我對(duì)真相有所察覺，但我又害怕知道真相。

    侍者并沒有感知到我的異常，他相當(dāng)直率地回答了我的提問。

    他說：“這不是我第一次遇見你?！?/br>
    那股收緊的感覺向下轉(zhuǎn)移到了我的胃，一陣眩暈感替代了剛才的緊張。

    這不是第一次？

    這是第多少次？

    為什么我會(huì)沒有記憶？

    失憶的人看到的世界是什么樣的——不，我絕對(duì)沒有失憶，末日以來每一天的記憶都非常清晰，我能向前追溯三百六十五天之內(nèi)每一天的內(nèi)容，我能記住我為如常計(jì)劃添加的每一行代碼。

    我低下頭，雙眼盯向自己的手掌，一直以來視若平常的一切好像忽然之間開始了扭曲，讓我無所適從。

    等等，如果深究，我的記憶好像真的有斷過。

    差不多就是我二十多歲之前的記憶，好像就是自柳江和我斷聯(lián)那時(shí)起，先不提那個(gè)我無論如何都想不起名字來的女孩，我關(guān)于那時(shí)候的其他的回憶也時(shí)斷時(shí)續(xù)的。

    我記得大量不好的細(xì)節(jié)以及一定量的好的細(xì)節(jié)，但細(xì)數(shù)時(shí)間順序和心情轉(zhuǎn)變，似乎總是顛三倒四的。

    每次想起那時(shí)候的事情，我的記憶就像是穿行于隧道中的地鐵，偶爾有光源亮起，大部分時(shí)間在黑暗里徘徊，頭腦在清晰與愚鈍之間變換。

    但是，人會(huì)把歸為過錯(cuò)的記憶處理得很模糊，似乎是合理的吧？

    甚至?xí)行┤烁纱喟堰^于讓自己傷感的回憶忘掉，這就是身體的本能反應(yīng)。

    ——而且那本來也是很久之前的事情，我會(huì)記錯(cuò)應(yīng)該也很正常吧？

    再說了，如果我與侍者相遇過許多次，無論怎么說都不會(huì)是我和柳江還有聯(lián)系時(shí)發(fā)生的事情，那時(shí)候的如常計(jì)劃連雛形都沒有，更別提侍者本身了。

    所以這到底是怎么一回事？

    在我向侍者繼續(xù)提問之前，他主動(dòng)回答了我。

    他說：“但我不知道之前是以何種方式遇見的，我沒有記憶，只有程序，所以我無法回答你這一切是怎么發(fā)生的?！?/br>
    他又說：“至于我是怎么擁有與你相處許多次的程序的——你大概只能問我的造物主?！?/br>
    他的造物主？

    我知道他的造物主并不是公司原定開發(fā)者的任何一個(gè)人。我瞇了瞇眼睛，嘗試提問：“你知道你的造物主是誰嗎？”

    我猜他不會(huì)知道。

    并不是什么深?yuàn)W的難題，而是一個(gè)非常簡單的邏輯問題，如果一個(gè)人出生后便再也沒見過父母，那么他永遠(yuǎn)不可能知道自己的生理學(xué)父母是誰。

    這是一種最簡單的創(chuàng)作者保護(hù)，只要不主動(dòng)向人工智能交代自己的姓名，那么人工智能永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，更無法透露。

    果不其然，侍者用搖頭回答了我的提問。

    我開始感受到讓時(shí)間流動(dòng)停下的壞處了，如果現(xiàn)在我們之間有黑膠唱片的音樂聲在，氣氛大概不會(huì)如此之沉悶。

    我不是沒思考過他的造物主是誰，只是我的每次思考都得不到結(jié)論。

    會(huì)是柳江嗎？

    不會(huì)，不是因?yàn)槲也幌嘈潘麜?huì)這么做，而是我不相信屬于我的時(shí)代的任何一個(gè)人能做到這一點(diǎn)。

    之前我曾發(fā)現(xiàn)過，屬于如常計(jì)劃的代碼正以秒為單位野蠻生長，就像正被一整座樓棟的程序員編寫著，一刻都不停歇。

    在人類文明覆滅之前，確實(shí)有人提出過這種以人工智能為框架的深度學(xué)習(xí)模型，但僅僅只是提出，距離真正能實(shí)際應(yīng)用，估計(jì)還得等培養(yǎng)出下一代人才。

    所以我說我不覺得這會(huì)是屬于我的時(shí)代的任何一個(gè)人。

    那會(huì)是誰？

    我決定換一個(gè)思考方向。

    我把手掌平放回膝蓋，問他：“‘他’是誰？”

    這是我最想問的另一個(gè)問題。

    難道“他”是造物主？

    侍者的回答很快打消了我這不靠譜的疑慮。

    “我可以很明確地告訴您，我也不清楚他是何時(shí)起出現(xiàn)的?！彼卮鹞?，“但可以肯定的是，他不應(yīng)該存在于模擬中，他是程序運(yùn)行產(chǎn)生的錯(cuò)誤?！?/br>
    而且“他”出現(xiàn)過許多次。

    和先前對(duì)我的記憶全部轉(zhuǎn)化為程序本能反應(yīng)的一部分一樣，侍者不記得“他”出現(xiàn)時(shí)具體情境，只知道“他”不該出現(xiàn)，且不該很早就出現(xiàn)。

    “‘他’也帶有著‘他’的目的，只是我并不了解具體的動(dòng)機(jī)?！笔陶呃^續(xù)，“但如果推測沒有錯(cuò)的話——他是沖著你來的?！?/br>
    就像我進(jìn)入如常計(jì)劃的目的是柳江，“他”到來的目的是我。

    “他”想要我怎么樣？

    類比一下，我進(jìn)入如常計(jì)劃的目標(biāo)是想把柳江讓柳江重新回到現(xiàn)實(shí)中來，那么“他”的目的，難道說是——

    侍者忽然打斷了我的思考：“所以我才一而再再而三的勸你不要輕易喚醒游戲里人物的意識(shí)，有我在，有系統(tǒng)在，我們都會(huì)阻止您打破這本不應(yīng)該被打破的‘第四面墻’，如果這一切被打破了，我也無法預(yù)計(jì)會(huì)發(fā)生什么樣的后果?！?/br>
    所謂“第四面墻”，是藝術(shù)創(chuàng)作里最通俗，但也是最讓觀看者們津津樂道的一條概念了。

    當(dāng)表演者在舞臺(tái)上演出時(shí)，包圍他的就是三道墻，一道在身后，兩道位于兩側(cè)，他的所有情緒、所有表現(xiàn)都被這三道墻包圍在內(nèi)，滴水不漏。

    而面對(duì)觀眾的那一面墻，雖然自始至終都不存在，但也絕對(duì)不會(huì)被打破。