所以為什么還有人在爭論楚蘭燈究竟是男是女——這其實(shí)沒那么重要，認(rèn)為電影有吃lgbt群體紅利、電影在挑起男女對(duì)立的言論更是無稽之談，跳出性別的枷鎖，楚蘭燈所遭受的苦難，都是切切實(shí)實(shí)存在的、生命不可承受之重，在過去的那些日子里，孤立無援的小楚蘭燈，唯一可以依靠的，只有自己。

    目睹童年玩伴被侵犯想要自保只好隱藏秘密卻終日被良心譴責(zé)的是他，成為楚家養(yǎng)子，被校園霸凌，精神出現(xiàn)異常的楚蘭燈是他，他幻想出來的救贖，已經(jīng)死去的童年玩伴，長大后的楚玲瓏，甚至在異國他鄉(xiāng)唯一一個(gè)愿意為他留下一盞燈的愛人賀準(zhǔn)，也變成了他，最后不愿意療愈心理創(chuàng)傷的杰出小提琴家還是他，當(dāng)他隔著曾經(jīng)一度令他絕望的大雨，目光所望之處，站著的人都是他。

    踏進(jìn)警局的那一刻，楚蘭燈在想什么呢？

    他有意識(shí)到，被王瑾強(qiáng)迫的人并不是jiejie，而是他自己嗎？他有意識(shí)到，孤立無援時(shí)出現(xiàn)的所有救贖，他所愛的那些人，是他自己嗎？還是他意識(shí)到了，所以他不愿意遵從醫(yī)囑好好治療，這樣他才能讓楚玲瓏和賀準(zhǔn)一直活著？

    我們以為的小提琴家復(fù)仇之路，其實(shí)只是一個(gè)悲苦少年的自我救贖罷了。

    所以在電影的最后，以孤兒院為據(jù)點(diǎn)進(jìn)行拐賣兒童販賣器官一案的所有罪犯都被繩之以法的時(shí)候，他才終于丟棄了手中的大傘，走到了陽光下，好像重獲新生。

    在我看來，演員的演繹也實(shí)在精彩，邢望作為僅僅出演過兩部作品的年輕演員，卻完全hold住大熒幕，他那張過于出色的臉在晦暗的電影鏡頭下卻沒有將人的注意力搶走，反而是眉眼間藏著更深的故事感，一個(gè)二十開頭的人演起一個(gè)近三十歲的角色竟也毫無違和感。更重要的是他在反串女性角色時(shí)也沒有違和感，所以在觀看電影時(shí)，我們才沒有覺得一個(gè)男演員穿上裙子會(huì)感覺很突兀奇怪，因?yàn)樵谶@個(gè)故事里他已經(jīng)成了她，或者說他一直都是她。

    邵影帝就更不用說了，看習(xí)慣了他演正派角色，王瑾的出現(xiàn)讓人耳目一新，在這里令我驚訝的一點(diǎn)是，那幕王瑾強(qiáng)迫楚玲瓏的戲，導(dǎo)演并沒有將鏡頭停留在受害者恐懼掙扎的臉上，而是將觀眾的目光牽引到王瑾扭曲駭人的神情中，觀眾所處的視角便不再是施暴者的視角，而是變成了受害人的視角，在這個(gè)時(shí)候，暴力帶來的恐慌更能讓人意識(shí)到這一幕的意義在哪里。

    另外就是演技令人十分驚喜的女演員，鹿文雨，確實(shí)演出了楚蘭燈口中溫柔良善又聰明伶俐的jiejie形象，還有一個(gè)重要角色便是于危岑飾演的，在楚蘭燈眼中和jiejie一樣屬于救贖者身份的賀準(zhǔn)，我看到大部分人對(duì)于這兩個(gè)角色的評(píng)論是“完美得如同假人”，畢竟楚玲瓏和賀準(zhǔn)如出一轍的溫良在現(xiàn)實(shí)世界中也是十分可貴的存在，為什么會(huì)有些“假”，大概是很多人沒有意識(shí)到這兩人人設(shè)上重復(fù)性有些高，并非是人物的背景，而是人物的性格、習(xí)慣，甚至是表情和動(dòng)作，都有些接近，這些相似點(diǎn)如果再去一一對(duì)照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)和楚蘭燈重合度很高，在這里，導(dǎo)演便已經(jīng)安排好后續(xù)反轉(zhuǎn)劇情的佐證了。

    還有更令人驚喜的配樂部分，一首小提琴曲貫穿整部影片，卻每一次都在和當(dāng)下的電影鏡頭相輔相成，因此那首曲子每一次聽都能給人完全不同的感受，片尾曲的女聲從壓抑的低吟走向抗?fàn)幹畷r(shí)的高歌，每一句都令人動(dòng)容。

    綜上，《我與他在雨中重逢》無疑是一部質(zhì)量上乘的電影，我個(gè)人認(rèn)為它完全有和《荒原》、《莊生》同臺(tái)競技的實(shí)力，而且這部電影的主要演員都是年輕人，這意味著電影圈已經(jīng)開始補(bǔ)充新鮮血液了，這一屆金槐獎(jiǎng)最佳影片《城春草木深》也證實(shí)了這一點(diǎn)，不論如何，這是一個(gè)好現(xiàn)象，作為觀眾，我們也將和這群電影人一起，共同見證電影圈即將到來的輝煌景象。