我掛了個(gè)電話給老姚，說是要返程了，晚上湊一塊兒吃個(gè)飯，順便看他是不是要跟我們一起走。

    那地方找個(gè)館子吃飯真不容易，得打車到最近的一個(gè)鎮(zhèn)上。我想要讓我們自己找，估計(jì)是很難找到個(gè)吃飯的地方。

    陸小貌把我們帶到了一個(gè)川菜館里，他說那里的味道還不錯(cuò)，然后我們找了個(gè)包廂坐下。我估摸著上菜起碼是半個(gè)小時(shí)之后的事情，因?yàn)橥膺叡瑵M。我轉(zhuǎn)身出了包間，找了個(gè)商店，買了包煙和一副撲克。出商店門的時(shí)候，剛好碰到老姚下車，他提著幾袋子行李。我湊上去接過兩袋，把他帶進(jìn)了包廂里。

    “喲，這哪來兩位民工叔叔啊？”殿下看我們這行頭，不禁笑了起來。

    “靠，我哪知道，他這左一袋右一袋的?！蔽翼樖职汛尤拥搅伺赃叄缓笞讼聛?。我坐在靠門的位置，按殿下的說法，我是負(fù)責(zé)端盤子的。

    “菜暫時(shí)還來不了，先喝點(diǎn)？”老姚坐下來之后，就忙活這事。

    “你別光叫喚，滿上啊?！钡钕乱矊?duì)這事鐘情。

    “我還有任務(wù)，先不能喝醉了?！蔽野褤淇颂土顺鰜?，“你們倆先喝，我和小貌探討一下專業(yè)上的知識(shí)。”

    陸小貌坐我旁邊，看我把撲克拿了出來，也明白了什么意思。

    老姚把酒倒?jié)M之后，從一個(gè)袋子里拿出一沓現(xiàn)金：“要不，咱先把這玩意給分了吧？放我這沒利息，還不安全?！?/br>
    “你跟殿下去合計(jì)，我們不參與討論?！蔽肄D(zhuǎn)頭對(duì)陸小貌說，“我的手藝是跟你哥哥學(xué)的，他說你的道行要比他高，我想看看?！?/br>
    “可以啊，首先我們要把這關(guān)系給確定了。你從我哥那學(xué)的手藝，那算起來，我就是你師叔，對(duì)吧？”

    殿下停下數(shù)錢的手，瞪著我。

    “你看我干什么，趕緊叫師叔啊，這孩子，真不上道?！蔽矣洲D(zhuǎn)頭對(duì)陸小貌說，“你打算公報(bào)私仇是吧？這個(gè)先不談，拿家伙說話，要沒那個(gè)本事，做我?guī)熓澹俏业糜卸嗌賻熓?？?/br>
    我跟陸小貌進(jìn)行了一場(chǎng)千術(shù)公開賽，一場(chǎng)甚是過癮的比拼。

    我才剛把撲克的薄膜紙給揭掉，陸小貌就把撲克拿了過去，看了看：“撲克質(zhì)量還行，說要玩什么吧?！苯又桶雅葡戳艘槐椋诌f了過來。

    我把牌接過來，洗了幾下，然后遞過去示意他切牌。他把牌切掉，我發(fā)了六張牌，一人三張。

    “你的牌，皮蛋最大，比我的小。”我沒動(dòng)用其他的手法，只是把兩家的牌都看了一遍。

    “但我不會(huì)下注，下注你也不會(huì)跟牌。一對(duì)9加一張老k，玩玩也可以?！?/br>
    我的牌的確是一對(duì)9加一張k，這又讓我感到有些吃力。剛才在賭桌上他跳張了，我就沒明白過來。并且他究竟是用什么方法知道自己手上的牌呢？看來他知道這組牌的順序。用跟蹤法不可能這么底氣十足，就連老姚都沒有這個(gè)把握。

    我把牌拿過來，換掉一張k，變成三個(gè)9，同時(shí)一張牌入袖。我想這個(gè)動(dòng)作做錯(cuò)了，這不讓陸小貌捉賊拿贓了嗎？

    “你不怕斷手嗎？我哥會(huì)教你這個(gè)？”

    “陸小禮是沒教我這個(gè)，但你有把握說我換牌了嗎？”我把那張9扣在手上，還回牌堆，又移牌到中間去，抓是別想抓了，“你如何知道我手里的牌？”

    “跟師叔請(qǐng)教問題還不算丟臉，好在我這種情況也不多見?！标懶∶财妨艘豢诰?，慢慢道，“掛花，掛側(cè)花。”

    換牌的時(shí)間是在接過牌的瞬間，將扣在手上的牌，與接過來的牌進(jìn)行對(duì)調(diào)。至于換掉的牌自己處理，這要看個(gè)人的意思，大部分人愿意將牌放回口袋。

    我聽他的意思，是把牌換掉了，但我不相信，因?yàn)殡x我這么近的距離，他把牌換了下來，而我卻絲毫沒有察覺到，這也太不把我當(dāng)回事了。

    “牌換掉了嗎？”我歪著腦袋問。

    “我可不想斷手?jǐn)嗄_。”他也只是簡(jiǎn)單地作了回應(yīng)，表示并沒有將牌換掉。

    那就的確是一個(gè)奇異的手法了，竟然并沒有將牌換掉。陸小貌后來把這個(gè)手法告訴了我，竅門就在于洗牌。

    我掛一整副撲克的花，大概需要十五秒的時(shí)間，這是狀態(tài)最好的時(shí)候，大多老千都長于此道。數(shù)牌的時(shí)候掛花，我雖然并沒有在桌上用過，但練得很勤快，自信比我快而掛得比我好的沒幾個(gè)。

    而陸小貌的這種方法，能在瞬間完成，真的是在瞬間，長不過五秒，再長就不能拿出來用了。

    我掛花用的方法，前面講過，就像一個(gè)班的學(xué)生，每個(gè)人有一個(gè)座次，比如第7排第1個(gè)，我們可以簡(jiǎn)稱為7-1。其實(shí)還有更簡(jiǎn)單的方法，我們可以給他編個(gè)號(hào)，比如57號(hào)。這樣，只要是57號(hào)，我們就知道，是第7排第1個(gè)?？赡芊胚@說沒什么區(qū)別，但放在撲克上，差異就很明顯了。這意味著，兩個(gè)記號(hào)被一個(gè)記號(hào)替代，而更能快速地辨識(shí)。

    陸小貌的掛花術(shù)，也基于這個(gè)理論，只用一個(gè)記號(hào)表示一張牌的位置。不過這有一個(gè)難倒了一票人的問題，掛側(cè)花不像掛背花，可以有很大的空間進(jìn)行第二種特性的放置，掛側(cè)花只能有一個(gè)記號(hào)。

    其實(shí)問題的答案往往很簡(jiǎn)單，雖然我跟他用的不是同一個(gè)路數(shù)，但我不得不承認(rèn)，就這個(gè)千術(shù)而言，他技高一籌。

    他決心開發(fā)這個(gè)掛花

    術(shù)的時(shí)候，特意去了一家撲克生產(chǎn)廠，打了幾個(gè)月的工，目的就是想要了解印在撲克上的圖案所蘊(yùn)涵的意思。

    關(guān)于撲克出廠時(shí)就有的記號(hào)，我不愿在此詳述。原因非常簡(jiǎn)單，這會(huì)造成一種混亂，混亂過后就是泛濫，而泛濫過后，又是革新。一個(gè)連我都非常欽佩的千術(shù)，我不愿它遭遇如此的不堪。故此，我將其深埋心底，我能講的是，撲克牌在出廠之后，大都是有跡可尋的，只是因廠家和制造工藝的不同而有所區(qū)別。真正不能被識(shí)別的，就是那種帶白邊的撲克。

    能寫出來分享的，是原創(chuàng)于陸小貌，號(hào)稱最為快速的掛花手法。他在我面前展示過幾次，我均無察覺，確實(shí)是一種非常厲害的手法，更是一種非常大膽的方法。

    他說他只用這一招，賭遍了大江南北，未逢敵手。如果真要在那個(gè)二八杠的臺(tái)子上與他對(duì)峙，我贏的希望非常渺茫。當(dāng)然這有個(gè)前提，如果牌在我手上，我絕對(duì)會(huì)讓他渺茫。

    其名為：刻舟求劍。

    意思很明確，就是在掛上花之后，利用記號(hào)來追蹤撲克的位置，然后再用精湛的手法取出來。

    在剖析這一招千術(shù)之前，我想先說說如何讓發(fā)底牌近真(賭場(chǎng)中的一種說法，指盡量自然流暢，而不讓人察覺到手中有動(dòng)作)。了解了這個(gè)之后，再來理解刻舟求劍的瘋狂，就不再帶有那種濃烈的神鬼色彩了。

    發(fā)底牌，自稱老千的都會(huì)用，是最有效、最直接的千術(shù)手法之一，雖然時(shí)過境遷，但依舊無法遮掩住它那霸道的殺傷力。我想講的是，如何近真。

    我出底牌的位置，是在食指與中指之間，好多人說練得好的是從中指與無名指之間，這完全是個(gè)cao蛋的說法，真正從中指與無名指之間出牌的，是外國人，因?yàn)樗麄兊呐坡詫?，需要橫著推牌。中國人學(xué)什么不好，學(xué)這個(gè)！

    陸小貌的出牌位置更邪，無名指與小指之間，用右小指把牌帶出來，中指承住，再發(fā)出來。我就不理解了，雖然他手法有比我優(yōu)勝的地方，但花的時(shí)間，足夠生一個(gè)孩子了，有那必要嗎？

    首先是持牌的動(dòng)作，左手食指扣住牌，拇指壓在上面——多數(shù)人都是這樣握的。食指握的地方是關(guān)鍵，拇指得放在整副牌的前端，大概遮住撲克三分之一的樣子，其余三根手指，指尖要超過整副撲克，這樣在視覺上就會(huì)給人留下一個(gè)印象，即牌完全被關(guān)住。從物理的角度來說，視線無法穿越。這樣一來，這個(gè)動(dòng)作就有了兩個(gè)作用：

    一是食指放的位置，正好遮住了底下那部分牌，出底牌的時(shí)候，就不會(huì)被直視到。

    二是給人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的暗示，即牌只能從上面出來，其他地方是不可能出來的。

    但握牌的手要保持自然，不能僵硬和有蓄力的感覺，否則會(huì)適得其反。

    這是還沒進(jìn)行動(dòng)作之前要做的事情，開始動(dòng)作之后，又有很多事情要做。

    左手拇指負(fù)責(zé)推牌，這也是大部分人習(xí)慣性的動(dòng)作，而這個(gè)動(dòng)作，恰好給老千提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)用動(dòng)作誤導(dǎo)賭徒的機(jī)會(huì)。

    左手拇指發(fā)每一張牌，都要推動(dòng)，但來回的動(dòng)作技術(shù)含量不同。真推的時(shí)候，也就是發(fā)頂張的時(shí)候，左手拇指習(xí)慣在右手接到牌的同時(shí)翹起來，還到原位。

    有人認(rèn)為，假推的時(shí)候，左手拇指應(yīng)貼著頂牌回來，因?yàn)樗?fù)責(zé)將頂牌帶回來，這是不對(duì)的。而半數(shù)以上的老千，覺得真推的時(shí)候，拇指應(yīng)貼著牌回來，這也是不對(duì)的。遇上行家，一眼便能洞悉。

    還有一些老千，不理會(huì)這些，心情好想怎么發(fā)就怎么發(fā)，這部分人就沒有探討的意義了。

    我說過，我認(rèn)準(zhǔn)的就只有一條：最接近正常動(dòng)作的出千動(dòng)作，為最成功的千術(shù)手法。

    所以左手拇指，還是要抬起來，但抬起來是比較講究的，這當(dāng)中既要把頂牌復(fù)位，又要跟真推拇指回位的動(dòng)作一致。很簡(jiǎn)單，用指尖的肌rou帶回來就行了，要做到欺騙眼睛的程度那才是這個(gè)千術(shù)最困難的地方。

    進(jìn)行這個(gè)動(dòng)作的同時(shí)，右手也要同時(shí)進(jìn)行，動(dòng)作并不比左手少。右大拇指要觸到牌面，不管是底張還是頂張，拇指在下壓之后，把牌帶出來的瞬間，拇指本來是平的，指甲正朝上方，但牌出來的瞬間要做一個(gè)錯(cuò)誤引導(dǎo)，這時(shí)指甲應(yīng)該向內(nèi)。這樣拇指就是個(gè)動(dòng)態(tài)的物體，焦點(diǎn)就被聚了過來。

    再就是右手食指，食指的動(dòng)作簡(jiǎn)單，差不多能接觸到左手食指就行。當(dāng)然，這樣做是有目的，為的就是在底牌出來的時(shí)候打掩護(hù)，把底牌完全遮住。當(dāng)然，這個(gè)過程只在一瞬之間，太做作就過了。

    右手中指是最重要的一根手指，它的位置應(yīng)始終在右手拇指的稍前方，負(fù)責(zé)接牌，出底張時(shí)則自然是負(fù)責(zé)取牌。

    在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，會(huì)引起一個(gè)不小的麻煩，即聲音的處理問題。不要小看這個(gè)問題，雖然場(chǎng)子大多吵得很，但偶有安靜的時(shí)候，尤其是下了大注的時(shí)候。

    有一個(gè)誤導(dǎo)常人的觀念是，出牌的速度越快越好。其實(shí)，出底牌的速度應(yīng)該比出頂張稍微慢一點(diǎn)。出頂牌的時(shí)候，會(huì)有摩擦的聲音，而出底張聲音則完全不同。出頂張會(huì)有一個(gè)持續(xù)的聲音，而出底牌時(shí)是短暫的一聲。如果底牌出來的時(shí)間過快，對(duì)比就會(huì)很明顯。如果將速度放慢，將起到一點(diǎn)作用，讓底牌也會(huì)產(chǎn)生一種摩擦的聲音。

    當(dāng)然，最重要的不在這兒

    ，而在于左手握牌的角度。這個(gè)角度將直接決定聲音的差異。

    為了掩飾出底張，很多老千通常都會(huì)把牌向內(nèi)側(cè)稍傾，這樣一來，頂張聲音更為明顯，而底牌聲音也更夸張。因此，左手持牌的角度，應(yīng)是平行的，而不能往上翹，往上翹雖然解決了很多麻煩，但直接引出了一個(gè)問題，即動(dòng)作不正常。

    再說說這兩種聲音的處理。由于人思考時(shí)一般都是先入為主的，這導(dǎo)致很多人去找底張聲音的麻煩。這就不對(duì)了，人家本來就是通美聲的，你非得要求人家唱通俗，它不是干這事的啊。

    解決的方法就在于頂張的聲音，盡量將頂張的聲音和底牌的聲音接近，然后再去要求底牌的聲音與頂張的聲音相配合。經(jīng)過一段時(shí)間的摸索，兩者的聲音會(huì)完全一致，聲音的問題也就不再是個(gè)問題。

    這個(gè)問題解決完之后，剩下的就只有一件事情了，就是牌發(fā)到桌上去之后，會(huì)有“啪”的一聲——實(shí)際上是兩聲。這是頂張才有的，而底牌要制造出這個(gè)聲音的關(guān)鍵在于左右兩根中指。

    第一聲的來源是頂牌的尾巴壓在一沓牌的右上方，而脫離之后，由于拇指的按壓，已在手中的牌會(huì)與整沓牌刮擦而產(chǎn)生聲音。

    第二聲是發(fā)出頂牌后，右拇指將牌夾在中指之間，食指在前，扣住撲克，拇指將牌下壓到桌面，使之與桌面摩擦產(chǎn)生聲音。

    取出底牌之后，正常出牌也會(huì)有聲音。復(fù)制第一聲時(shí)用左中指進(jìn)行，牌取出來之后，左手中指承擔(dān)一沓牌的牌的角色，同樣拇指下壓與左中指脫離，產(chǎn)生聲音。

    復(fù)制第二聲比較簡(jiǎn)單，牌在發(fā)到桌上的瞬間，右中指將牌右上角稍稍勾起，同樣拇指下壓，抽出中指，使牌與桌面產(chǎn)生聲音。

    說右手中指負(fù)責(zé)取牌時(shí)的動(dòng)作，應(yīng)該保持是非動(dòng)態(tài)的，也就是不能引人注意，只要隨著手動(dòng)而晃動(dòng)即可。由于要制造桌面上的那一個(gè)聲響，中指會(huì)有個(gè)抽回的動(dòng)作，所以在發(fā)正常牌的時(shí)候，中指也應(yīng)有抽回的動(dòng)作，但不管是出頂張還是底張，都應(yīng)該盡量將中指抽回的動(dòng)作最小化。如果能以呈現(xiàn)靜態(tài)的視覺效果而完成需要的動(dòng)作，是最好不過了。

    當(dāng)練到底牌和頂張出牌動(dòng)作，表象、聲音都一致的時(shí)候，才可以去練習(xí)底二、中張這些難度較大的手法。

    發(fā)底牌是我用功比較少的招式，所以講起來也不像陸小貌一樣，一套套的。很多人并不看好這種簡(jiǎn)單到白癡的方法，但打從學(xué)會(huì)起，到我洗手不干，我從來沒有被人看穿過。雖然與其他方式一同進(jìn)行是關(guān)鍵，但他本身所被賦予的那種強(qiáng)悍，不會(huì)因?yàn)楸娝苤贿z棄。

    發(fā)牌的手法差異非常大，但精髓就這么多，還是那句話，接近正常動(dòng)作即可。

    刻舟求劍，是一個(gè)比較變態(tài)的千術(shù)，以我當(dāng)年的眼光來看是這樣。關(guān)于這個(gè)手法，我并不是沒想過，在賭檔那會(huì)兒，我就想到了這個(gè)點(diǎn)子，但由于沒有勇氣去實(shí)行，以致在與陸小貌的比拼中，一直處于下風(fēng)。

    現(xiàn)在，開始正式介紹刻舟求劍?？讨矍髣?，從掛花開始。

    首先要解決的是掛花的問題，有兩種比較直接的解決方法。

    一是利用換牌，將整副撲克換成掛上花的撲克。我自信技術(shù)能過關(guān)，可膽量可能小了點(diǎn)，不敢玩這么大發(fā)的。

    二是臨時(shí)掛花，雖然時(shí)間長點(diǎn)，但比較保險(xiǎn)。

    在二者之間，我選了后者。

    由于這事我并沒干成，也就不能拿來說。

    陸小貌的掛花術(shù)比較厲害，厲害的地方在于速度，我要做到那種程度不難，只是怎么就沒想到呢？

    如果可以不用指甲，那最好不用，因?yàn)檫@個(gè)東西大家都比較敏感，每個(gè)老千應(yīng)該都曾自己配制過獨(dú)一無二的掛花油，有了這種油掛花會(huì)非常方便。首先是沒有痕跡，當(dāng)然這個(gè)沒有，是說一般看不到，要真沒有不白掛了嘛，自己上哪看去？

    這個(gè)千術(shù)的重要部分在于第一手牌，也就是剛開封的撲克，只要拿到了這個(gè)主動(dòng)權(quán)，后面的事情就能迎刃而解了。我也相信大多數(shù)人愿意貢獻(xiàn)出這第一次，畢竟自己也少了一塊rou。

    剛出爐的撲克有一個(gè)特性，撲克的排列順序是有規(guī)律的，一共四組牌，這個(gè)時(shí)候掛花非常適宜。

    出于很多很多的無奈，我不能將詳細(xì)的方法寫下來，可以說的是，在拿牌和洗牌的同時(shí)，左手拇指負(fù)責(zé)一組，右手拇指也負(fù)責(zé)一組，另兩組牌由右手無名指負(fù)責(zé)，但三個(gè)指頭中有一個(gè)是用指甲進(jìn)行掛花的。

    取牌，是整個(gè)掛花術(shù)的關(guān)鍵之所在，我敗也就是敗在這個(gè)地方，雖然是盡量取相鄰的牌進(jìn)行配對(duì)，但這個(gè)工作也是很變態(tài)的。

    陸小貌曾經(jīng)有三年多的時(shí)間在藍(lán)道上銷聲匿跡，所以我們派出去搜尋的精兵強(qiáng)將，均無功而返。他就是在這個(gè)時(shí)間內(nèi)，磨合刻舟求劍。

    他說，在他練刻舟求劍之前，那時(shí)候的功力與我現(xiàn)在不相伯仲，但現(xiàn)在……說到這里他笑了，但被我們罰酒三杯，理由是歧視同道中人。

    以他的道行，在那個(gè)階段，整整練了三年。三年不是一個(gè)數(shù)字，而是夜以繼日地練習(xí)。練習(xí)，不是一個(gè)詞語，是在反反復(fù)復(fù)地重復(fù)著同一個(gè)動(dòng)作?；蛟S開始可以用新鮮感抵擋一下，但一次次的失敗，將你重新打回原點(diǎn)，那種懊惱，那種看不到任何希望的感覺，足以讓你停下試圖前進(jìn)的腳步。