“相見難，別亦難，怎訴這胸中語萬千。我柔情萬種，他去志更堅(jiān)，只怨今生無緣。道不盡聲聲珍重，默默地祝福平安。人間事常難遂人愿，且看明月又有幾回圓。遠(yuǎn)去矣，遠(yuǎn)去矣，從今后夢縈魂?duì)?。道不盡聲聲珍重，默默地祝福平安。人間事常難遂人愿，且看明月又有幾回圓。遠(yuǎn)去矣，遠(yuǎn)去矣，從今后夢縈魂?duì)俊慕窈髩艨M魂?duì)?。夢縈魂?duì)俊?/br>
    伴隨著《相見難別亦難》這一曲，《女兒情》結(jié)束，走進(jìn)電影院中的萬千女子，無論如何也壓制不住心中的幽怨柔情。竟是哭了一遍又一遍。然后，這萬千梨花帶雨便引起了更多女子的興趣。又有無數(shù)女子就此走進(jìn)電影院中。而原本就看過一遍的人，覺得虐心虐的還不夠，便又回頭再看一遍。

    事實(shí)證明，一旦有什么東西被女人們喜歡了，那么女人們是從來不會(huì)吝嗇錢財(cái)?shù)?。例如衣服，例如鞋子，例如化妝品，也例如各種名牌包。

    《女兒情》這短短的四十分鐘動(dòng)畫，竟是被這上海灘萬千女子硬生生的將票房刷到了一個(gè)連放映時(shí)間是其三倍并且同屬《西游記》系列的《大鬧天宮》也無法企及的高度！

    而后，這一部《女兒情》便以迅雷不及掩耳盜鈴之勢向全國蔓延開來！

    這個(gè)時(shí)代，是一個(gè)人無法掌握自己生死的年代。也是一個(gè)并沒有后世發(fā)達(dá)的電子通訊設(shè)備的年代。所以，這個(gè)時(shí)代仍舊重視別離。因?yàn)橐坏┥x，便有可能是死別！更何況，大部分中國人的離別，不是因?yàn)槿毡救说那致裕褪且驗(yàn)橐蠎?zhàn)場抵抗日本人的侵略！

    所以，冼星海和杜濤聲的《在太行山上》，“母親叫兒打東洋，妻子送郎上戰(zhàn)場?！币痪淙绱诵蹓驯瘺?！

    而《相見難別亦難》一曲，道盡了這個(gè)時(shí)代中國人，特別是心有牽掛的女子的離別苦楚。確是正合許多女子的心意。

    這些都并不出乎余生的意料之外，出乎余生意料之外的，是《女兒情》這部動(dòng)畫電影的衍生產(chǎn)品的銷售。這個(gè)時(shí)代并沒有后世那些吉祥物銷售之類的東西，但卻有最重要的一種衍生產(chǎn)品——連環(huán)畫！

    原本，余生雖然在《大鬧天宮》這部動(dòng)畫片推出后，便有與連環(huán)畫出版商的合作，但是，《大鬧天宮》的連環(huán)畫的藝術(shù)效果比動(dòng)畫片差得太遠(yuǎn)。雖然人物形象相同，可是缺少了動(dòng)作的連續(xù)激烈和背景音樂的巨大沖擊力。所以，銷售情況一般。并沒有形成一枝獨(dú)秀的效果。

    而這《女兒情》卻不同，由于其完全使用中國的古典工筆仕女圖的畫風(fēng)，所以，正好符合連環(huán)畫這種藝術(shù)形式的特質(zhì)！

    連環(huán)畫這種藝術(shù)形式，起源于上古時(shí)期的巖畫，本是為了祭祀和記事所用。后來，文明發(fā)展，這種記事類的畫，便改為記載于青銅器上，磚石上，墻壁上。并由此形成了數(shù)種中國獨(dú)有的文藝形式。

    到了元明時(shí)期，中國戲曲發(fā)展，印刷術(shù)與造紙術(shù)經(jīng)過數(shù)千年的鋪墊，也已經(jīng)成熟。有許多被刊印的戲曲，乃至于后來的話本中，不但有人物形象的插圖，而且還會(huì)有某個(gè)戲劇場景的插圖。這些，已然便是連環(huán)畫的前身。

    而到了清末，上海灘便出現(xiàn)了以連環(huán)畫作為插圖的“點(diǎn)石齋”畫報(bào)。在此基礎(chǔ)上，上海灘出現(xiàn)了一些小開本的故事畫冊(cè)。一八八九年，上海文藝書局出版了中國現(xiàn)代第一本真正意義上的石印本連環(huán)畫《三國志》！被后世公認(rèn)為現(xiàn)代最早的連環(huán)畫。深受那個(gè)時(shí)代人的喜愛。

    從此，連環(huán)畫這種藝術(shù)形式一發(fā)而不可收拾！先后有《西游記》、《水滸傳》、《封神榜》、《說岳傳》等多部長篇連環(huán)畫和無數(shù)短篇連環(huán)畫出版！借用各種中國傳統(tǒng)山水畫、人物畫、花鳥畫的成熟技巧，大放異彩！

    上海的街頭巷陌，也盡是連環(huán)畫攤點(diǎn)。即使是貧苦人家的孩子，也可以花上兩個(gè)銅子，租賃二三十本連環(huán)畫，看上大半天。其地位，其普世性，便如后世的網(wǎng)絡(luò)小說一般！

    而連環(huán)畫這種藝術(shù)形式，是屬于中國獨(dú)有的！與后世的漫畫截然不同！

    后世的漫畫，無論是歐美國家還是日本的漫畫，都是在電影的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。講究分鏡頭，講究近景和特寫，講求動(dòng)作的連接。大多數(shù)的畫面，用于表現(xiàn)人物的表情和動(dòng)作。大特寫用的特別頻繁。

    而中國的連環(huán)畫，則是在中國傳統(tǒng)的山水人物畫上發(fā)展起來的。構(gòu)圖不僅有人物，而且有場景。對(duì)分鏡頭的表達(dá)并不強(qiáng)烈，每一幅畫，都可以作為單獨(dú)的畫卷，其中，不但有人物，而且亭臺(tái)水榭、日月星辰、花草樹木一樣不缺。并不表達(dá)一個(gè)動(dòng)作，而是表達(dá)一個(gè)故事片段。

    所以，想要畫好連環(huán)畫，沒有相應(yīng)的國學(xué)基礎(chǔ)和國畫根底是不可能做到的。也正因?yàn)槿绱耍笫喇嬄嬚叨?，而畫連環(huán)畫者少！中國的國學(xué)沒落，也連帶著連環(huán)畫這種獨(dú)立的藝術(shù)形式全面崩潰。到余生穿越時(shí)，還沒什么起色。

    而余生的這部動(dòng)畫片《女兒情》，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)，便招攬了大量上海灘吃了上頓沒下頓的畫工。這些畫工其中有一大部分，原本便是畫連環(huán)畫的！

    而且，這些畫工很多并沒有學(xué)過什么西方繪畫所使用的技巧，大部分畫工還是學(xué)的國畫，國畫底子非常雄厚。這便使得，雖然《女兒情》這部作品達(dá)到了余生的創(chuàng)作要求，但是，也頗有一番這個(gè)時(shí)代連環(huán)畫的韻味。

    甚至不用改編，只需要截取這《女兒情》動(dòng)畫中的不同原畫，就足以形成一部完美的連環(huán)畫作！

    所以，雖然余生并不懂得連環(huán)畫作，但是萬古蟾懂得，還是在和連環(huán)畫出版商談判的時(shí)候，讓這部《女兒情》的連環(huán)畫版權(quán)獲得了一個(gè)極高的分成！而出乎余生意料的是，幾乎每一個(gè)看過《女兒情》的人，都買了一部連環(huán)畫回家收藏。

    到最后統(tǒng)計(jì)，連環(huán)畫賣出的冊(cè)數(shù)和《女兒情》這部動(dòng)畫片的觀影人數(shù)居然大致相等！遠(yuǎn)超連環(huán)畫行業(yè)其它作品！實(shí)在是一個(gè)奇跡！