低垂的柳條風(fēng)中搖晃，孟春的陽(yáng)光暖暖灑在身上，和風(fēng)拂過(guò)，將竹簾邊緣吹得一動(dòng)一動(dòng)。時(shí)值正午，正是潘樓街和馬行街相交的十字路口最熱鬧的時(shí)候，從武好古所在的小樓透過(guò)窗戶往外看去，大街兩側(cè)都是密密麻麻的吃食鋪?zhàn)?，一家挨著一家，飄著誘人的香氣，各種叫賣(mài)的聲音交雜在一起。

    武家畫(huà)齋的大門(mén)，此時(shí)卻緊緊閉著，只有二樓沿街的窗戶向外推開(kāi)，竹子窗簾也拉起了一多半。

    如果從窗外往里面看去，就能見(jiàn)到武好古正端坐在豎起放在木架上的大木板后面，面對(duì)著窗口，手中握著毛筆，不時(shí)在木板的另一面輕輕勾畫(huà)。

    木板的另一面鋪著一幅三尺全開(kāi)的熟絹，熟絹下面還有一張同樣大小的生宣（就是沒(méi)有刷過(guò)膠礬水的宣紙）做襯。襯紙用漿糊粘在木板上，熟絹的四周也涂上了漿糊，貼在了襯紙上面。

    熟絹上畫(huà)得是距離武家畫(huà)齋不遠(yuǎn)的桑家瓦子的建筑，還用上了后世的透視法。所謂的透視法就是將幾何學(xué)和光學(xué)的知識(shí)用于繪畫(huà)，包括縱透視、斜透視、重疊法、近大遠(yuǎn)小法、近縮法、空氣透視法、色彩透視法等等。

    其實(shí)在中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)技中也有類似的方法，比如高遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法和深遠(yuǎn)法——三遠(yuǎn)法是由北宋畫(huà)家郭熙（1090年去世）在他的著名山水畫(huà)論著《林泉高致》中提出的。不過(guò)三遠(yuǎn)法主要是用在山水畫(huà)上的特殊透視法，并不是寫(xiě)實(shí)畫(huà)的技巧。

    除了透視技法的運(yùn)用，武好古正在創(chuàng)造的這幅工筆建筑畫(huà)還用上了超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)風(fēng)。超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義又稱照相寫(xiě)實(shí)主義，畫(huà)家通常不直接寫(xiě)生，而是先用照相機(jī)攝取所需的形象，再對(duì)著照片亦步亦趨地把形象復(fù)制到畫(huà)布上，追求的就是巨細(xì)無(wú)遺的精確畫(huà)面。如果用一個(gè)字概括，就是：像！

    現(xiàn)在武好古當(dāng)然沒(méi)有照相機(jī)可用，甚至沒(méi)有創(chuàng)作油畫(huà)的工具和顏料。不過(guò)他還是可以將今世掌握的工筆技巧和后世的某些寫(xiě)實(shí)類工筆畫(huà)的小技巧（武好古的前生也學(xué)過(guò)工筆，不過(guò)并不精深），比如噴灑法、立粉法等等，以及超寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)技巧融合起來(lái)，盡可能做到絲毫畢現(xiàn)、精致入微。

    這幅被武好古命名為《桑家瓦子圖》的超寫(xiě)實(shí)工筆畫(huà)，是從兩天前，也就是武好古在自家畫(huà)齋前被趙鐵牛勒索七千二百緡錢(qián)的次日開(kāi)始起稿的。因?yàn)楫?huà)得太仔細(xì)，所以到現(xiàn)在還沒(méi)有完成。

    而為了可以專心致志地繪畫(huà)，武好古這兩天連畫(huà)齋都沒(méi)有開(kāi)，除了吃喝拉撒，就是在閉門(mén)作畫(huà)了。

    之所以畫(huà)得那么認(rèn)真，一來(lái)是他前世今生養(yǎng)成的習(xí)慣——在這兩世中他都算不上大畫(huà)家（至少到目前為止還不是），但是他一直都是盡心盡力在創(chuàng)作，沒(méi)有一幅畫(huà)是馬馬虎虎畫(huà)成的。

    二來(lái)則是為了亮瞎“高太尉”和“王駙馬”的眼珠子！現(xiàn)在武好古可以倚仗的只有自己的畫(huà)技，不僅要靠著繪畫(huà)技巧造假賺錢(qián)，還得靠它技驚汴梁。

    只有技驚汴梁，達(dá)到了“宋四家”那樣的高度，武好古才不用擔(dān)心那些躲在暗處的“大惡人”為了“并不存在”的名畫(huà)繼續(xù)折騰自己。

    當(dāng)然了，成為“宋四家”這樣的大畫(huà)家，也是他兩世人生的夢(mèng)想。

    輕輕的樓梯響動(dòng)聲傳來(lái)了，然后就是一個(gè)有些尖細(xì)的聲音：“大郎，是你讓人送了畫(huà)具紙墨到我那里么？郭三哥和劉小乙他說(shuō)你要搬到大相國(guó)寺來(lái)住……”

    那聲音說(shuō)了一半，突然就停止了，腳步聲也沒(méi)了。武大郎輕輕放下手中的毛筆，就看見(jiàn)郭京、劉無(wú)忌和一個(gè)眉眼中透著些許靈氣，身材有些矮小的青年和尚并肩站在自己背后，三個(gè)人都張大著嘴，一副目瞪口呆的樣子，愣愣地盯著武好古的畫(huà)架在看。

    “三哥，小乙、和尚，你們?cè)趺磥?lái)了？”

    武大郎連忙站起身，從屋子里搬過(guò)三把交杌（折疊椅），請(qǐng)三人坐下。

    “大郎，你這幅界畫(huà)樓臺(tái)簡(jiǎn)直絕了，是怎么畫(huà)出來(lái)的？”

    “是啊，大郎，你在開(kāi)封府大牢里走了一糟，這畫(huà)技竟突飛猛進(jìn)了！”

    “阿彌陀佛，大郎你莫不是畫(huà)仙菩薩附體了吧？”

    郭京、劉無(wú)忌和傅和尚在交杌上坐下，眼珠子卻不轉(zhuǎn)睛地看著武大郎的畫(huà)。他們知道武好古的黃家富貴在潘樓街上小有名氣，吳家樣白描的本事更是祖?zhèn)鞯模ㄎ渥谠潜彼伟酌璐髱煟?，已?jīng)有了武宗元至少五成的功力，不過(guò)卻稱不得前途無(wú)量。

    這是因?yàn)槲浜霉诺漠?huà)還停留在“臨”和“仿”的階段，他臨的黃家富貴和武宗元的白描可以亂真，但是“仿”的作品（仿就是沒(méi)有摹本，自行發(fā)揮）卻還抹不去刻意的成分，而且匠氣太過(guò)，意境不足。

    因此，武誠(chéng)之也不大看好武好古的繪畫(huà)一途上的前路，認(rèn)為他不過(guò)是個(gè)書(shū)畫(huà)官牙的前途，和自己一樣。而郭京、劉無(wú)忌作為替武家畫(huà)齋跑腿的小私牙，自然知道武誠(chéng)之的這番評(píng)價(jià)。

    可是現(xiàn)在擺在他們面前的這幅“界畫(huà)樓臺(tái)”，卻分明是大家，不，應(yīng)該是一代宗師的大作了！

    雖然此畫(huà)談不上什么意境，但是卻把工筆寫(xiě)實(shí)發(fā)揮到了極致，仿佛是把真實(shí)的景物縮小后搬到了熟絹布上。

    郭京和劉無(wú)忌也算在潘樓街上摸爬滾打多年的私牙，傅和尚在大相國(guó)寺也見(jiàn)多識(shí)廣，是見(jiàn)識(shí)過(guò)不少好的“界畫(huà)”的，其中不乏名家之作（包括臨本、摹本），可是竟沒(méi)有一幅能與之相比。

    此外，知道不少繪畫(huà)筆法的郭京和劉無(wú)忌（他們畢竟是書(shū)畫(huà)私牙，雖然不能畫(huà)，但眼力還是有一點(diǎn)的），還看出武好古的這幅畫(huà)已經(jīng)用上了一些他并不掌握的技巧。

    譬如這建筑物的“近大遠(yuǎn)小”和遠(yuǎn)處背景的“虛實(shí)、深淺、繁簡(jiǎn)變化”，全都處理得恰到好處——多一分、少一分，都不會(huì)有這樣的效果。

    光是這一手，就已經(jīng)能讓武大郎成為當(dāng)世第一等的畫(huà)師！

    而且武大郎在圖畫(huà)細(xì)節(jié)和色彩上的處理手法，也顯得極其高明，因此畫(huà)出來(lái)的畫(huà)就和真東西一模一樣了。

    這等寫(xiě)實(shí)到極致的畫(huà)技，據(jù)郭京等人所知，并不是以往任何一位大家所創(chuàng)……很可能就是武好古開(kāi)創(chuàng)的技法！

    而能夠開(kāi)創(chuàng)出一種高明畫(huà)技的畫(huà)師，毫無(wú)疑問(wèn)就是一代宗師！

    “大郎，你這畫(huà)拿到大相國(guó)寺市集上去，上百緡都賣(mài)得出去??！”

    和郭京、劉無(wú)忌一塊兒到來(lái)的青年和尚馬上給尚未完成的畫(huà)作估了價(jià)，他就是在大相國(guó)寺出家的傅和尚。這和尚雖然出了家，但是并未看破紅塵，依舊和在潘樓街廝混時(shí)一樣，兼職當(dāng)書(shū)畫(huà)文玩私牙，只是活動(dòng)地點(diǎn)從潘樓街換到了大相國(guó)寺。

    前日郭京和劉無(wú)忌劉道士去大相國(guó)寺尋他時(shí)，將武大郎準(zhǔn)備放開(kāi)手大干一場(chǎng)的事情告訴了他，因而今天他才郭京、劉無(wú)忌一起過(guò)來(lái)畫(huà)齋。

    傅和尚頓了頓又言道：“你有這等功力，何必再臨他人的畫(huà)？”

    “是啊，”郭京附和道，“便是畫(huà)圣在世，怕也畫(huà)不出這樣的畫(huà)吧？”

    劉無(wú)忌也說(shuō)：“至少在當(dāng)今，大郎的界畫(huà)可稱一絕了?！?/br>
    武好古聞聽(tīng)，微微一笑：“三哥，、小乙、和尚，你們都快把我夸上天了?？上麄儯ㄖ缸鼍謱?duì)付武家的人）要的是畫(huà)圣、書(shū)圣的寶貝，不是我武大郎的畫(huà)兒?！?/br>
    “那這畫(huà)是給誰(shuí)的？”傅和尚問(wèn)。

    “給王駙馬府上的高俅畫(huà)的?！蔽浜霉判Φ溃安恢懿荒苋肓送躐€馬的法眼？”

    “自然能入的，”郭京肯定地說(shuō)，“等到王駙馬看了你的畫(huà)，說(shuō)不定就會(huì)保你家則個(gè)了。”

    “光是看恐怕還不行，”武好古輕輕搖頭，“得等他臨不出我的畫(huà)，才會(huì)知道厲害?！?/br>
    “什么？王駙馬會(huì)臨不出？”傅和尚一愣，“他可是工筆大家啊。”

    王詵在畫(huà)壇上的地位可比他在官場(chǎng)上高多了，而且他善于臨摹名家作品的名氣，在開(kāi)封書(shū)畫(huà)行中也是盡人皆知的。

    武好古搖搖頭：“他臨不出……只能??！”

    臨，是照著原作寫(xiě)或畫(huà)；摹，是用薄紙（絹）蒙在原作上面寫(xiě)或畫(huà)。

    因此臨難而摹易！

    而不掌握后世的透視法，想要很快臨出武好古的這幅畫(huà)幾乎是不可能的。

    所以王詵得到這幅畫(huà)后，一定會(huì)茶不思，飯不想的……而這就是武好古想要達(dá)到的目的。

    因?yàn)槲浜霉胖?，駙馬王詵有一位書(shū)畫(huà)上的忘年之交，名叫趙佶！