單是這個設(shè)定，就令人驚嘆。

    這是一篇具有網(wǎng)絡(luò)匿名性質(zhì)的故事。庸凡的作者恐怕會帶著“現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時代”的想法，將舞臺設(shè)在電腦通信和網(wǎng)絡(luò)之上，而乙一果斷摒棄了高科技的設(shè)定，仿佛認(rèn)為“這種故事不需要用到電腦”，轉(zhuǎn)而描寫了“廁所的涂鴉”這種所有人早已見慣的題材。這樣的巧思，實在令人佩服。當(dāng)然，里面還添加了網(wǎng)絡(luò)論壇體現(xiàn)不出的、唯有通過廁所涂鴉方能令人感受到的懸疑色彩。

    也許對作者那一代人而言，電腦和網(wǎng)絡(luò)早就不是值得格外關(guān)注的東西，而成了自然存在于生活環(huán)境中的要素。正因如此，在創(chuàng)作具有網(wǎng)絡(luò)匿名性質(zhì)的故事時，他沒有將互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)作令人眼前一亮的新創(chuàng)意，反倒回歸到了極為普通的日常中。但是考慮到作者心思單純，他想的也許只是“我要寫個有關(guān)廁所涂鴉的故事，后來就成了這個樣子”。即便如此，我也可以稱贊乙一憑借敏銳的時代感本能地選擇了這個題材，或者他身在互聯(lián)網(wǎng)時代，能想到廁所涂鴉的創(chuàng)意本身就無比絕妙。（究竟絕妙在哪里？）

    再看他在故事里設(shè)置的種種伏筆和巧妙誤導(dǎo)，顯然在創(chuàng)作時，乙一已經(jīng)完全掌握了推理寫作的手法。

    從某種意義上來說，故事情節(jié)放在今天完全符合心理懸疑的設(shè)定，但是有了那些巧妙的伏筆，再搭配出人意料和意料之中的部分，這篇故事便可謂當(dāng)之無愧的杰作。

    乙一后來的作品有一個共通的特點，就是傻乎乎但充滿魅力的角色。這一特點應(yīng)該始于這篇作品。疑似女主角的人物與男主角的距離控制得十分絕妙，直到最后都沒有公開身份的某個人物的處理也讓人嫉妒不已（不是說兇手）。如果有人不知道我在說什么，請回去重讀一遍。

    栗本薰在為《夏天》j-books版寫的《十歲神童……》中，有這樣一段話：

    不論作者今后成長如何，都可以充分肯定“這篇作品寫得好”，即便以后真的“泯然眾人矣”，那又如何？他曾經(jīng)是神童，這就是一個重大的奇跡。

    這是一個真知灼見，但是乙一的粉絲可不希望他“泯然眾人矣”。那么，二十歲之后的乙一，究竟變成了什么樣子？

    剛進(jìn)入二十一世紀(jì)，他就出版了新書《失蹤假日》（角川sneaker文庫）。只要讀過這部作品，就知道二十多歲的乙一（即使不再被稱作“神童”）已經(jīng)達(dá)到了筆法熟練、筆觸細(xì)膩的境地，斷然沒有“泯然眾人矣”。

    尤其是書中收錄的《幸福寶貝》，個人認(rèn)為是與《假面舞會》比肩的乙一最佳作品之一（讓我這個奔四的叔叔都潸然淚下）。如果你正在書店看我這篇解說，奉勸你把《失蹤假日》也買走，否則一定會后悔。至于已經(jīng)看完本書的人，還不趕緊去下單？

    我比較關(guān)注的問題是篇幅?！妒й櫦偃铡冯m然號稱是“最長作品”，但稱之為長篇還是有點嫌短。并不是說非寫長篇不可，我只是認(rèn)為乙一并非只有寫短篇的才能，很期待他在更大的舞臺上完成作家的再一次飛躍。

    他在《失蹤假日》的后記中也寫到了“有心就能成”，所以我猜，乙一將來也許會給我們帶來長篇作品。

    年僅二十三歲，一般來說，這才是剛剛要出道的年齡。乙一此前在求學(xué)的同時已經(jīng)創(chuàng)作了如此多的杰作，今后成為專職作家，又會寫出多少數(shù)量的作品？真是讓人想想就毛骨悚然。

    還有一件事我非常好奇。乙一是姓“乙”名“一”嗎，還是單稱“乙一”？搞不清楚這個，萬一今后見到了，我都不知是該稱呼“乙先生”還是“乙一先生”。話說編輯是怎么稱呼他的？我好想知道。算了，等真的有人介紹我們認(rèn)識再說吧。

    我孫子武丸