尋苓伸手去推那扇“演繹”門(mén)，推不開(kāi)。

    門(mén)上浮現(xiàn)一道光幕，上面寫(xiě)著：【請(qǐng)投入100點(diǎn)粉絲值?！?/br>
    尋苓眉梢微挑，開(kāi)口道：“粉絲值。”

    霎時(shí)間，她的眼前就出現(xiàn)幾行字，寫(xiě)著她現(xiàn)在的名字與兩個(gè)數(shù)值。

    【姓名】：楚苓。

    【粉絲值】：10354。

    【真愛(ài)值】：32。

    尋苓明白了，果然，就像學(xué)習(xí)空間一樣，演繹空間同樣需要代價(jià)來(lái)?yè)Q。

    學(xué)習(xí)空間要學(xué)習(xí)積分，演繹空間要的是粉絲值。

    粉絲值應(yīng)該就是楚苓的粉絲數(shù)量，還有一萬(wàn)多，倒是出乎尋苓意料。

    真愛(ài)值她猜測(cè)應(yīng)該是真心喜歡楚苓的粉絲，大部分粉絲的喜歡都很單薄，或許因?yàn)樗樅每淳头哿耍嬲乃乐曳蹍s難得，楚苓目前只有三十幾個(gè)。

    “扣分?！?/br>
    尋苓心念一動(dòng)，粉絲值就減了一百分，門(mén)也應(yīng)聲而開(kāi)。

    她抬腳走進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)里面是個(gè)一片純白的空間，沒(méi)有任何事物。

    隨著她走到空間中央，空中冒出幾個(gè)字：【請(qǐng)投入劇本場(chǎng)景。】

    尋苓思緒一轉(zhuǎn)，便大致猜到怎么如何cao作，她在腦海中回憶剛才看的劇本內(nèi)容，很快空白的空間開(kāi)始發(fā)生變化。

    蒼翠的山林，綠草如茵的草地，草地上矗立一棵純白的櫻樹(shù)，以及樹(shù)下的紅毛小狐貍。

    正是劇中男主初遇小狐貍時(shí)的場(chǎng)景，也是白櫻這個(gè)角色與男主的緣起。

    她想的明明是劇本文字，浮現(xiàn)在眼前的竟然是真實(shí)的畫(huà)面。

    并且隨著劇情的開(kāi)展，畫(huà)面里的小狐貍開(kāi)始動(dòng)了！

    這一幕講的是小狐貍被少年男主收服，然后變化成少女的模樣，拜服他為主人。

    只見(jiàn)畫(huà)面中，一位穿著道袍的清俊少年從山林里走來(lái)，見(jiàn)到樹(shù)下小憩的小狐貍，少年眼中閃過(guò)一絲驚喜，放慢了腳步，掏出符紙手中結(jié)印，趁著小狐貍不注意，飛快向它指去。

    流光化作牢籠，瞬間將狐貍囊括其中，小狐貍驚慌失措地睜開(kāi)眼，一陣吱吱亂叫。

    “師父，我捉到妖了！”少年大喜，沖著后方的山林喊道。

    衣著不羈的老道從林中慢悠悠走出，看了一眼靈籠，道：“這是一只沒(méi)作惡的狐妖，不可對(duì)它動(dòng)手，將它放了罷。”

    少年口中嘟囔著：“這是我第一次捉到妖……”

    卻還是將靈籠打開(kāi)，放小狐貍出來(lái)。

    小狐貍從籠中走出，卻并未直接離開(kāi)。

    它靈動(dòng)的獸瞳望著面前一老一少，咕嚕嚕一轉(zhuǎn)，身形一變，化為一嬌俏少女，雙手雙腳著地，懵懵懂懂爬起來(lái)對(duì)少年道：“你不殺我，你是好心人，能不能讓我跟著你？”

    少女話落，畫(huà)面隨之靜止，仿佛時(shí)間定格。

    整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有一絲一毫的演繹痕跡，不論人物的表情、情緒、以及動(dòng)作，還是所處的背景，看著都不會(huì)讓人覺(jué)得這是演戲，而是文中的故事真實(shí)發(fā)生在眼前。

    尋苓再看劇本，這就是一個(gè)鏡頭的結(jié)束，下一幕就不是白櫻為主體了。

    【請(qǐng)問(wèn)是否重復(fù)演繹？】

    尋苓摸索試探了幾次，發(fā)現(xiàn)演繹空間開(kāi)啟一次只能演繹一場(chǎng)戲，一場(chǎng)戲可以重復(fù)演繹多次。

    以她現(xiàn)在的粉絲值來(lái)說(shuō)，只夠演繹103場(chǎng)，《與妖記》全劇共有1600多場(chǎng)戲，而女配白櫻從頭貫穿到尾，大概400場(chǎng)都有她，這點(diǎn)粉絲值根本就不夠。

    更加雪上加霜的是，尋苓過(guò)了一會(huì)再看自己的粉絲值，發(fā)現(xiàn)它竟然還掉了兩點(diǎn)！

    顯然短短時(shí)間內(nèi)，就有兩個(gè)人對(duì)她脫了粉！

    第30章 演繹空間02

    不再關(guān)注那糟心的粉絲值,尋苓將目光重新投注在播放的場(chǎng)景上。

    難道演繹空間就只是演繹？把劇情演出來(lái)讓你看？

    第五次重復(fù)播放畫(huà)面后，尋苓內(nèi)心不禁產(chǎn)生這樣的疑惑。

    如果演戲僅僅只要看上幾遍就能演好，那這世上誰(shuí)都能演戲了。然而事實(shí)上觀眾那么多,能成為出色演員的卻沒(méi)幾個(gè)。

    可惜演繹空間內(nèi)也沒(méi)功能提示,尋苓摸索了片刻，還是一無(wú)所獲,只好再次將注意力轉(zhuǎn)移到畫(huà)面中。

    隨即她慢慢就發(fā)現(xiàn),這一段場(chǎng)景看似簡(jiǎn)單,表演起來(lái)實(shí)則有一定的難度。

    比如尋苓注意到,小狐貍剛剛化為人形時(shí)，少女的手腳仍保持著狐貍的姿態(tài)，用小動(dòng)物式的步伐走了兩步,她的神情更是一片的純?nèi)汇露?，仿佛初生的幼兒一般?/br>
    那雙看著男主的眼睛,不帶人世間任何的雜念，反而透著狐貍的澄澈野性。

    哪怕不看她的臉,不看她的動(dòng)作，僅僅只看那雙眼睛,都給人一種這好像不是人,是個(gè)動(dòng)物的感覺(jué)。

    演戲最難演的是什么？不是動(dòng)作也不是表情，而是傳達(dá)給觀眾的情緒。

    也就是俗稱的眼神戲。

    一些著名的演員,可以做到臉上面無(wú)表情,只眼神的一個(gè)細(xì)微的變化，就能將喜愛(ài)與厭惡轉(zhuǎn)換表達(dá)得淋漓盡致。

    表情和動(dòng)作可以模仿，眼神戲卻很難模仿,往往看演員的悟性和投入。

    這種投入一般指對(duì)劇情人物的理解和沉浸度,也是很多演員演完一部戲后,遲遲難以走出來(lái)的原因。

    真正的好演員，可以全身心的入戲，最終呈現(xiàn)在鏡頭中的不再是她本人，而只是劇情里的一個(gè)個(gè)角色。

    演繹空間好的地方在于，它演繹的畫(huà)面是劇情最自然最完美一個(gè)模樣，盡管只能觀看，但尋苓也摸索出來(lái)，自己能夠調(diào)動(dòng)演繹畫(huà)面的時(shí)間流速，可以加快，可以放慢，還可以在關(guān)鍵時(shí)候暫停。