商業(yè)之神沒有脖子，正方體的臉下方就是豎直的長方體身子，是真的那種一點弧度都沒有長方體，在相當(dāng)于別的生物胸口的位置有一個橫過來的長方形，長大概是寬的四倍，系統(tǒng)說那是能源指示燈，把它理解成是直觀反應(yīng)能量多寡的裝置就行了，除此之外，他長方體的身子上就再也沒有其他裝飾了。

    商業(yè)之神沒有腿，長方體的底面是直接接觸地面的，但是他有六條胳膊。

    其實也不能說是胳膊，系統(tǒng)說那是機械臂。

    機械臂上對應(yīng)其他生物“手臂”的部分，是由四根底面為正方形的長方體組成的結(jié)構(gòu)，類似于一個中間挖出十字區(qū)塊的長方體，看著有些奇怪。

    而機械臂對應(yīng)“關(guān)節(jié)”的部分則是短短的圓柱體，剛好能嵌套進相鄰兩段手臂中，固定住它們。

    末端相當(dāng)于“手”的位置算是跟普通生物最相像的地方了，也是由5根有好幾個指節(jié)的“手指”組成的“手”，唯一跟普通生物差別很大的地方，就是這幾根“手指”長短一致，并且沒有類似“手掌”的存在。

    埃里克覺得這個機械臂的造型著實詭異，偏偏系統(tǒng)還興致勃勃地以一種介紹夢中女神的態(tài)度，向他描述這種機械臂的優(yōu)點。

    老實說他講的那些東西，什么剛度啊應(yīng)力啊抓取啊機械強度的計算啊，埃里克是一個字也聽不懂，他只記住了一句話，這種機械臂有7個自由度，跟一般人形生物的手臂一樣。

    所以埃里克還是把它理解成商業(yè)之神有6條胳膊。

    在系統(tǒng)給出的形象里，商業(yè)之神是六手空空，不過埃里克覺得應(yīng)該更符合商業(yè)之神的形象一點，就給他最前面的兩只手了點東西，讓他一手拿著天平，一手拿著羊皮紙卷軸。

    部族里現(xiàn)在僅有的這位石匠，原先就完成過小鎮(zhèn)上大部分神像的雕刻工作，按理來說也算是經(jīng)驗豐富了。

    但是他拿到埃里克畫的草圖之后，還是被深深地震撼到了，沉默了半天也只能干巴巴地說了一句：“這位商業(yè)之神的線條真是硬朗啊?！?/br>
    他本來想憑借經(jīng)驗，給這張草圖加一點細節(jié)，讓神像更加美觀的同時，也能顯示出自己的專業(yè)水平，給埃里克陛下留下一個好印象，可是面對這樣的草圖，他實在是無從下手。

    最后石匠想了半天，才小心翼翼地提醒埃里克：“神像的外面是不是加一件衣服比較好？”

    系統(tǒng)在埃里克的腦海中快要急死了，連忙為自己辯解：【我沒有裸奔，這個殼就相當(dāng)于你們的衣服了，芯片在殼里呢，只不過神像上體現(xiàn)不出來而已。對于我們硅基生物來說，把芯片露在外面才相當(dāng)于你們的裸奔。】

    埃里克忍著笑安慰他：【嗯嗯嗯，我知道了，我會跟他說清楚的。】

    最終當(dāng)然沒有再在外面加衣服，石匠跟埃里克再三確認(rèn)了各種細節(jié)，就準(zhǔn)備開始動工了。

    石匠原先由于工作需要，了解過相當(dāng)多神靈相關(guān)的知識。

    他只聽說過金錢之神，沒聽說過商業(yè)之神，心知肚明這怕不是個邪神。

    不過他現(xiàn)在對于雕刻邪神的神像也沒有任何抵觸的情緒。

    他已經(jīng)不相信任何所謂正統(tǒng)的神靈了。

    他們小鎮(zhèn)上也有好幾座教堂，也有不少鎮(zhèn)民是虔誠的信徒，然而有什么用呢？

    在災(zāi)難降臨的時候，在他們最絕望的時候，根本就沒有任何神靈會來拯救他們，那還要信仰神靈干什么呢？

    所以正神邪神都無所謂，他現(xiàn)在只想靠這門手藝吃飯，安安穩(wěn)穩(wěn)地度過下半生而已。

    如果邪神能幫他復(fù)仇的話，他甚至不介意改信邪神，為祂送上祭品。

    石匠很努力地想要滿足埃里克的要求，確切地來說是系統(tǒng)的要求。

    因為系統(tǒng)扭扭捏捏地說想要個合適的比例，最好能跟整數(shù)1024相關(guān)，埃里克還拉著石匠研究了很久，雖然他也不知道1024算什么整數(shù)。

    最后他們定下來以頭部正方體的邊長為1.024米，再按比例推算整個石像的大小，差不多高度得有4米，長和寬由于有機械臂的緣故，還要更長一點。

    這樣原材料的石頭就要選擇很大的體積了，石匠倒是在山上找到了一塊材質(zhì)和大小都非常合適的，可是他們搬不動，運不回來啊。

    這幾天石匠只能很辛苦地來回跑，在室外大石頭的所在地直接進行雕刻，埃里克也得分派好多中階蟲族輪班在那里保護，驅(qū)趕附近的生物，不讓他們損壞雕像。

    雕像主要是六條手臂占得空間太大了，等正式完成之后，雕像的重量比原材料的重量起碼能輕一半以上，石匠說再想辦法搬回來應(yīng)該就方便了。

    埃里克其實并不這么認(rèn)為，雕像正式完工后，因為那六條胳膊形狀就變得更不規(guī)則了，不是更難搬運嗎？

    系統(tǒng)說到時候可以使用滾木法，或者學(xué)習(xí)復(fù)活節(jié)島移動石像的方式。

    系統(tǒng)怕埃里克不理解，還給他看了相關(guān)的演示視頻。

    所謂滾木法就是，把圓形的木頭墊在重物下面，利用木頭的滾動不斷向前。

    這個系統(tǒng)其實在他們試圖搬運原材料石頭的時候已經(jīng)試驗過了，當(dāng)時就沒成功，圓木被壓得死死的，根本滾動不起來。系統(tǒng)不死心地準(zhǔn)備等雕像做好，重量減輕的時候再試一試。

    所謂復(fù)活節(jié)島移動石像的方式，就是負(fù)責(zé)搬運的成員分成兩邊，每邊各用一條長繩綁在雕像上，利用左右搖晃讓雕像慢慢向前“走”。這招因為原材料石頭本身的形狀很不規(guī)則，搬運的時候沒辦法嘗試，得等石匠把雕像底部弄平。

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