夏嫻完成手頭劇本殺的稿子之后已經(jīng)是晚上十點(diǎn)。她活動了一下僵硬的頸椎，如釋重負(fù)地歪倒在床上，舉起手機(jī)剛刷了一下微博便彈簧似的坐了起來。

    熱搜發(fā)酵了兩個小時，她的微博粉絲量從七萬出頭直接飆升到了六十萬，評論轉(zhuǎn)發(fā)私信全部爆炸，十幾萬人都在問她的新文原型是不是周凱本人，小說里面的事兒是不是真的，有多少成分是真的，女主原型是不是她自己。

    其實夏嫻確實在搜尋素材的時候參考了一點(diǎn)周凱的八卦邊角料，畢竟周凱幾乎是出現(xiàn)在公眾視野里最頻繁的富二代了，行事作風(fēng)又十分抓馬，照著他寫能更貼近公眾的幻想，但寫小言參考周凱事跡的也不止她一個，所以夏嫻當(dāng)時也沒覺得這有什么。然而，問題就出在，周凱本尊居然給她點(diǎn)了個贊，于是一切小說里渲染的細(xì)節(jié)和細(xì)膩的情感都開始變得可疑而曖昧，吃瓜群眾紛紛循著蛛絲馬跡當(dāng)起了偵探。

    夏嫻的第一反應(yīng)是編輯了一條澄清誤會的微博，敲了兩行字之后心思一轉(zhuǎn)又刪了，換成了圣經(jīng)里的一句廣為流傳的話“What  has  been  is  what  will  be,  and  what  has  been  done  is  what  will  be  dohere  is  nothing  new  uhe  sun.”至于為什么要發(fā)這句話，其實夏嫻自己也不知道，反正她這個時候隨便發(fā)些什么自然會有各路閑人爭相替她賦予各種各樣的含義，她躺著賺一波熱度反正不虧，之后澄清起來也容易——本來就沒什么關(guān)系，你們非要瞎聯(lián)想。

    夏嫻索性關(guān)了手機(jī)往書桌上一扔，重新倒回床上，仿佛此刻互聯(lián)網(wǎng)上沸沸揚(yáng)揚(yáng)的議論都與她無關(guān)。

    其實夏嫻以前是一個非常較真兒的人，小學(xué)時楊嵐暑假玩脫了臨開學(xué)想抄夏嫻的作業(yè)，結(jié)果夏嫻不僅拒絕還要跟她滔滔不絕講一堆大道理——“我知道你題目都會做，只是沒時間了，但這不是作業(yè)的問題，也不是你會不會的問題，這是誠信問題，我?guī)湍阏f一次謊，或許就要用無數(shù)的謊言來掩蓋，那樣我們最后都會成為不誠實的人?！?/br>
    至于夏嫻為什么會逐漸演變成現(xiàn)在這副恨不得時刻把算盤掛在脖子上、凡事利益至上的模樣，那必然也是冰凍叁尺非一日之寒。

    夏嫻自從開始靠寫作賺錢，就恨不得自己每一個字都賣出最高價，不然就對不起自己內(nèi)心的排斥感。夏嫻的上鋪閔敏常常對此無法理解，因為閔敏混的是同人圈，業(yè)余經(jīng)常寫點(diǎn)兒為愛發(fā)電的同人文，畫點(diǎn)兒自家cp的同人圖，被一群圈內(nèi)小朋友吹捧為文畫雙修的L大神仙大佬，頗為自滿，什么錢不錢的，談錢沒什么意思。直到有一天，閔敏抓狂地跟夏嫻抱怨說：“我真感覺好多網(wǎng)友特別沒禮貌，他們評價一幅圖好不好完全可以從主觀上討論自己喜歡不喜歡，為什么非得居高臨下評價我是不是進(jìn)步了？我老師都不會用這種語氣來評價我的水準(zhǔn)，而他們甚至都不會畫畫，怎么就覺得自己能看得出來我是不是進(jìn)步了？”夏嫻淡定地說：“習(xí)慣就好，他們至少是夸你進(jìn)步了，我都經(jīng)常被批評文筆退步了。”閔敏樂壞了：“那你不覺得無語嗎？”夏嫻聳肩：“付錢就好?！遍h敏立馬感覺自己跟飛升頓悟了似的，靈臺清明。

    其實夏嫻所謂“文筆退步”這件事是她有意為之，因為殺雞焉用牛刀，但她不認(rèn)為批評她文筆退步的人是真的能看出她在哪里偷懶了。網(wǎng)文或者往大里說通俗類小說，大眾認(rèn)可的所謂文筆好也無非是多用形容詞和修辭以彰顯精致，這玩意兒她小時候玩新概念作文的時候就已經(jīng)玩膩了，那個年代新概念的文風(fēng)還流行詭譎的比喻，抽象賦予具象或者對動詞的靈活運(yùn)用都能達(dá)到令評委眼前一亮的效果。

    初中有一段時間夏嫻很熱衷于波德萊爾的矛盾修辭法，寫出來的作文都非常具有沖擊力，總是被老師讀作范文，后來夏嫻高中時再回頭看，感覺字里行間的粗陋濫用和標(biāo)新立異像極了紅配綠的滑稽。但這種對文字審美的提高并不是一件好事，尤其是在你沒有資本自由創(chuàng)作的時候。

    著名作家斯蒂芬金曾有一句名言——“通往地獄的路是副詞鋪就的”，意思是縮短主角與讀者的距離，減少作者強(qiáng)加的主觀，而夏嫻的編輯會告訴她相反的寫作風(fēng)格，那就是一定不可以簡化副詞，因為那會稀釋你的文筆。夏嫻也沒有反駁，因為對于她而言搞出一篇貌似文筆精致的小說比絞盡腦汁真正提升文筆要容易太多。

    其實夏嫻剛開始嘗試寫小說的時候也寫過不同的題材，從科幻到魔幻，從耽美到推理，最終發(fā)現(xiàn)還是最土的總裁文受眾廣，也就是楊嵐從小到大給她“安利”過的那些。起初她還會使用國外作家中流行的多線敘事和POV手法，后來她發(fā)現(xiàn)這會引發(fā)很多誤讀。有一次她看到一個讀者慷慨激昂地在給她寫的小說排雷，結(jié)果她口中描述的小說從情節(jié)走向到人物設(shè)定都跟她所寫的內(nèi)容大相徑庭，而夏嫻從字里行間又能感到那個讀者確實很生氣，仿佛分分鐘都要?dú)饪蕖@件事令夏嫻無法理解但大受震撼，以至于她不得不思考一個很哲學(xué)的問題：因為誤讀了一篇小說而把自己氣哭，那么作者到底需不需要為自己不夠簡單直接的表達(dá)方式而承擔(dān)一部分責(zé)任？當(dāng)然，夏嫻最初寫文也會習(xí)慣性地探討一下人性和社會，可她后來發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)人最關(guān)心的其實只是“女主是不是處女”，“作者是不是厭女”，并進(jìn)一步由此作為出發(fā)點(diǎn)陷入各種奇奇怪怪的ation  bias來自圓其說，就和那句眾所周知的西諺相似——“如果你身上唯一的工具是把錘子，那么你會把所有的問題都看成釘子”。人人都在小學(xué)時背過“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆”，可依舊會有很多人在成年后陷入“思而不學(xué)但我至少可以用思考出的謬論來敲我看到的釘子”的自作聰明當(dāng)中。

    夏嫻就是在這一步一步的后退當(dāng)中，妥協(xié)成了一個“不妨寫寫周凱得了”的小說作者。