【索爾·扎恩茨、喬琳·阿普爾比制作】

    【安東尼·明格拉導(dǎo)演】

    【拉爾夫·費(fèi)因斯】

    【喬琳·阿普爾比】

    【威廉·達(dá)?！?/br>
    【克里斯汀·斯科特·托馬斯】

    【英國(guó)病人】

    隨著作曲家蓋布瑞·雅德撰寫的神秘又悠揚(yáng)的配樂響起，喬琳微不可察地松了口氣，放松地靠向了椅背，開始欣賞起這部她已經(jīng)看過好幾遍的電影。

    放映結(jié)束后又是一輪主創(chuàng)采訪和新聞發(fā)布會(huì)。等這些新聞上的事情忙完后，喬琳和其他嘉賓一起上車，前往了今晚他們預(yù)定的映后派對(duì)。專業(yè)的好萊塢派對(duì)承辦人已經(jīng)將好萊塢精英俱樂部變成了一處媲美電影主題的風(fēng)趣場(chǎng)所，足以讓今晚所有的客人留下深刻印象。

    喬琳恰到好處地招待著每一位她精挑細(xì)選來的客人，從電影屆有話語權(quán)的評(píng)論家和大人物，到有時(shí)尚吸引力的搖滾明星和超模。今晚所有重要的賓客都記得派對(duì)的主人喬琳是如何把今年最受歡迎的導(dǎo)演介紹給他們的，這個(gè)今年23歲的搖滾明星在那一刻看起來像是社交領(lǐng)域久負(fù)盛名的沙龍女主人，足以讓人更進(jìn)一步理解她是如何在這么年輕的年紀(jì)就能把名字同索爾·扎恩茨在電影開頭并列的。畢竟，人人都知道，一個(gè)好的制片人就是一個(gè)好的中間人。

    映后派對(duì)帶來的宿醉還沒完全褪去，喬琳和電影的其他主創(chuàng)就又重新回到了各路采訪宣傳中去。

    四天后的11月10日，《英國(guó)病人》劇組在紐約市舉辦了又一次首映儀式。這次到來的嘉賓則多是東海岸的重要人物，原先在西海岸的流程在這里又走了一遍。

    與此同時(shí)，各大媒體和影評(píng)人的評(píng)論也已經(jīng)逐漸出爐了。不同的媒體給出了不同層次的評(píng)價(jià)。

    《華盛頓郵報(bào)》周末專欄毫無保留地表達(dá)了特約撰稿人對(duì)這部電影的喜愛，她直接在標(biāo)題里把《英國(guó)病人》總結(jié)為“一種狂熱”，稱其為“完全令人陶醉”，是“史詩般的浪漫故事，深入探討了生活中可怕的不協(xié)調(diào)以及美德與激情之間不可避免的選擇”，更是“編劇兼導(dǎo)演安東尼·明格拉的藝術(shù)奇跡”。

    她在評(píng)論文章的最后總結(jié)道：“這是一部如此難以令人忘懷的杰作，其光芒四射的演員陣容、精湛的制作工藝以及對(duì)隱喻的復(fù)雜描繪，都使其他電影難以匹敵。先生們，女士們，這是一部了不起的電影！”

    《洛杉磯時(shí)報(bào)》的評(píng)價(jià)同樣熱情洋溢，將《英國(guó)病人》總結(jié)為“小說和劇本寫作以及演員陣容的完美搭配，將故事中的情感高潮帶到了男高音與女高音才能達(dá)到的高度”。

    《紐約時(shí)報(bào)》也給出了滿分般積極的評(píng)論，將《英國(guó)病人》稱贊為“文學(xué)改編的驚人壯舉，純粹的電影勝利”。

    《時(shí)代》雜志則把《英國(guó)病人》比作《卡薩布蘭卡》和《阿拉伯勞倫斯》，稱贊它既有前者充滿復(fù)雜性的浪漫力量，又借用了后者的史詩智慧，是一部“嚴(yán)肅且性感的大電影”。評(píng)論家還特別贊美了演員陣容的華麗組合，“有著天使般微笑的阿普爾比，施展了魅力的斯科特·托馬斯，神秘、傲慢且充滿威脅感的費(fèi)因斯，很少有電影能具備如此莊嚴(yán)的星光?！?/br>
    在所有評(píng)價(jià)里，喬琳尤為喜歡《時(shí)代》雜志評(píng)論家在文章末尾的振臂高呼——“這一整年我們都在觀看好電影的幻覺，現(xiàn)在我們終于看到了一件真實(shí)的事情。它將觀影者帶到了獨(dú)特的地方，這就是電影所能做到的事?！?/br>
    比起這些全情投入的積極評(píng)價(jià)，《綜藝》和《娛樂周刊》則給出了相對(duì)保守的好評(píng)。

    前者評(píng)價(jià)《英國(guó)病人》“內(nèi)容豐富，是一部令人尊敬的、聰明的，但不那么激動(dòng)人心的改編作品，對(duì)高端觀眾有著強(qiáng)烈的吸引力，但在吸引主流觀眾方面仍然需要更多推廣努力”。

    后者則認(rèn)為《英國(guó)病人》盡管確實(shí)是“愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩”，但是結(jié)構(gòu)過于宏大，多個(gè)角色間的故事拼貼得過于復(fù)雜，以至于整部電影給觀眾帶去了一種“遙遠(yuǎn)甚至隱約有些壓抑的體驗(yàn)”。因此，《娛樂周刊》最終只給出了第二檔的b級(jí)評(píng)分。

    總的來說，《英國(guó)病人》的評(píng)價(jià)并非沒有消極面，但如同喬琳最初的預(yù)測(cè)一樣，這些負(fù)面看法主要集中在三個(gè)方面：

    一是電影實(shí)在太長(zhǎng)，2小時(shí)49分鐘的時(shí)長(zhǎng)很容易讓觀眾感到痛苦。

    二是小說本身的內(nèi)容更為宏大，但電影仍然把主線放在了越軌的浪漫故事上，使其落入俗套。

    三是電影把四個(gè)角色作為重點(diǎn)，就很難同時(shí)將所有人的故事都講好。評(píng)論家們嫌棄導(dǎo)演處理兩個(gè)配角時(shí)將他們平面化了，電影的復(fù)雜結(jié)構(gòu)導(dǎo)致故事情節(jié)的節(jié)奏出現(xiàn)了松弛，角色之間的關(guān)系銜接得并不緊密。

    喬琳自己的角色漢娜就是最常被點(diǎn)名批評(píng)的，她的電影形象比起小說中更為復(fù)雜的人物形象削弱了不少，無疑平面化了不少。但評(píng)論家們?cè)谔崞疬@一點(diǎn)時(shí)往往都會(huì)提及喬琳的表演對(duì)這個(gè)角色的幫助，她表演中那種“溫暖且誘人”的特質(zhì)和“天真的少女感”將整個(gè)人物的可信度提升了許多，瞬間讓這個(gè)仿若“戰(zhàn)爭(zhēng)中的天使”的形象變得可以被觀眾理解了。

    相比之下，形象更豐滿的凱瑟琳的認(rèn)可度就更高，這也符合整個(gè)公關(guān)團(tuán)隊(duì)的預(yù)測(cè)。凱瑟琳的故事是第一主線，她與英國(guó)病人的愛情故事是整部電影最主要的賣點(diǎn)。因此，雖然喬琳出現(xiàn)在電影中的屏幕時(shí)間實(shí)際上多過凱瑟琳的扮演者克里斯汀·斯科特·托馬斯，但是他們?nèi)匀话褎P瑟琳以女主角的身份報(bào)送給了奧斯卡和金球獎(jiǎng)，而喬琳自己報(bào)送的項(xiàng)目是女配角。