為只要花說得對，故事就會(huì)被治愈

    生病的角色和事件卻有不同的看法，他們并不會(huì)被對白的一遍遍重寫治好

    除非我們知道自己在說什么，我們無法知道筆下的角色會(huì)怎么說話

    創(chuàng)作故事元素和如何把他們串在一起，是由我們獨(dú)自掌控的

    不論過程多么混亂，一個(gè)編劇最終得有如神般對形式的知識(shí)（事件與角色陣容設(shè)計(jì)）和對內(nèi)容的知識(shí)（文化/歷史/心理的實(shí)質(zhì)），以從底部支持故事，從內(nèi)往外創(chuàng)作對白

    對白是最后一步，文本乃一層又一層潛文本上之糖霜】

    “故事設(shè)計(jì)之基本元素？”

    【誘發(fā)事件

    故事價(jià)值

    欲望的復(fù)合維度：

    欲望對象、超意圖、動(dòng)機(jī)、場景意圖、背景欲望

    對抗力量：

    物理沖突、社會(huì)沖突、個(gè)人沖突、內(nèi)在沖突

    行動(dòng)主軸

    故事進(jìn)展

    轉(zhuǎn)折點(diǎn)

    場景進(jìn)展

    節(jié)拍

    行為的五個(gè)步驟：

    欲望、對抗之察覺、行動(dòng)之選擇、行動(dòng)、表達(dá)

    概述七個(gè)范例：

    均衡沖突、戲劇沖突、不對稱沖突、非直接沖突、自反忄沖突、暗示忄沖突】

    “雀食，沒有人能教別人如何寫作?！?/br>
    陳旭合上書，看了會(huì)兒窗外，天色正暗。

    在他的本子上，畫著一個(gè)人，詹姆斯·托尼·切斯，經(jīng)常被噩夢困擾的“拆彈專家”，常常被沒來由的突發(fā)恐慌擊中，目前正在休假中。

    代號(hào)“巨石”。

    詹姆斯知道自己的恐慌病可能致命，所以向心理醫(yī)生梅菲·布蘭考尋求幫助。

    但他不知道的是，對方受雇于“時(shí)鐘塔”，負(fù)責(zé)組建“雷霆特工隊(duì)”，一個(gè)“史上最強(qiáng)”的反恐部隊(duì)。

    “沒有人是主角，因?yàn)樗腥硕际侵鹘?。?/br>
    陳旭把玩著蝴蝶刀一樣的梳子，

    “關(guān)卡式電影化游戲?！?/br>
    【在今天之前，我可能有一百萬種方式死去

    還有我在明天之前死亡的無數(shù)種方式。

    但我為能和同伴在一起的每一秒鐘而奮斗

    無論是兩分鐘，還是兩天，我都不會(huì)放棄

    我不想放棄

    就等著吧

    你知道，我可以充滿詩意度過，也可以失去理智】

    cqb？必須的。

    一槍紅，兩槍喘，三槍見名言？不不不，三槍倒，隊(duì)友扶。

    再來一句：

    “你沒事了?！?/br>
    ai隊(duì)友必須神助攻~！

    這就得在行為邏輯上下功夫。

    “我可真是為玩家們著想啊?！?/br>
    你瞧瞧，這年頭哪兒還有這么貼心的游戲制作者？

    哪個(gè)不是想著給玩家們放更多的陷阱，設(shè)置更多的難關(guān)。

    當(dāng)然，這樣一來，那些喜歡硬核難度的玩家注定會(huì)“看不上”這款游戲：

    “玩這游戲還不如推箱子。”

    但是，陳旭瞄準(zhǔn)的是輕度fps玩家，那些手殘黨。

    不過，難度也不能太低，否則的話就等于是在“羞辱”玩家。

    所以兩槍喘需要保留。

    第一關(guān)就放在街上，剛好還能整個(gè)“追逐戲”出來。

    陳旭玩了一把賽車游戲中最受歡迎的《追擊者》之后，突然做出的這個(gè)決定。

    反正這是第一款游戲，是拿來練手的，完全可以將各種想法放入其中。

    只是，游戲劇本到底該怎么寫啊~！

    于是，陳旭上網(wǎng)搜了一下。

    【為什么你的劇本總是寫到一半就寫不下去了？

    結(jié)構(gòu)很重要啊~！

    會(huì)寫文章不代表會(huì)寫劇本。

    系統(tǒng)可是游戲的生命呢。

    角色不夠鮮明。

    角色的用途需要整理一下。

    無法代入感情?！?/br>
    原來我這么糟糕的嗎？

    陳旭顫抖著的手停在鼠標(biāo)上，雙眼止不住的往下看去。

    【所謂情節(jié)，就是類似故事概梗的東西。

    情節(jié)必須做到一眼便能把握故事內(nèi)容，換言之，不能太長。

    內(nèi)容盡可能精簡至3行到5行，一次多寫幾個(gè)短小的情節(jié)，讓玩家從中挑選中意的。

    換言之，情節(jié)要短小精悍的同時(shí)，還要有足夠的數(shù)量供玩家選擇。

    因?yàn)槿绻惶峤灰粋€(gè)的話，要是被玩家否決了該怎么辦？

    多準(zhǔn)備幾個(gè)，說不準(zhǔn)哪個(gè)就正合玩家的胃口。

    就算全都不行，至少也方便人家提“b選擇比a選擇更讓我滿意”“大概按這樣的方向改”之類的意見。

    說白了，就是方便我們揣摩玩家的喜好。

    而且多幾個(gè)選擇，玩家也有一個(gè)作比較的機(jī)會(huì)，肯定比單獨(dú)一個(gè)強(qiáng)?！?/br>
    所以這到底是玩家，還是甲方啊~！

    陳旭抓了抓頭發(fā)，感覺好復(fù)雜的說：

    “我太難了~！”

    但是劇本非常關(guān)鍵，他還真就得還好鉆研一下。

    【這樣既可以探求多種可能性，又可以給模糊的探索過程提供一個(gè)方向?！?/br>